“去有風(fēng)的地方”慢慢治愈：一場(chǎng)迎著風(fēng)的向心之旅|今日視點(diǎn)

原標(biāo)題：“去有風(fēng)的地方”慢慢治愈:（引題）?

一場(chǎng)迎著風(fēng)的向心之旅（主題）

(資料圖片)

文\本刊特約撰稿 丁喬

三月，云南大理，“有風(fēng)小院”門口，慕名前來(lái)打卡的游客在石板路上排起了長(zhǎng)隊(duì)。前不久，電視劇《去有風(fēng)的地方》（以下簡(jiǎn)稱《有風(fēng)》）熱播，跟著電視劇沉浸式體驗(yàn)了鄉(xiāng)村“慢生活”的觀眾，把電視劇取景地——云南大理、劍川等地當(dāng)作旅行的目的地，蒼山洱海成為他們向往的“詩(shī)與遠(yuǎn)方”。

一首悠然的田園牧歌

《有風(fēng)》在2023年初的大熱是完全有道理的。這部“慢慢來(lái)”的劇作治愈了許多人。金色陽(yáng)光下的大理，《有風(fēng)》的小院，人們勤勞、淳樸地生活著、奮斗著，從平淡的日子中悟出質(zhì)樸的道理，收獲純真的感情。它像一首悠然的田園牧歌，在經(jīng)歷過(guò)生活湍急的亂流之后，時(shí)間突然拐向了一段平緩的河床。微風(fēng)徐徐而來(lái)，陽(yáng)光溫暖，河水輕柔。透出屏幕的那一份恬靜與安然，好像能撫慰靈魂。

劇作的故事雙線行進(jìn)，并不復(fù)雜，甚至是刻意地規(guī)避了一些尖銳的矛盾沖突，把生活中那些生硬的困擾包裹在田園生活溫柔的懷抱當(dāng)中?！按罄怼笔莻€(gè)符號(hào)，純凈又松弛。從城市的喧囂和快節(jié)奏中逃離出來(lái)的人們，來(lái)這里尋找一處詩(shī)意的棲居。逃離是自愈的方式。但《有風(fēng)》的感人之處卻在于，在自愈之后，它繼續(xù)講述了人們相互治愈的故事。

《有風(fēng)》的故事線雖然是一群年輕人創(chuàng)業(yè)的故事，但全劇看下來(lái)，創(chuàng)業(yè)只是起到了推進(jìn)情節(jié)的作用。它真正要表達(dá)的，是人們?cè)陔u零狗碎的生活中如何傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，又如何被同行者激勵(lì)的過(guò)程。無(wú)論是帶著疲憊和迷茫的許紅豆，還是用打坐逃避失敗的馬丘山，又或者是回歸故鄉(xiāng)的謝之遙，他們都是帶著傷痕出現(xiàn)，并試圖通過(guò)對(duì)曾經(jīng)的生活做出一些改變的方式來(lái)“療傷”的人。他們共同經(jīng)歷的事情與其說(shuō)是創(chuàng)業(yè)，倒不如說(shuō)是不同靈魂與世界觀之間的相互碰撞。每個(gè)人都曾經(jīng)迷路，但每個(gè)人也都有自己的光芒。幸運(yùn)的是，一路走來(lái)，他們的光芒照亮了彼此的迷失。

從“我究竟想過(guò)怎樣的生活”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸瓉?lái)我們還可以這樣生活”——其實(shí)這才是劇作真正的主題。這是一次面對(duì)生活的向心之旅。無(wú)法自愈的迷茫，就讓我們相互治愈吧。

一次純凈的精神“返鄉(xiāng)”

將《有風(fēng)》歸類為都市題材，聽(tīng)上去似乎有些風(fēng)馬牛不相及，但倘若我們考察人物的來(lái)路與歸途，則不難發(fā)現(xiàn)，“有風(fēng)小院”與北上廣，多少有些一體同源的關(guān)系。在劇作中，“都市”作為背景板一樣存在著，而“鄉(xiāng)村”雖在聚光燈下，卻更像是一場(chǎng)旅行當(dāng)中短暫的棲息之地。人們拖著都市帶給他們的傷痕，尋找一處可以落腳，卻不會(huì)扎根的處所。就像馬丘山那樣，他們?cè)谶@里抖落滿身塵土，終究要重新出發(fā)，回到城市的戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺。從這個(gè)層面上講，“有風(fēng)小院”，只是一個(gè)“從前慢”的精神烏托邦。

事實(shí)上，《有風(fēng)》總會(huì)讓我想起2021年大熱的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，甚至是2016年的《歡樂(lè)頌》。同樣是講述年輕人的迷茫與奮斗，同樣是相互激勵(lì)之后的重新出發(fā)，《有風(fēng)》卻給出了另一種闡釋的可能。在光鮮、時(shí)尚的精英主義和齒輪一般飛快轉(zhuǎn)動(dòng)的壓迫感之外，《有風(fēng)》給出了一種鏡像化的視角：以鄉(xiāng)村的“慢”來(lái)療愈城市的嘈雜，以牧歌的恬靜來(lái)反觀都市的壓力。

而假如我們以鄉(xiāng)村的視角來(lái)觀照城市，則不難發(fā)現(xiàn)，相比同樣在今年大熱的《風(fēng)吹半夏》，雖然同樣掛靠著“創(chuàng)業(yè)”之名，《有風(fēng)》似乎并不關(guān)注鄉(xiāng)村“城市化”這樣現(xiàn)代性的命題，而是反其道而行之，講述了都市向鄉(xiāng)村的回歸，一種對(duì)田園牧歌的向往。這里有敦厚睿智的長(zhǎng)者，也有勤勞淳樸的中年人，更有單純潔凈的少年。“有風(fēng)小院”更像是那座想象當(dāng)中的桃花源，是個(gè)像“從前”一樣慢的地方。而這慢慢來(lái)的“從前”，何嘗不是一次“返鄉(xiāng)”。

一種重新出發(fā)的力量

《有風(fēng)》里有一句非常動(dòng)人的臺(tái)詞：“風(fēng)的本質(zhì)，就是空氣的流動(dòng)。冷空氣向熱空氣流動(dòng)，就形成了風(fēng)，世間萬(wàn)物呢，就有了生機(jī)……鳥都要去南方過(guò)冬。人在感到疲憊寒冷的時(shí)候，也需要向溫暖的地方流動(dòng)。尋找快樂(lè)的力量，幸福的力量，美好的力量，或者說(shuō)，重新出發(fā)的力量?！?/p>

如前所述，“有風(fēng)小院”里聚集的，都是一些旅人，一些心靈一直“在路上”的人。他們用上路的方式療傷和找尋力量，并最終重新出發(fā)。這里的大理是美麗的，且是扔掉濾鏡之后最真實(shí)的美。烏托邦的意義不在于使人沉溺，而在于讓人獲得真實(shí)的精神滋養(yǎng)，之后重新回到生活的一地雞毛當(dāng)中。所以，《有風(fēng)》構(gòu)建的，是一個(gè)能夠落地的精神烏托邦。不煽情，不拔高，更不消費(fèi)情懷。這在現(xiàn)今的影視劇市場(chǎng)中，是甚為難得的品質(zhì)。

讓我們不妨來(lái)回味一下上一部以大理為終點(diǎn)的電影《心花路放》。彼時(shí)的大理是個(gè)純凈的夢(mèng)，而《有風(fēng)》的大理則是一趟散發(fā)著泥土清香的旅程，一場(chǎng)“向心”出發(fā)的運(yùn)動(dòng)。呼蘭說(shuō)：走起來(lái)才知道方向，很多朋友在路上療傷。幸運(yùn)的是，還有這樣一部劇作，能帶給我們重新出發(fā)的力量。

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