環(huán)球快資訊丨口碑中現(xiàn)爭(zhēng)議 動(dòng)畫(huà)作品《中國(guó)奇譚》引關(guān)注

原標(biāo)題：口碑中現(xiàn)爭(zhēng)議 動(dòng)畫(huà)作品《中國(guó)奇譚》引關(guān)注

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中新社北京1月11日電（記者 高凱）“這才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)該有的樣子”“真的驚艷，當(dāng)年《大鬧天宮》的上美（上海美術(shù)電影制片廠）終于又回來(lái)了”，播放量4天突破一千萬(wàn)，豆瓣評(píng)分9.6，近日，上海美術(shù)電影制片廠與嗶哩嗶哩網(wǎng)站聯(lián)合推出的動(dòng)畫(huà)短片系列《中國(guó)奇譚》獲得頗多贊譽(yù)。

然而點(diǎn)贊聲浪之后，一位家長(zhǎng)10日在社交網(wǎng)絡(luò)發(fā)布的對(duì)于該片的質(zhì)疑貼激起另一番爭(zhēng)論。

這位家長(zhǎng)在發(fā)文中稱，動(dòng)畫(huà)片應(yīng)該是給兒童看的，然而該片的一些橋段令自己的小孩受到驚嚇。他指出，動(dòng)畫(huà)作品應(yīng)該對(duì)少兒觀眾起到教育作用，然而目前播出的《中國(guó)奇譚》未能起到相關(guān)有益的影響。

對(duì)此，很多網(wǎng)友表示不能認(rèn)同，“沒(méi)有人規(guī)定動(dòng)畫(huà)片就是給孩子看的，動(dòng)畫(huà)是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，不代表低齡和幼稚”，“《中國(guó)奇譚》里的故事不全是陽(yáng)光的，但是孩子也不是生活在真空世界，如果選擇看，那家長(zhǎng)可以引導(dǎo)其理解里面最終的積極意義”，“《中國(guó)奇譚》無(wú)論制作和教育意義都達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)進(jìn)步的見(jiàn)證”……

據(jù)了解，于2023年元旦開(kāi)播的《中國(guó)奇譚》由於水、胡睿、楊木等十名導(dǎo)演，分別打造了8個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，圍繞“奇譚”兩字做文章，囊括了手繪、三維、剪紙、定格等不同的動(dòng)畫(huà)技法。

目前該片已經(jīng)播出3集，第一集《小妖怪的夏天》是從小妖怪的角度重新想象了“西游記”的世界；其后的《鵝鵝鵝》脫胎于中國(guó)古代的志怪故事，講述一位送貨郎在送鵝的路上巧遇狐貍公子所經(jīng)歷的光怪陸離的一天；第三集《林林》則是一個(gè)關(guān)于東北興安嶺地區(qū)人與狼的故事。

對(duì)于此番《中國(guó)奇譚》引發(fā)的贊譽(yù)，業(yè)內(nèi)外觀點(diǎn)相對(duì)一致，一方面，從目前已播作品來(lái)看，不同的故事雖然風(fēng)格迥異，但均制作精良，達(dá)到了二維動(dòng)畫(huà)頗高的審美水準(zhǔn)，很好地呈現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)風(fēng)格；另一方面，片中各故事劇情和人物的文化含量和情感含量較為飽滿，擺脫了好萊塢式動(dòng)畫(huà)或者日本動(dòng)漫的影響，極大程度上滿足了國(guó)人的情感期待。

相較而言，對(duì)于“家長(zhǎng)炮轟”批評(píng)者聲眾，但也有觀點(diǎn)認(rèn)為其后亦有值得反思之處。

《中國(guó)奇譚》采取短篇集拼盤(pán)的表達(dá)組合，能讓當(dāng)下此間的動(dòng)畫(huà)在同一主題的引領(lǐng)下，展現(xiàn)更多類(lèi)型的故事、更多風(fēng)格，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)更多元的審美層面。但與此同時(shí)，全片的各個(gè)故事品類(lèi)迥異，加之表現(xiàn)方式的差異，令得該系列的觀眾定位相對(duì)很難清晰。比如《小妖怪的夏天》比較通俗明快，而《鵝鵝鵝》明顯更偏實(shí)驗(yàn)性和藝術(shù)性。

對(duì)此有學(xué)者認(rèn)為，“（《中國(guó)奇譚》）作為一個(gè)系列作品，在受眾定位上的整體構(gòu)思或可進(jìn)一步加強(qiáng)?！?/p>

標(biāo)簽： 上海美術(shù)電影制片廠 又回來(lái)了 中國(guó)傳統(tǒng)