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原標(biāo)題:網(wǎng)文IP改編為何頻頻翻車(chē)
李夢(mèng)馨
眼下,網(wǎng)文IP已然成為影視改編的富礦,說(shuō)其占據(jù)國(guó)產(chǎn)影視劇的半壁江山絲毫不為過(guò)。具備一定知名度的網(wǎng)文,其文本已經(jīng)被網(wǎng)文市場(chǎng)先行驗(yàn)證,改編時(shí)也自帶粉絲和關(guān)注度,可謂占盡了先機(jī)。但近來(lái),廣受歡迎的大熱IP改編劇卻接二連三折戟?!锻低挡夭蛔 芬騽∏椤暗陀住币齺?lái)網(wǎng)友吐槽,《長(zhǎng)月?tīng)a明》和《我的人間煙火》因底層價(jià)值觀崩盤(pán)被觀眾大范圍討伐。這些改編時(shí)被大為看好的網(wǎng)文IP,如何淪落到被群起而攻之的地步?
分析這些翻車(chē)案例不難發(fā)現(xiàn),選角、演技等屬于影視制作環(huán)節(jié)的問(wèn)題尚在次要,反倒是最依賴(lài)于原著的劇情從根本上走偏了?!堕L(zhǎng)月?tīng)a明》女主以救贖之名與“天生壞種”的男主展開(kāi)的動(dòng)人愛(ài)情,卻在二者看似正義實(shí)則偽善的人設(shè)映襯下失去了魅力,原本被設(shè)定為反派的女二反而意外受到觀眾垂憐?!段业娜碎g煙火》沿用了傳統(tǒng)的“富家女愛(ài)上窮小子”的故事模板,女主反抗原生家庭、勇敢追求愛(ài)情的劇情,似乎是《泰坦尼克號(hào)》的翻版,但由于主角的行為動(dòng)機(jī)欠缺主體性,便造成了一種畫(huà)虎不成反類(lèi)犬的尷尬,面對(duì)女主的“出走”,觀眾更多的是困惑而非感動(dòng)。
若再進(jìn)一步深究,會(huì)發(fā)現(xiàn)文本中更深層次的癥結(jié)。在這些網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中,愛(ài)情當(dāng)然是故事的核心,承擔(dān)愛(ài)情職能的男女主行為動(dòng)機(jī)應(yīng)具備天然的正義性和合理性。但問(wèn)題恰恰在于作者無(wú)力寫(xiě)愛(ài),愛(ài)情的“甜度”要么只能用工業(yè)糖精充值,要么只能強(qiáng)化配角的工具人屬性、人為制造障礙來(lái)反襯,結(jié)果就是愛(ài)情欠缺合理性、無(wú)法動(dòng)人,主角也淪為愛(ài)情的附庸、喪失角色魅力。文本的先天不足,是改編劇輿論翻車(chē)的根由所在。
這就不得不帶來(lái)一個(gè)殘酷的事實(shí),即作為影視劇生產(chǎn)的最前沿陣地,網(wǎng)文的質(zhì)量在直線(xiàn)下滑。前不久,有博主發(fā)文選取晉江年度收藏排行榜,得出結(jié)論,以2017年為分水嶺,此后網(wǎng)文逐漸趨向快餐化,內(nèi)容降級(jí)嚴(yán)重。一番言論引起很多網(wǎng)友附和,相關(guān)討論還一度登上微博熱搜。
從表面上看,這是網(wǎng)文風(fēng)格和質(zhì)量的變化,實(shí)際上是網(wǎng)文生產(chǎn)者和受眾群體的變化。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者提供的結(jié)果,晉江的用戶(hù)年齡主要集中在18-29歲,17歲以下用戶(hù)占比次之;而從作者角度,90后作家已成創(chuàng)作中堅(jiān),00后作家成新增主力,閱文集團(tuán)2022年新增注冊(cè)作家中,00后占比達(dá)60%??梢哉f(shuō),無(wú)論是作者還是讀者,都趨向低齡化。固然,我們不能武斷地得出結(jié)論,即低齡作者就寫(xiě)不出好的網(wǎng)文。但總體來(lái)看,至少就言情題材的小說(shuō)而言,囿于閱歷的不足,對(duì)愛(ài)情的想象總是虛浮的,對(duì)人物的理解也必然存在一定的局限性,寫(xiě)作更多停留在模仿層面,文本的完成度不高也在所難免。此外,造成網(wǎng)文質(zhì)量下滑的另一原因還有更底層的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的問(wèn)題。
對(duì)網(wǎng)文的審美差異,在影視改編后被成倍放大。比起網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),影視劇的受眾群體無(wú)疑更廣。如果說(shuō)在網(wǎng)文的領(lǐng)地,讀者往往能按照口味各取所需,圈地自萌、自?shī)首詷?lè),不會(huì)有太多人去深究其中的問(wèn)題,那么這些小說(shuō)一旦搬到電視上,更多書(shū)粉之外的群體加入其中圍觀審視,原本隱藏在文本中的問(wèn)題就暴露無(wú)遺,也就更容易發(fā)酵成話(huà)題。
當(dāng)然也不能忽視時(shí)間這個(gè)重要的因素。就拿《我的人間煙火》來(lái)說(shuō),對(duì)2017年出版的小說(shuō)版本基本都是正向評(píng)價(jià),評(píng)分7.2,但劇版評(píng)分已跌落至3.2。近些年,輿論環(huán)境發(fā)生了深刻的變化,觀眾審美日新月異,他們已經(jīng)不滿(mǎn)足于“有情飲水飽”的浪漫神話(huà),更關(guān)注女性意識(shí)覺(jué)醒和自我成長(zhǎng)等命題。
問(wèn)題還要落腳在“改編”二字上,改編不應(yīng)該僅僅是媒介呈現(xiàn)方式的變化,更要貼合時(shí)代價(jià)值觀,講出更適合當(dāng)下的故事。影視行業(yè)面臨一個(gè)共性的問(wèn)題,從購(gòu)買(mǎi)IP版權(quán)到影視劇拍攝,再到劇集上線(xiàn),中間經(jīng)過(guò)很多環(huán)節(jié),少則一兩年,長(zhǎng)則四五年。及時(shí)跟進(jìn)時(shí)代觀念,摒棄落后的思維,需要影視從業(yè)者具備更高的敏感性。
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