掀開“懸疑”的外殼

原標(biāo)題：掀開“懸疑”的外殼

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 孫慶玲?

大大小小的屏幕中，懸疑作品輪番上演。眼下，正在上映的懸疑犯罪電影《消失的她》票房已突破34億元；提起今年“出圈”的生活懸疑劇《漫長的季節(jié)》，不少人會(huì)在這炎炎夏日回味起東北那明朗遼闊的秋季，以及嘹亮悠長的火車鳴笛聲；同樣構(gòu)建在東北，改編自同名小說的電視劇《平原上的摩西》透過一起“命案”演繹出命運(yùn)的偶然性與謬誤。

(資料圖片僅供參考)

掀開懸疑作品的這些“外殼”，里面還有什么？日前，中文在線·謎想計(jì)劃主辦的“當(dāng)我們寫懸疑小說時(shí)在寫什么”暨2023年度謎想故事獎(jiǎng)分享會(huì)在北京的“溫暖的BaoBao·青年書店”舉辦。

“懸疑類型的作品近幾年算是全面崛起，不僅有很多出圈的作品，甚至很多游戲形式也被大眾接受，比如我們熟知的劇本殺等。”在演員、編劇、制片人陳維涵看來，懸疑作品戲劇性較強(qiáng)、情節(jié)張力較大，對人們高強(qiáng)度的社會(huì)生活來說，比較解壓；同時(shí)，它比較容易讓觀眾有參與感，猜測故事的走向，拼湊信息尋找兇手或者真相，會(huì)給大眾帶來一種類似游戲的體驗(yàn)。

驚險(xiǎn)或離奇的情節(jié)、耐人尋味的詭計(jì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评恚菓乙勺髌分械某Ｒ娫??！爸i想故事獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)得主、漫畫《地獄男爵》譯者王宇光（筆名“不高興”）認(rèn)為，懸疑小說首先是通過“謎題”的水落石出帶來閱讀快感，對讀者的吸引力簡單直接。它和科幻、魔幻、恐怖等類型作品的吸引力不同，后者通過制造奇觀讓讀者獲得與生活不同的觀感，前者是通過剖析離奇的情節(jié)來讓讀者回歸一切皆可解釋的規(guī)則中，這是人性中對規(guī)則性、可掌控性的本能訴求。

“各個(gè)年齡的讀者都會(huì)喜歡懸疑，但喜歡的緣由未必相同。”王宇光說，有些讀者追求離奇的命案、嚴(yán)密的推理等令人拍案的設(shè)計(jì)；有些讀者更樂于知曉謎團(tuán)背后的原委、作案的動(dòng)機(jī)，以及懸疑背后所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，或更宏大的哲學(xué)命題。

在95后新人作家、“謎想故事獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)得主陳子芃眼中，優(yōu)秀的懸疑小說除了緊張刺激的情節(jié)，還能表達(dá)出深刻的主題，讓讀者感受到深層的思考。他此次獲獎(jiǎng)的長篇小說《生與死和殺戮山脈》講述了在華北地區(qū)陰雨連綿、黑暗潮濕的宕山，一起連環(huán)兇手案再添受害者，一名少年搭檔警察揭開遲到了14年的真相。但在“懸疑”的外殼下，該作品還有一個(gè)深邃的主題——關(guān)于人生的宿命感以及無法逃脫的悲劇內(nèi)核。

“有一種說法，我們的人生是一場注定的悲劇，所有人都面對著‘死亡’這樣一個(gè)共同的結(jié)局，我們終將失卻所有。這種宿命感、悲劇感、徒勞感在這部小說里很顯著，里面的人物努力了一番最終好像什么也沒有獲得，悲劇也像冥冥注定?！标愖悠M說，但其中的人物執(zhí)著、頑強(qiáng)、不放棄，對應(yīng)著他喜歡的尼采的一句話，“就算人生是出悲劇，我們要有聲有色地演這出悲劇，不要失掉了悲劇的壯麗和快慰；就算人生是個(gè)夢，我們也要有滋有味地做這個(gè)夢，不要失掉了夢的情致和樂趣”。

在陳維涵看來，懸疑作品的一個(gè)巨大魅力在于它提供給觀眾一種窺探性的視角，窺探著人性中最隱秘的角落?！拔覀兂嗽谔接憙词质钦l、如何作案外，也在探索這樣的悲劇是怎樣發(fā)生的。我們在其中看到了人性黑暗的一面，同時(shí)它也提供了思考的空間，讓我們在這個(gè)狹小的窗口中釋放著人性中最真實(shí)一面，并得到救贖”。她期待，未來懸疑作品的創(chuàng)作方向更貼近生活，“不懸浮，讓觀眾更容易帶入自身生活的同時(shí)，還應(yīng)有更為宏觀的思考以及價(jià)值觀的輸出，可以在懸疑劇這個(gè)類型當(dāng)中給予觀眾更多的思考與引導(dǎo)”。

對于中國刑事警察學(xué)院副教授、作家雷米來說，懸疑作品可以擁有治愈力量，它會(huì)撕開美好，讓人直視更加真實(shí)的傷痛，“人歸根結(jié)底還是軟弱的，你要去改變或者擺脫它，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有時(shí)候是無法做到的”。但你可以選擇與之共存，我們要學(xué)會(huì)直面這個(gè)世界的另一面，敢于不回避傷痛，懸疑小說是一個(gè)讓人學(xué)會(huì)與傷痛共存并自我治愈的路徑。

“謎想故事獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)得主陳秋艷（筆名“伏見鹿”）覺得懸疑小說除了故事性的外衣，最重要的是它的取材往往透露出對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。比如，她曾看到一則講述一名小女孩被侵犯了的報(bào)道，但發(fā)現(xiàn)在下面的評論中鮮有人關(guān)心這名受害者之后的成長歷程、這次傷害對她的影響等。于是，她把這一問題的關(guān)注和思考凝結(jié)于筆下，有了她此次的獲獎(jiǎng)作品《淹沒》。

《當(dāng)代》雜志副主編、作家石一楓認(rèn)為，懸疑小說最強(qiáng)勁的賣點(diǎn)、最吸引人的地方往往是它的“邏輯”，但他更在意的是小說的“毛邊”和外延，比如作品中地域性、社會(huì)性的描寫等，希望從中看出更多的東西。

提起懸疑作品的地域性，近些年，東北尤勝。東北那冷峻肅殺的冬季、在時(shí)代浪潮中跌宕的工業(yè)城市、隨著城市命運(yùn)起伏的人生等，成為不少懸疑作品中的“重頭戲”。有人擔(dān)憂，關(guān)于同一地域性描寫難免會(huì)出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象。在石一楓看來，“一個(gè)城市會(huì)不斷長出新的東西來，作家如果能敏銳感知、把握這種新的東西，能更好避免這一問題”。

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