環(huán)球觀察：舞蹈家王亞彬肢體語言解讀易卜生

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原標(biāo)題：舞劇《海上夫人》老舍劇場首演（引題）

舞蹈家王亞彬肢體語言解讀易卜生（主題）

北京晚報(bào)訊（記者王潤）昨晚，由王亞彬編導(dǎo)、主演的舞劇《海上夫人》，作為首屆“大戲看北京”展演季作品以及“佳作有約”北京市文聯(lián)精品劇目邀請展演劇目，在老舍劇場首演。該劇根據(jù)挪威戲劇大師易卜生同名戲劇改編，舞蹈家以豐富的肢體表達(dá)，展現(xiàn)出女性復(fù)雜而深邃的內(nèi)心，以及對自由和未來的向往。

《海上夫人》是易卜生較晚期的作品，講述女主角艾梨達(dá)在責(zé)任、婚姻、欲望與自由之間的掙扎，關(guān)注點(diǎn)由社會(huì)問題轉(zhuǎn)向了人類個(gè)體孤獨(dú)、豐富而掙扎的內(nèi)心世界。劇中，女主角熱愛大海，每天都要去看海踏海，因而被喚做“海上夫人”。舞蹈家王亞彬被這部劇作打動(dòng)，將其作為“亞彬和她的朋友們”第十三季作品，也是自己“女性主題”創(chuàng)作的第六部作品。在她看來，“《海上夫人》是易卜生對于個(gè)人內(nèi)心世界進(jìn)行探索的一部作品。對我來說，這部作品更多是對未來的思考，是由女性主題出發(fā)，向著更廣闊的空間去進(jìn)行探索?！?/p>

在將戲劇文本改編成沒有一句臺(tái)詞的舞劇過程中，王亞彬帶領(lǐng)著主創(chuàng)們采用了大量戲劇元素，提煉文本當(dāng)中最主要的故事情節(jié)和人物作為創(chuàng)作立足點(diǎn)。劇中增加了令人印象深刻的對“海水”意象性的表現(xiàn)，通過象征“海水”的長紗和兩位飾演“海水”的舞者與艾梨達(dá)之間的糾纏，昭示著氛圍的變化，以及人物關(guān)系之間的擠壓和拉伸，讓人物的內(nèi)心世界更有彈性和張力，也將彼此之間的矛盾沖突凸顯得更為強(qiáng)烈。

為了更好解讀和呈現(xiàn)易卜生作品內(nèi)涵，該劇還特邀前挪威希爾登劇院藝術(shù)總監(jiān)波吉特·阿瑪利亞·尼爾森擔(dān)任戲劇顧問，挪威知名鋼琴家兼作曲家凱特爾·畢卓斯坦以及青年作曲家張笑晨擔(dān)任作曲。很多業(yè)內(nèi)人士和普通觀眾看完演出后，對王亞彬的創(chuàng)作和《海上夫人》的表達(dá)都給予了很高的評價(jià)。有劇評人認(rèn)為：“王亞彬在改編中國當(dāng)代小說的舞劇《青衣》中，飾演了熱烈鮮活卻有著悲劇色彩的筱燕秋；而在這部改編自挪威戲劇的舞劇《海上夫人》中，她又呈現(xiàn)出了掙扎在愛情與誘惑中的艾梨達(dá)豐富的內(nèi)心世界以及個(gè)人的覺醒與成長。在她的一系列作品中，能夠看出她對文學(xué)的重視，同時(shí)又具有極強(qiáng)的將文本改編成肢體表達(dá)的編創(chuàng)能力，而且有著很強(qiáng)的女性意識(shí)和個(gè)人表達(dá)。她的舞劇不僅展現(xiàn)了美與力量，還給人帶來很多感悟和思考?！?

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