戲要淡一點(diǎn)，情要真一些

原標(biāo)題：戲要淡一點(diǎn)，情要真一些

解放日?qǐng)?bào)記者 陳俊珺

單雯 現(xiàn)任南京藝術(shù)學(xué)院教授，第29屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。

(資料圖片)

7月27日至29日，由上海大劇院、江蘇省演藝集團(tuán)聯(lián)合出品的昆曲《浮生六記》開(kāi)啟第三輪演出。知名昆曲演員、“梅花獎(jiǎng)”得主單雯、施夏明等人再度匯聚上海，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略中國(guó)古典文學(xué)與戲劇之美。

從2019年第一輪演出至今，“蕓娘”扮演者單雯的人生角色經(jīng)歷了重要的轉(zhuǎn)變，隨著歲月的沉淀，她對(duì)于昆曲藝術(shù)也有了新的感悟。

借鑒不同行當(dāng)?shù)募记?/p>

解放周末：《浮生六記》中的蕓娘被林語(yǔ)堂先生稱為“中國(guó)文學(xué)中最可愛(ài)的女人”。在昆曲舞臺(tái)上塑造這個(gè)人物對(duì)你來(lái)說(shuō)最大的挑戰(zhàn)是什么？

單雯：在昆曲舞臺(tái)上塑造角色，不一定要把自己限于一個(gè)行當(dāng)中。為了塑造一個(gè)鮮活俏皮的蕓娘，我在閨門(mén)旦的基礎(chǔ)上借鑒了不同行當(dāng)?shù)谋硌菁记伞Ｊ|娘的眼神是靈巧活潑的，念白不能過(guò)于委婉拖沓，身段步伐要靈動(dòng)一些，節(jié)奏要快一些，因此我吸取了一些小花旦的表演方式。而當(dāng)蕓娘臨終與沈復(fù)訣別的時(shí)候，我又采用了一些正旦的聲腔，表現(xiàn)年齡上的成熟感。

解放周末：劇中哪一場(chǎng)戲最打動(dòng)你？

單雯：我覺(jué)得是第五場(chǎng)的“泣顏回”。這是昆曲的經(jīng)典曲牌，《長(zhǎng)生殿》里有一段“泣顏回”很出名，那是楊貴妃和唐明皇游花園時(shí)所唱?！陡∩洝防镞@段“泣顏回”的情景與《長(zhǎng)生殿》完全不同，那時(shí)候蕓娘在臨終之際，她與沈復(fù)彼此之間的聆聽(tīng)與訴說(shuō)感人至深。此外，當(dāng)蕓娘得知自己只是沈復(fù)的書(shū)中人時(shí)的那種震撼也讓我動(dòng)容。

解放周末：對(duì)經(jīng)典文本的改編面臨著如何與當(dāng)代觀眾取得共鳴的問(wèn)題。此次是《浮生六記》的第三輪演出，在過(guò)去幾輪演出后，觀眾有怎樣的反饋？他們能理解沈復(fù)與蕓娘那種細(xì)水長(zhǎng)流的感情嗎？

單雯：這部劇妙就妙在它很當(dāng)代。編劇羅周沒(méi)有采用傳統(tǒng)的戲曲敘事手法，而是有點(diǎn)接近電影，甚至有一點(diǎn)奇幻：大幕拉開(kāi)的那一刻，蕓娘已經(jīng)辭世，沈復(fù)孤單一人飽嘗悼亡之痛。當(dāng)他日復(fù)一日地書(shū)寫(xiě)與蕓娘的點(diǎn)滴往事時(shí)，蕓娘“回來(lái)了”，她如生前一般與沈復(fù)品詩(shī)、賞畫(huà)……沈復(fù)從錯(cuò)愕、疑惑到驚喜，他意識(shí)到自己的筆可以創(chuàng)造一個(gè)活生生的蕓娘，于是他終日閉門(mén)寫(xiě)書(shū)，在書(shū)稿中與蕓娘相聚……沈復(fù)的現(xiàn)實(shí)生活與書(shū)中世界齊頭并進(jìn)向觀眾展開(kāi)，讓人們一步步走進(jìn)他的內(nèi)心。

現(xiàn)在有很多年輕人喜歡看穿越劇，他們能很快捕捉并理解這部戲的獨(dú)特之處。更重要的是，盡管我們的敘事方式是現(xiàn)代的，但在表演上并沒(méi)有破壞原汁原味的昆曲，我們依然遵循昆曲的程式。而且這部戲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也很當(dāng)代，觀眾很容易入戲。

解放周末：不少經(jīng)典的昆曲劇目都與穿越生死的愛(ài)情有關(guān)，比如大家熟悉的《牡丹亭》。你是如何理解蕓娘與杜麗娘這兩個(gè)角色的差異的？

單雯：《牡丹亭》表達(dá)的是一份至情至愛(ài)，杜麗娘對(duì)愛(ài)情有一種純真的向往?！陡∩洝分惺|娘與沈復(fù)之間除了至深至真的愛(ài)情，彼此之間還有一份理解，他們非常懂對(duì)方。蕓娘又是一個(gè)非常懂得生活的女性，他們兩人在一起的日常生活是很有情趣的。

蕓娘與杜麗娘的性格也有所不同。這兩個(gè)角色雖然同是閨門(mén)旦，但我在臺(tái)上所用的聲腔、身段與眼神都不一樣，比如蕓娘的眼神是比較靈動(dòng)的，而演繹杜麗娘時(shí)則要著重表現(xiàn)她的嬌柔與含蓄。

像山水畫(huà)一樣留白

解放周末：你的老師、昆曲名家張繼青在給你說(shuō)戲的時(shí)候，經(jīng)常說(shuō)要演得“淡”一點(diǎn)。如何理解這份“淡”？

單雯：張老師告訴我，你在舞臺(tái)上不是在演，你就是劇中人，你就是杜麗娘，就是蕓娘，要把角色融入心里，貫穿到手眼身法步中，最終讓情感真誠(chéng)、自然地流露出來(lái)，而這份自然就是“淡”?！暗币稽c(diǎn)不是立竿見(jiàn)影就能做到的，要靠表演功力和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的增長(zhǎng)，才能把這個(gè)字真正消化，并體現(xiàn)在舉手投足之間。

學(xué)習(xí)表演都是從模仿開(kāi)始的，初登臺(tái)的時(shí)候，總是會(huì)不經(jīng)意地展現(xiàn)自己，把功夫做足，甚至?xí)行┛鋸?，有很多演員在這個(gè)階段就止步不前了。要想更上一層樓，就要慢慢把表演的棱角“化”掉，就像中國(guó)的山水畫(huà)一樣，在恰當(dāng)?shù)牡胤綄W(xué)會(huì)留白。張老師說(shuō)表演要“淡”一點(diǎn)，我覺(jué)得就是要留白。表演一旦不自然，臺(tái)下的觀眾可能就會(huì)感到很累。

解放周末：從《牡丹亭》中的杜麗娘、《1699·桃花扇》中的李香君、《南柯夢(mèng)》中的瑤芳公主，到《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉、《玉簪記》中的陳妙?！泔椦葸^(guò)的這些角色地位懸殊，性格差異也很大。如何做到傳神傳情，打動(dòng)觀眾？

單雯：我演的角色在昆曲中都屬于閨門(mén)旦，但就像我剛才提到的，表演的程式化并不意味著一成不變，為了塑造人物，我會(huì)適當(dāng)借鑒其他行當(dāng)?shù)谋硌萏攸c(diǎn)。比如我演《南柯夢(mèng)》中的瑤芳公主，年齡跨度有20多歲，當(dāng)她成為幾個(gè)孩子的母親后，我就會(huì)在閨門(mén)旦的基礎(chǔ)上借鑒一點(diǎn)正旦的表演方式，在有些動(dòng)作上把手臂抬得高一點(diǎn)，角色的年齡感就上來(lái)了。

眼神也能塑造人物。我的眼神是先亮出去，還是慢慢地亮出去，或者是先亮出去再收回來(lái)，這都要根據(jù)人物的個(gè)性來(lái)。有的角色需要先看著對(duì)方，眼神留住，再慢慢擰過(guò)身去。而扮演大家閨秀時(shí)，眼神要干凈、清澈，一碰到對(duì)方，眼神就要收回去，要很含蓄。

當(dāng)然，對(duì)昆曲演員來(lái)說(shuō)，聲腔是最為關(guān)鍵的。因?yàn)樽诤笈诺挠^眾可能看不清演員的神情，他們主要是通過(guò)聲腔來(lái)感受人物的內(nèi)心戲。總之，聲腔、身段、眼神、氣息的運(yùn)用和節(jié)奏的把握要融為一體，才能塑造出性格各異、有血有肉的角色。

每一場(chǎng)演出都充滿未知

解放周末：你最近出版了《步步嬌：?jiǎn)析┱f(shuō)劇談情》，為什么想到寫(xiě)這本書(shū)？

單雯：我在這本書(shū)中所寫(xiě)的都是我演繹過(guò)的女性角色，所以就用了一個(gè)昆曲的曲牌名：步步嬌。我講述了自己是怎樣理解這些角色并在舞臺(tái)上塑造人物的。這是一本通俗易懂的昆曲普及書(shū)，我希望對(duì)昆曲有興趣或者是沒(méi)有看過(guò)昆曲、覺(jué)得昆曲很神秘的讀者能夠從中了解這門(mén)藝術(shù)，從而走進(jìn)劇場(chǎng)去親身感受昆曲的魅力。

解放周末：聽(tīng)說(shuō)你曾經(jīng)接到過(guò)不少影視劇的邀約，但都婉言謝絕了。你扎根昆曲舞臺(tái)的這份定力來(lái)自哪里？

單雯：我十幾歲的時(shí)候就收到過(guò)一些影視劇組的邀約，但我更喜歡戲曲這方舞臺(tái)。因?yàn)槲矣X(jué)得舞臺(tái)藝術(shù)是未知的，很有挑戰(zhàn)性，很過(guò)癮。在演出前，我不知道今天晚上會(huì)發(fā)生什么，可能我今天的狀態(tài)很好，發(fā)揮很好，但也有可能因?yàn)樯眢w等原因?qū)е聽(tīng)顟B(tài)不好，那我就要用舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)來(lái)彌補(bǔ)我的不適，這些都是不可預(yù)測(cè)的挑戰(zhàn)。

與我同臺(tái)的演員的狀態(tài)也是未知的，如果他們的狀態(tài)很好，我也會(huì)被帶動(dòng)，我們之間可能會(huì)有新的火花在臺(tái)上被激發(fā)。反之，假如他們的狀態(tài)不太好，那我就要盡可能去彌補(bǔ)他們，給他們一些激發(fā)。當(dāng)然，觀眾在臺(tái)下給我們的反應(yīng)也很重要。

所以，每一場(chǎng)演出都是充滿未知且無(wú)法復(fù)制的。在影視作品中，演員或許可以反復(fù)地打磨表演，盡量趨近完美。但在舞臺(tái)上，如果有一個(gè)地方唱得不完美，可能就會(huì)成為無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾，而這就是舞臺(tái)的魅力所在。1000次演出，我可能會(huì)有1000次不一樣的體會(huì)，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也會(huì)隨之增長(zhǎng)。

解放周末：2019年，你摘得“梅花獎(jiǎng)”不久后就當(dāng)了媽媽，這個(gè)人生中最重要的角色給你的藝術(shù)生涯帶來(lái)了什么？

單雯：這幾年，我在身份上有兩個(gè)重要的轉(zhuǎn)變，先是從女兒成為母親，后來(lái)又從演員成為老師，但我沒(méi)有因此而離開(kāi)昆曲舞臺(tái)。當(dāng)了媽媽之后，我的人生閱歷又多了不少，以前在演一些年齡偏成熟、特別是母親角色時(shí)，我更多的是一種藝術(shù)上的演繹，而有了親身經(jīng)歷后，我的表演就有了潛移默化的變化。在這次出演《浮生六記》時(shí)，我對(duì)很多細(xì)節(jié)的處理會(huì)更加精進(jìn)。在生活中，作為孩子的媽媽，我感覺(jué)自己多了一份責(zé)任感，人生的體悟也更加細(xì)膩，我相信這在舞臺(tái)上也會(huì)有所體現(xiàn)。

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