《三體》上線，科幻迷進(jìn)入狂歡模式 世界視點(diǎn)

原標(biāo)題：《三體》上線，科幻迷進(jìn)入狂歡模式

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌

(資料圖)

《三體》電視劇在1月15日晚開播，這個(gè)中國科幻的最大IP千呼萬喚始出來。在網(wǎng)上，有細(xì)節(jié)控整理出了“汪淼的幽靈倒計(jì)時(shí)”“葉文潔的紅岸基地”“三體游戲”“古箏行動(dòng)”等名場面出現(xiàn)的集數(shù)；而觀眾紛紛表示，“今年過年就給《三體》了”“讓我脫水，快到開播”“自然選擇！前進(jìn)四！”……不負(fù)眾望，電視劇一開播就躍升至微博熱搜第一、豆瓣實(shí)時(shí)熱門電視榜第一。

《三體》原著作者劉慈欣說過，想象力是人類所擁有的一種似乎只應(yīng)屬于神的能力，它存在的意義也遠(yuǎn)超出我們的想象。有歷史學(xué)家說過，人類之所以能夠超越地球上的其他物種建立文明，主要是因?yàn)槲覀兡軌蛟谧约旱拇竽X中創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中不存在的東西。

從小說連載到電視劇開播，過去了17年，現(xiàn)在，我們已經(jīng)處于《三體》所描述的未來時(shí)的起始時(shí)間段。文字讓讀者能夠以100種1000種方式想象人物的一顰一笑、想象宇宙的瑰麗宏闊，而影視讓大腦中的想象在眼前有了對應(yīng)的所見。觀眾已經(jīng)準(zhǔn)備好了挑剔而渴望的目光，《三體》準(zhǔn)備好了嗎？

越真實(shí)、越接近真正的科學(xué)，就會越像《三體》

讀過《三體》原著的大部分讀者非常相信，小說本身已經(jīng)提供了完整的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，改編再去做更多修飾是多余的。于是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)請來劉慈欣參與其中，編劇田良良來來回回做了十幾版劇本。在創(chuàng)作過程中，考慮的第一要素就是要盡可能貼近原著。

從導(dǎo)演楊磊到視覺導(dǎo)演陸貝珂，再到攝影指導(dǎo)，團(tuán)隊(duì)中很多人都是《三體》鐵粉。他們認(rèn)為，創(chuàng)作《三體》有一定挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@跟以前拍的科幻題材都不一樣，所謂科幻元素或者外星人元素，并沒有直接出現(xiàn)在畫面里，只是給人一個(gè)理念，而理念，是最不好表達(dá)的。

《三體》是一部天馬行空的科幻小說，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望用極其真實(shí)的方式去展現(xiàn)電視劇。就像楊磊說的，“讓所有東西越真實(shí)、越接近真正的科學(xué)，它就會越像《三體》”。

為了能讓科幻“落地”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找了很多方法拉近觀眾和作品之間的距離，把深?yuàn)W的科幻概念用比較容易被理解的語言來轉(zhuǎn)述。比如，“宇宙閃爍”是原著中一個(gè)著名概念，劇中就用一個(gè)燈泡和一個(gè)物體之間的關(guān)系來做解釋。

楊磊介紹，劇中涉及約200個(gè)場景，從上世紀(jì)六七十年代的“紅岸”到2007年的北京，時(shí)間跨度非常大。電視劇基本還原了小說中的所有場景，最初希望全部在真實(shí)的地方拍攝，但很難實(shí)現(xiàn)，還是有置景。

《三體》總制片人李爾云說：“普通場景是可以搭建的，但是劇中一些重要的科學(xué)場景，很難通過搭建的方式去還原，美術(shù)組認(rèn)為是一個(gè)不可能的任務(wù)。那放在我們面前的路就只有一條，那就是‘死磕’，用我們的專業(yè)精神和真誠，去打動(dòng)科研機(jī)構(gòu)。”最終，劇組等來了好消息。相關(guān)科研單位提供很大支持，在多個(gè)科學(xué)場景實(shí)現(xiàn)了實(shí)景拍攝，比如對撞中心、國家納米科學(xué)中心等，這也是這些地方第一次迎來電視劇劇組。

“我們也能用特效的方法來解決，但我覺得它不真實(shí)，拍出來我不相信，所以力求所有的地方都用真的。場景的真實(shí)程度，能讓演員、制作者，有一種沉浸感，可信度也會加強(qiáng)?！睏罾谡f。

“古箏行動(dòng)”怎么拍？

幾乎每一部科幻影視作品的特效都會尤其受到關(guān)注，做得好是賦予作品超越文字的魅力，反之亦然?！度w》的特效有兩部分，一是真正拍攝中的特效，比如用納米絲切割輪船的名場面“古箏行動(dòng)”，二是《三體》游戲的部分。

楊磊說，“古箏行動(dòng)”最大的麻煩是，切割之后，船要撞成什么樣，沒有任何一部影片或者已有資料可作參考，“船體被切割后的每一個(gè)變形都是不一樣的，每一片都要單獨(dú)設(shè)計(jì)，沒有辦法用傳統(tǒng)電影美術(shù)的方式來完成。它不是純粹的剛體，還會扭曲變形，這在特效行業(yè)里叫‘剛體的動(dòng)力學(xué)模型’”。于是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只能用真的鋼，壓成片、窩成船型，然后用擠壓機(jī)一片片地?cái)D，擠完之后，再推上去焊接成一條船。

如果說“古箏行動(dòng)”等段落的難點(diǎn)，在于需要讓畫面盡可能真實(shí)；而《三體》游戲本就屬于虛擬場景，則需要更多想象力。

《三體》總制片人白一驄介紹，在充分評估了技術(shù)細(xì)節(jié)、時(shí)間成本和成品效果后，攝制團(tuán)隊(duì)一致決定用CG的(Computer Graphics的英文縮寫，通過計(jì)算機(jī)軟件所繪制的一切圖形的總稱——記者注)方式來制作。而這對演員來說，也是一次新鮮的體驗(yàn)和挑戰(zhàn)?！耙郧皩ρ輪T的要求是真聽真看真感覺，但在動(dòng)捕服和綠幕的包圍之下，更考驗(yàn)演員的想象力和信念感?！?/p>

他同時(shí)透露，《三體》游戲的CG動(dòng)畫部分，邀請了一些同行朋友來提供面部，以作為游戲人物的面部，如郭靖宇、梁振華、馬東、高亞麟、江南、唐家三少、侯鴻亮、費(fèi)振翔……有興趣的觀眾可以在劇中尋找這些人的面孔。

演員們也為講好這個(gè)中國科幻故事付出努力。飾演常偉思的林永健說，這是他從藝以來遇到在臺詞方面最有挑戰(zhàn)的一部劇，“這里面有很多邏輯性的東西，因?yàn)樗麄兌际俏锢韺W(xué)家，講話都很縝密”。飾演老年葉文潔的陳瑾說：“臺詞很多，也很難背，盡管我已經(jīng)理解了它的意思，但如果用我自己的語言來說，還是會不太對?！?/p>

張魯一在劇中飾演物理學(xué)家汪淼，在開拍之前，他就開始搜尋各種相關(guān)知識，尤其是物理方面的，“劇中有太多日常生活中涉及不到的專業(yè)詞匯和專業(yè)用語，球狀閃電、宏原子、數(shù)量級……了解很多知識的同時(shí)，也是在不斷突破自己，讓我對于科幻作品的認(rèn)知打開了一扇門”。

科幻不能只靠劉慈欣，更不能只靠《三體》

2019年春節(jié)，同樣改編自劉慈欣小說的電影《流浪地球》上映，引發(fā)觀影熱潮，迄今位列中國影視票房榜第五位。2023年春節(jié)，《流浪地球2》將要上映，預(yù)售票房穩(wěn)居前三。觀眾對于科幻題材作品的熱愛與科幻題材作品的質(zhì)量與產(chǎn)量滿足不了觀眾需求的矛盾，可能是現(xiàn)階段最大的矛盾之一。

科幻不能只靠劉慈欣，更不能只靠《三體》，而科幻影視化的“落地”就更為不易。從某種程度上，中國科幻的長路依然漫漫，《三體》只是一個(gè)略顯孤獨(dú)的先行者。甚至有時(shí)候覺得，如果它沒有得到如此大的關(guān)注，那就是中國科幻到了更好的時(shí)候。

從2006年《三體》小說第一次連載，到2016年首次公布影視化消息，相隔10年，到2023年真正開播，又過去了7年。在這7年里，我們經(jīng)歷過挫折與悲傷，但又同心協(xié)力向前走了很遠(yuǎn)。

“同舟共濟(jì)版”預(yù)告片中講到，“我們不知道敵人是誰、敵人什么樣、敵人是怎么存在的。但是有一點(diǎn)，面對來自地球以外的敵人，我們所有的人，都是第一次。人類同舟共濟(jì)的時(shí)刻到了”?！鞍盐覀?nèi)祟惪闯墒窍x子的三體人忘了一個(gè)事實(shí)，那就是，蟲子從來就沒有被戰(zhàn)勝過?！边@些小說中的名句在劇中得到還原，而此時(shí)此刻再看，又多了一些感同身受。

劉慈欣一直描寫宇宙的宏大神奇，描寫星際探險(xiǎn)，描寫遙遠(yuǎn)世界中的生活和文明。他相信，無垠的太空仍然是人類想象力最好的取向和歸宿。17年過去了，《三體》中的未來時(shí)間，已經(jīng)變成了現(xiàn)實(shí)的時(shí)光。

“人類探索的步伐不會停止，在過去、現(xiàn)在、未來的每一個(gè)17年里，都將持續(xù)不斷地向未知、向不確定性發(fā)起挑戰(zhàn)。人類或許是渺小的，但堅(jiān)韌和勇氣，讓我們在這個(gè)廣闊的宇宙中成為了那個(gè)特殊的偶然?！眲⒋刃勒f。

宇宙那么大，我們都想去看看。

標(biāo)簽： 同舟共濟(jì) 物理學(xué)家