在韓延的記憶中,“老家那邊基本沒有職業(yè)殯葬師,都是家里的親戚、鄰居幫忙。我們也沒有機會近距離接觸到這個職業(yè)”。在中國,殯葬行業(yè)基本處于邊緣位置,一篇有關殯葬服務人力資源的文章中指出,“殯葬行業(yè)因為其獨特的行業(yè)性質,其相關從業(yè)人員往往被人以有色眼鏡看待,這種‘諱疾忌醫(yī)’式的偏見,使得殯葬行業(yè)選擇從業(yè)人員的范圍狹窄,社會人員選擇殯葬行業(yè)的意愿很差。為了企業(yè)自身的發(fā)展,必須采用‘裙帶關系’的辦法,通過熟人介紹、師徒關系等方式來引進新的從業(yè)人員。”
“一方面,編劇兼導演劉江江的祖輩和這個看似神秘的行業(yè)有著千絲萬縷的關系,另一方面在這幾年的籌備中,劉江江遍訪了很多城市的殯葬師,做了很多采風的工作。”這才讓韓延真正感受到了殯葬師的不簡單。他講了一個真實故事來表達他對于殯葬師的敬意,一個殯葬師去江里打撈一個溺水身亡的小孩,打撈上來之后,小孩人都腐爛了。所有人都躲著。這時候,只有殯葬師,是唯一能夠幫助孩子完全最后儀式的人。
或許談愛會顯得有些虛無飄渺,但韓延深知這其中蘊含的力量。“我們的電影里很少出現非血緣親情的呈現,但我認為,每個人能夠在世界上存活,都是有很多陌生人默默無聞地愛著我們。只是這些人的愛你感受不到。”《人生大事》中朱一龍飾演的三哥與楊恩又飾演的小文之間的關系,“就是把陌生人和陌生人之間的愛戲劇化了、放大了”。
他希望通過《人生大事》中三哥與小文之間的關系,表達與大眾常說“人與人之間越來越冷漠”現象的不同看法。“我看到的是截然相反的方向,這個世界之所以運轉著,就是因為每個人都在默默付出自己的愛。”
透過殯葬師這個親手觸碰死亡的職業(yè),韓延發(fā)現了人性中的閃光之處,認為殯葬師的偉大之處在于懷揣著“敬畏之心與圣人之心”。他覺得,“沒有任何一個職業(yè),是沒有愛而能夠做好的,所有職業(yè)都需要你付出愛。”
韓延在希望能夠用鏡頭去歌頌殯葬師的同時,“導演劉江江對殯葬題材、殯葬行業(yè)的情懷與執(zhí)著,這也是我一定要幫助這個故事的很重要的一個原因。”
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