我有三尺峰，斬盡不平事——評網(wǎng)劇《月歌行》

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原標題：我有三尺峰，斬盡不平事——評網(wǎng)劇《月歌行》

由愛奇藝出品，懿德文化創(chuàng)意聯(lián)合出品，愛奇藝·藝匠工作室制作的古裝仙俠愛情劇《月歌行》，一經(jīng)播出，在首播四集的情況下就創(chuàng)下破億收視率，評分也直指8.4之高。該劇改編自晉江文學城作者蜀客原著小說《奔月》。除了原著迷加持、精美服化道、張彬彬和徐璐人氣主演圈粉之外，是什么力量讓該劇在仙俠玄幻類題材劇幾乎飽和的情況下，殺出重圍，成為2022年年終爆款??？它的熱播對于未來中國仙俠類題材劇的演化發(fā)展會有什么樣的作用，值得探討。

剝開仙俠的外衣，《月歌行》最大的看點無疑是女主柳梢與男主陸離的浪漫愛情。該劇摒棄了同類型題材劇常見的愛情慢跑套路，開篇就以一場英雄救美以及“撈月亮”的情節(jié)，以單刀直入、直球?qū)Q的方式，迅速讓男女主角人物碰撞出互生愛慕的火花。無論男主是成為仙居里冷傲修仙的洛歌，還是壓在四季碑下法力無邊的月光上神，在她眼中，都是那個為她撈月亮的陸離。敢愛敢恨與對愛情忠貞不二的性格，完美地將中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)價值觀與當下時代女性人格獨立下的個性張揚，酣暢淋漓地展現(xiàn)出來。愛就愛了，沒有太多套路化的扭捏作態(tài)，沒有顧影自憐的自艾自嘆，就像女主擁有拔出抱月劍的能力，豪氣干天地喊出“我有三尺峰，斬盡不平事”。

該劇將女主豆蔻年華的純真浪漫，與仙居、人界、妖境之間，圍繞抱月臺、抱月劍、四季碑的殺伐爭斗勾連起來，通過女主修煉功力，歷經(jīng)艱難坎坷成長為保護人類的女俠相互融合起來，女主對愛情的堅貞，對人族無私的守望，對真善美的執(zhí)著，使得角色人物在骨肉豐滿的形塑中，帶給觀眾最真切的感動。而陸離半人半妖的師父盧笙一直渴望他的徒弟借著接近女主的機會，拿回抱月劍劈開四季碑召喚月光上神，哪怕因此人間生靈涂炭。某種程度上，陸離、洛歌、月光上神是猶如“三位一體”的存在，陸離是帶著煙火氣的大男孩，洛歌是斬卻人間情仇的上仙，月光上神是猶如“滅霸”般擁有摧毀萬物力量的神。這種“三位一體”的人物塑造，其實質(zhì)在暗喻人心與人性。陸離是赤子之心的善良，寧可冒著噬魂咒讓自己灰飛煙滅的危險，也要搭救心上人柳梢。他們的愛情其實一如凡人你我，就像劇中柳梢依偎在陸離肩頭，幻想未來在武揚侯府旁蓋一座房子，養(yǎng)羊喂鵝，一生廝守，過著“采菊東籬下，悠然見南山”的田園生活，但命中注定的責任與擔當，又不得不背負起保護人族安全的使命。而作為洛歌，表面的孤傲修仙與斬斷情絲，實則內(nèi)心已被柳梢的純真癡情所打動。因為在他內(nèi)心深處，那個真性情的陸離從不曾遠去。而該劇對于男主這樣的人設，也避免了男女主角情感戲的后繼乏力，三界的力量博弈與情感戲緊密纏繞，洛歌是否回歸初心，月光上神究竟又將與柳梢演繹出怎樣的愛恨情仇，這種拾級而上的懸念設置，留給觀眾巨大的想象空間，有了探幽解密般的追劇熱情。同時，恰如男主那句“螻蟻又如何，敢撼樹者，亦敢撼天”的臺詞，該劇崇尚自由、掙脫命運束縛的主旨立意，在積極的正能量價值引導中，也更加符合當下青年的人生觀與價值觀。

如果說古典派的仙俠類題材劇，更多從中國古代神話、志異武俠小說中汲取養(yǎng)分，那么，現(xiàn)代派的仙俠類題材劇，在此基礎上更加融合當下時代審美特質(zhì)，尤其對于網(wǎng)生代的審美趣味、生活休閑方式有了更貼近性的體現(xiàn)。例如《月歌行》中出現(xiàn)的許多元素，在天馬行空的想象力背后，其實都可以從當下仙俠類網(wǎng)絡游戲中找到原型。比如仙居、人界、妖境在抱月臺圍繞四季碑的爭斗，一如網(wǎng)絡游戲中的團戰(zhàn)和打副本，而噬魂咒、血符、蝕骨琴、曜靈、錄音石、魔笛等便是團戰(zhàn)和打副本的輔助游戲裝備，這對于追劇的網(wǎng)生一代自然產(chǎn)生強烈的代入感。傳統(tǒng)網(wǎng)文大IP+人氣CP組合+特效的傳統(tǒng)仙俠類題材劇的制作，在經(jīng)歷爆發(fā)與野蠻生長期后，不可避免出現(xiàn)審美疲勞，而從《月歌行》劇情框架設計、敘事特征可以看出，未來中國仙俠類題材劇的創(chuàng)作，將進入升級版2.0的創(chuàng)作形態(tài)，劇本的創(chuàng)作將不再僅僅局限于IP的改編，而是在原有仙俠風基礎上，融入更多科幻、懸疑、網(wǎng)絡游戲等元素，并在播出形式的創(chuàng)新上，更加強調(diào)觀眾的深度參與感。例如該劇在開播后，展開藝人彈幕空降、評論翻牌、微博熱聊等活動，既增加了該劇的播出熱度，同時又增加了觀眾追劇的黏合度。

仙俠類題材劇的服化道與特效制作，從最初借鑒戲曲舞美+五毛特效，到鏡像效仿西方魔幻類作品特效制作，再到當下流行的國風、水墨風服化道設計，其背后折射了中國文化從自信到自強的轉(zhuǎn)變，精美服化道與大制作下逼真的特效，已經(jīng)成為平臺此類型劇制作的標準配置。《月歌行》的服化道遵循了國風唯美路線，但在具體細節(jié)上，也凸顯獨特氣質(zhì)。劇中主要角色人物的服裝飾物，以去繁就簡的流線條設計為主，顏色以淡雅為主色調(diào)，這與當下古裝劇益發(fā)考究的人物服飾形成對比，但這種簡潔素雅與衣袂飛揚的設計，可謂與角色人物的仙氣、靈氣相得益彰。而這種素雅又與劇中樹母散發(fā)的繽紛色彩，形成鮮明對照。在視覺體驗上，三界或明艷、或暗沉、或淡雅的主色調(diào)場域設計，讓觀眾在不同場景輪換中，保持足夠的新鮮感而不至疲勞。三界不同主色調(diào)的設計，又從情景營造、情緒渲染、心理暗示等層面，帶給觀眾沉浸式追劇效果。在劇中重點場景抱月臺的設計中，該劇將中國傳統(tǒng)“天圓地方”理念融入其中，每根柱子頂上的四方神獸代表四個方位，并在劇中人物施法中有相應的動作呼應。該劇精良的服化道和特效制作，體現(xiàn)出的東方美學特質(zhì)，也構成該劇重要的藝術特征。此外，劇中男女主角在“小橋流水人家”的河面撈月亮的情節(jié)，在詩意盎然的具象、意象營造中，又有滿滿的凡間煙火氣。而主創(chuàng)這種對于現(xiàn)實與造夢的藝術把握，為該劇注入非凡的想象力與鮮活的生命力。

（作者系《文藝報》編審 北京文聯(lián)簽約評論家 高小立）

標簽： 網(wǎng)絡游戲 三位一體 的情況下