打破次元壁，“戲中戲”如何詮釋傳統(tǒng)文化？

原標(biāo)題：打破次元壁，“戲中戲”如何詮釋傳統(tǒng)文化？

中新網(wǎng)北京6月11日電 (記者 上官云)最近一段時間，詮釋“非遺”文化的劇集《正好遇見你》貢獻(xiàn)了不少話題：編導(dǎo)魚在藻加入了顧時雍打造的一檔大型文化類節(jié)目《傳承》，在眾人努力下，《傳承》成為一檔現(xiàn)象級的文化節(jié)目，魚在藻也逐步成長。

古靈精怪的魚在藻、搞笑又接地氣的顧時雍，巧妙的“戲中戲”結(jié)構(gòu)，令人驚嘆的“非遺”技藝……從人物到內(nèi)容，這部劇圈了不少粉。近日，中新網(wǎng)記者采訪了魚在藻的扮演者演員張楠，顧時雍的扮演者演員鄭凱，分享創(chuàng)作背后的故事，以及對傳統(tǒng)文化的深刻感受。

【資料圖】

圖片來源：《正好遇見你》劇集視頻截圖

在他們看來，“演技”對演員來說最重要，也是演員詮釋角色能力的體現(xiàn)。

“不懸浮”的顧時雍和成長的魚在藻

整部劇中，魚在藻和顧時雍是兩個關(guān)鍵人物。前者古靈精怪，后者有時會略帶喜感。

張楠表示，魚在藻頭腦中的靈感永遠(yuǎn)不會枯竭，古靈精怪又天馬行空，有時會顯得有點(diǎn)跳脫，“但她本性善良，在朋友的幫助下學(xué)著關(guān)心別人，大家也能看到她的成長和變化?！?/p>

這種成長和《傳承》的發(fā)展并行，主創(chuàng)們在劇中會解鎖形形色色的文物，也會邂逅文物背后的人與故事。魚在藻的一切行為都建立在這個基礎(chǔ)上，即做好《傳承》這檔節(jié)目。

起初，她更多地想著如何做出好的策劃。有時做法太直接，會冒犯被拍攝的傳承人。慢慢地，她體會到“比文物更打動人的是人心”，努力去理解別人，拍攝更有溫度的節(jié)目。

相較而言，顧時雍的人設(shè)多少帶點(diǎn)“霸總”氣質(zhì)，但又比較接地氣。對鄭凱來說，表演時最大的挑戰(zhàn)就是如何讓這個人物真實(shí)生動，而非懸浮。

“顧時雍不是那種高高在上發(fā)號施令的人，而是會親身去參與每一次拍攝、了解每一個故事?？粗悬c(diǎn)兇，但其實(shí)嘴硬心軟、有情有義。”鄭凱說。

有趣的是，劇中有一場戲，魚在藻玩“抓娃娃”游戲，顧時雍在旁邊撿，順手把娃娃分給了周邊的人。鄭凱說，不知情的路人看到后，“誤入了拍戲的鏡頭問我要娃娃，還挺有意思的。”

“戲中戲”如何展現(xiàn)傳統(tǒng)文化？

就故事而言，《正好遇見你》采取了“戲中戲”的結(jié)構(gòu)。張楠覺得，這是一次難得的機(jī)會，能在有限的劇情中體驗(yàn)多種多樣的角色。

《正好遇見你》劇照。張楠飾魚在藻。劇方供圖

《傳承》攝制組的片場日常，也是《正好遇見你》全劇展示的內(nèi)容之一。比如看劇本、弄頭發(fā)、補(bǔ)妝、走戲、導(dǎo)演喊“卡”，“這就是我們劇組每天真實(shí)發(fā)生的事情?！?/p>

“劇中只來得及展現(xiàn)人物一生中很短的某個篇幅，但演員也得用認(rèn)真的態(tài)度做好功課，盡量讓觀眾朋友們在短短一兩集里就能共情屬于人物的離合悲歡?！睆堥f。

這樣一環(huán)扣一環(huán)的敘事方式，也給鄭凱帶來了很新鮮的體驗(yàn)?！墩糜鲆娔恪冯m然是現(xiàn)代職場劇，但把“非遺”巧妙融入節(jié)目中的故事，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和當(dāng)代年輕人的思維碰撞。

為了加深印象，主創(chuàng)們專程到“非遺”傳承人所在地拜訪、學(xué)習(xí)。張楠曾在現(xiàn)場看到緙絲技藝傳承人演示通經(jīng)斷緯的手藝，切實(shí)領(lǐng)略了什么叫“一寸緙絲一寸金”。

“肉眼看上去只有五六種顏色的一小塊樣品，其實(shí)上面有二十多種顏色，深淺顏色的變化特別復(fù)雜，這需要傳承人老師們經(jīng)年累月的練習(xí)和積累，才能做到?！彼f。

讓鄭凱印象深刻的非遺技藝是“木板水印”?！斑@是一門專門復(fù)制國畫的技藝，很多肉眼可見的細(xì)膩之處，都是通過版與版的疊加印制出來的，非常需要耐心，也很磨煉心性?！?/p>

《正好遇見你》劇照。鄭凱飾顧時雍。劇方供圖

“演技即正義”

對張楠和鄭凱而言，參演《正好遇見你》也是一次有新鮮感的嘗試。

“我是一個比較信奉真聽、真看、真感受的人，必須要真的相信人物動機(jī)以及所處的情境，才能發(fā)自內(nèi)心地演繹角色?！睆堥忉尩?。

她本人和魚在藻的性格相差很大，演起來就比較有難度，“讀劇本時，我花了大量時間來理解魚在藻，設(shè)身處地從她的角度想問題，表演時一些反應(yīng)就可以自然而然給出了。”

對演員來說，顏值與演技哪個更重要？張楠心中的排序是演技、天賦、顏值，“首先對于演員來說，一定是‘演技即正義’。觀眾對演員最大的評判標(biāo)準(zhǔn)就是你的角色和表演能不能說服他。天賦和顏值當(dāng)然也重要，但可能只是附加項(xiàng)。”

“我相信，演技是能一步步提高的，生活閱歷越豐富、所感所想越多，你的表演也會更真實(shí)，更有內(nèi)容。我不確定我的天賦到底有多少，唯一能確定的就是，我的努力會在某一天生效?！?/p>

鄭凱也認(rèn)為，對演員而言，演技最重要，“演技是演員詮釋角色能力的體現(xiàn)。如果沒有演技，無法真正將角色演活，那即便有再優(yōu)秀的外表、天賦，也難以成為一名優(yōu)秀的演員?！?/p>

“觀眾也一定更喜歡有血有肉的劇情表演，而不單單只是欣賞演員好看的皮囊。以角色出發(fā)表演，才會呈現(xiàn)出演員更多的可塑性，這也是我一直以來希望自己做到的?！彼f。

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