世界焦點(diǎn)！關(guān)于上海和上海人還有更多面的藝術(shù)呈現(xiàn)方式

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原標(biāo)題：關(guān)于上海和上海人還有更多面的藝術(shù)呈現(xiàn)方式

電影中的梅到底是一個(gè)被記錄者，還是一個(gè)藝術(shù)化的角色？如何定義紀(jì)錄片和劇情片的區(qū)別？關(guān)于上海和上海人是否還有更多面的藝術(shù)呈現(xiàn)方式？《梅的白天和黑夜》模糊著生活與電影的距離，也在這個(gè)電影節(jié)留下了有關(guān)上海、上海電影以及電影藝術(shù)本身的思考

開(kāi)票后不久，第25屆上海國(guó)際電影節(jié)新增了5場(chǎng)影片放映。有趣的是，其中有兩場(chǎng)是滬語(yǔ)片，它們是入圍金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元的《梅的白天和黑夜》和為謝晉經(jīng)典影片重新做滬語(yǔ)配音的《大李小李和老李》。兩部都是今年上影節(jié)的搶票熱門(mén)，這或許也透露出上海觀(guān)眾對(duì)本土題材和普通人故事的偏愛(ài)。

《梅的白天和黑夜》是一部氣質(zhì)獨(dú)特的影片，很難去定義它的類(lèi)型。很多觀(guān)眾都對(duì)海報(bào)上那幅“梅納麗莎”（主人公梅）油畫(huà)像一見(jiàn)鐘情。鬈發(fā)、紅唇、香煙、墨鏡，她將那些海派氣息元素集于一身，但又不是那種柔中帶嗲的上海小女人，她的冷酷和倔強(qiáng)里散發(fā)著洞悉一切的生活強(qiáng)者之氣。

影片講述了年過(guò)七旬的上海阿姨尋找愛(ài)情的故事。梅是一個(gè)真實(shí)存在于這座城市中的人，她每天從郊區(qū)附近的出租房出發(fā)，乘坐地鐵往來(lái)于浦東和浦西，尋找合適的愛(ài)情和房子。導(dǎo)演羅冬使用了類(lèi)似劇情片的鏡頭語(yǔ)言和敘事結(jié)構(gòu)，用幾場(chǎng)荒誕的相親和社交、糟糕的看房經(jīng)歷交織串聯(lián)起梅的生活。影片混合了虛構(gòu)和非虛構(gòu)的界限，真實(shí)場(chǎng)景中的跟蹤拍攝以及梅的種種自然流露，都不時(shí)喚起觀(guān)眾關(guān)于紀(jì)錄片的審美體驗(yàn)。觀(guān)眾就像坐在公交車(chē)上的梅，跟著她走入人民廣場(chǎng)相親角、宜家、老年舞廳、棋牌室等各種場(chǎng)所，不知道故事會(huì)開(kāi)往何方，在何時(shí)結(jié)局。人們覺(jué)得，那久違的、熟悉的上海市井氣息撲面而來(lái)，而片中人物的滬語(yǔ)對(duì)白堪稱(chēng)生猛、扎勁。

有時(shí)，唯美的特寫(xiě)鏡頭和精準(zhǔn)的情節(jié)把控又會(huì)令觀(guān)眾恍惚。當(dāng)梅和一位相親爺叔在公園里聊著緣分時(shí)，畫(huà)面把他們正好框在滿(mǎn)月形的門(mén)里，眼見(jiàn)兩人緣分將散，鏡頭微微一晃，晃出江南文藝片的淡淡哀愁。一個(gè)段落里，梅一本正經(jīng)地和打來(lái)電話(huà)的女兒說(shuō)“我在忙著拍電影”，第四堵墻悄然在銀幕外豎起。夜晚，梅陶醉地唱起“明知道愛(ài)情像流水，管他去愛(ài)誰(shuí)，我要美酒加咖啡，一杯再一杯”，仿佛特意給自己的故事做著注腳和和聲。這種真實(shí)與虛構(gòu)邊界的模糊感，讓觀(guān)眾更著迷于影片所營(yíng)造的氛圍。

《梅的白天和黑夜》在形式上的耐人尋味之處，體現(xiàn)出導(dǎo)演在創(chuàng)作手法上的獨(dú)特思考。梅是個(gè)有故事的人，但要把她的故事拍成電影，顯然更多有賴(lài)于鏡頭的選擇和剪輯。導(dǎo)演羅冬此前透露，影片中所呈現(xiàn)的內(nèi)容只有拍攝素材的約二十分之一，為了保證電影敘事和角色的完整性，有許多不得不放棄的部分。

梅是一位語(yǔ)言上的天才和生活的洞察家，她會(huì)當(dāng)面揭穿相親對(duì)象走路腿腳不穩(wěn)還謊稱(chēng)身體強(qiáng)健，會(huì)在飯桌上大談紅燒肉吃多了容易長(zhǎng)斑……黑車(chē)司機(jī)問(wèn)梅要60元的打車(chē)費(fèi)，梅白眼一翻，“15元，不能再多了，你以為我是剛從十六鋪下來(lái)的嗎？”幾乎可以確信，這樣的臺(tái)詞是編劇編不出的。梅像是上海市井中的坂元裕二，精準(zhǔn)犀利又不失冷幽默的吐槽是她的語(yǔ)言底色，有時(shí)想想她的話(huà)又不失哲學(xué)的意味。

《梅的白天和黑夜》是一部純正的上海電影，里面的很多梗是要在上海生活過(guò)一段時(shí)間、對(duì)上海有所了解后才能懂的。影片中地道的滬語(yǔ)對(duì)白，也在一定程度上考驗(yàn)觀(guān)眾的方言聽(tīng)力水平，畢竟有時(shí)候字幕只能意譯傳達(dá)，但對(duì)于想要了解這座城市另一面的人來(lái)說(shuō)，這部電影無(wú)疑提供了一個(gè)特別的學(xué)習(xí)文本。

梅的身上有一種旺盛的生命力，她會(huì)藏起蝸居中的落魄，每天精心畫(huà)好眉毛和口紅，拖著拖車(chē)出去尋找新的愛(ài)情和生活。我們只能從電影中窺見(jiàn)她生活的一角，她的生活本身可能比電影更為離奇和精彩，但電影之所以能成為電影，也在于它獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言能將生活提煉出更醇厚的味道。電影中的梅到底是一個(gè)被記錄者，還是一個(gè)藝術(shù)化的角色？如何定義紀(jì)錄片和劇情片的區(qū)別？關(guān)于上海和上海人是否還有更多面的藝術(shù)呈現(xiàn)方式？《梅的白天和黑夜》模糊著生活與電影的距離，也在這個(gè)電影節(jié)留下了有關(guān)上海、上海電影以及電影藝術(shù)本身的思考。（兔美）

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