快訊：魏風(fēng)華：映照出別樣唐朝

原標(biāo)題：魏風(fēng)華 映照出別樣唐朝

(相關(guān)資料圖)

天津日報記者 何玉新

印象

暢游唐朝的山水

體會唐人的樂觀

近日，懸疑探案劇《唐朝詭事錄》在愛奇藝平臺播出。該劇憑借人物的奇譎、案件的奇詭和視效的奇觀，呈現(xiàn)出情與理相合、奇與真相融的藝術(shù)風(fēng)格，探尋了唐代的怪談?wù)渎?，引發(fā)觀眾的暢想與好評。

《唐朝詭事錄》小說原著作者魏風(fēng)華出任該劇編劇，劇集延續(xù)了小說底本的奇幻詭異風(fēng)格，融合了宮廷軼事、仙魔怪談、幻術(shù)道法和異域傳說等元素。他曾出版歷史暢銷書《抗日戰(zhàn)爭的細(xì)節(jié)》，后轉(zhuǎn)型電視劇編劇，與著名導(dǎo)演郭靖宇合作，創(chuàng)作了《勇敢的心2》《大俠霍元甲》。談到熱播的《唐朝詭事錄》，他說：“寫實的唐朝與奇幻的唐朝并不矛盾，劇中一些角色有歷史原型，但并不是還原歷史，我想創(chuàng)造一個文學(xué)真實和審美意義上的唐朝。它還是一部向段成式等唐代志怪先賢致敬的作品，《唐志怪》和《唐傳奇》是偉大的文學(xué)瑰寶，更是我們文學(xué)傳統(tǒng)中極重要的一條源流，希望這部劇能讓更多的人知道它們的詭譎高妙?！?/p>

在這部劇中，主人公盧凌風(fēng)是長安金吾衛(wèi)中郎將，有極強的破案能力，最大的遺憾是沒能拜狄仁杰為師。而蘇無名雖然家道中落，卻是狄仁杰親傳弟子。兩人為了共同的目標(biāo)“被迫”組隊屢破奇聞詭案，終成最佳搭檔。劇中也呈現(xiàn)了唐朝的婚嫁、行旅、美食等時尚生活，當(dāng)時人們愛吃櫻桃，迷戀香料，收藏古董，崇敬士族，這些元素構(gòu)成了案件的一個個細(xì)節(jié)。與此同時，唐朝奇絕的景觀、詭異的野獸、真假難辨的幻術(shù)，以及星羅棋布的108 坊、參天樓等具有東方美學(xué)的場景，都給觀眾帶來了一種沉浸式的觀劇體驗。

《唐朝詭事錄》在類型上屬于懸疑探案劇，懸疑是勢，探案是術(shù)，而如何走向盛唐才是這部劇的內(nèi)核。魏風(fēng)華說：“我們想構(gòu)造一個奇詭但可親的大唐，它存在于時光深處，那里有一個即將到來的開元盛世，那里的一切都充滿生機。觀眾在故事的大唐里，跟著主人公去生活、行旅和探案，去暢游唐朝的山水，體會唐人的勇毅、樂觀和自信，也許就是這部劇的現(xiàn)實意義所在。一句話──千山萬水，成為自己?！?/p>

《酉陽雜俎》等唐代志怪筆記

給今天的人們帶來無窮想象

記者：最早寫《唐朝詭事錄》時，想過要把它拍成網(wǎng)劇嗎？

魏風(fēng)華：2017年夏天，我跟郭靖宇導(dǎo)演在上海寫抗戰(zhàn)傳奇劇《勇敢的心2》。當(dāng)時是邊拍邊寫，有一天晚上聊天，我說我出了一套書，叫《唐朝詭事錄》，是對以《酉陽雜俎》為代表的唐代志怪筆記的解讀。郭導(dǎo)說這個好啊，有機會可以把它影視化。我有些顧慮，因為它畢竟不是小說，也沒有貫穿全篇的主人公。郭導(dǎo)說沒有關(guān)系，一定能找到一個切入角度。后來我才知道，當(dāng)時打動郭導(dǎo)的是書中的奇聞怪事，在映照出一個別樣的大唐的同時，還下接民間，上達朝堂，給人以無窮的想象。回到北京后，2018年，我又跟著郭導(dǎo)寫了《大俠霍元甲》。其間郭導(dǎo)的長信公司從我的出版商上海讀客那里購買了《唐朝詭事錄》的版權(quán)，決定開發(fā)這個項目。

記者：您對改編劇本有顧慮，創(chuàng)作時順利嗎？

魏風(fēng)華：最開始是想做四部網(wǎng)絡(luò)電影。大約在2019年，我寫完了劇本初稿。2020年9月，郭導(dǎo)給我打電話，說要做成36集以志怪為線索的懸疑探案劇，因為平臺對這個題材很感興趣，要在當(dāng)年10月底開機。我有點兒蒙，時間太緊了，肯定會手忙腳亂。不過結(jié)果正相反，整個劇寫得非常順利，10月份開機時已經(jīng)有10集劇本了。36集劇本只寫了五個月，對一部講求邏輯和布局的懸疑探案劇來說，很不容易。我寫完初稿以后，郭導(dǎo)進行了修改和調(diào)整，讓故事和人物關(guān)系更為極致，節(jié)奏也更快。這個劇在敘事上，民間和朝堂是緊密關(guān)聯(lián)的，非常繁復(fù)，有郭導(dǎo)的把控和保駕護航，保證了《唐朝詭事錄》的精彩度。

記者：劇本完成之后您有哪些收獲和感悟？

魏風(fēng)華：劇本的主題、人物、故事、敘事、結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、節(jié)奏，以及臺詞等當(dāng)然重要，結(jié)構(gòu)即人物，人物關(guān)系的變化產(chǎn)生故事，而人物的動機和選擇推動故事的發(fā)展。但這些只是基礎(chǔ)，對于編劇來說，更重要的是你能不能跟故事里的人物建立起超越時空的聯(lián)系。就是說，當(dāng)我下筆的時候，劇中的盧凌風(fēng)和蘇無名已經(jīng)在另一個平行時空里存在了。接下來，我不是在塑造人物，而是去擦亮和點燃人物。從這個角度來說，我反對塑造人物這個說法。人家已經(jīng)存在了，你塑造什么？而且，僅僅擦亮人物還不夠，還必須用作者的筆，讓這個人物完全地活起來。

記者：拍攝時去探班了嗎，有哪些難忘經(jīng)歷？

魏風(fēng)華：這個劇是在橫店拍攝的。柏杉導(dǎo)演拍攝懸疑劇特別有經(jīng)驗，除了大家熟悉的抗戰(zhàn)傳奇劇外，實際上他獨立執(zhí)導(dǎo)的第一部劇就是《神探狄仁杰前傳》。楊志剛老師扮演的蘇無名，就是我寫劇本時心目中的那個蘇無名，他收放自如的表演給這個劇增色很多。還有就是楊旭文扮演的盧凌風(fēng)，這個角色來自世家大族，帶有天然的高傲，楊旭文把盧凌風(fēng)的氣質(zhì)拿捏得很準(zhǔn)。因為《唐朝詭事錄》的主人公和主線非常集中，所以前期沒有開B組，而是按照單元順序，由一個劇組來完成拍攝。到臨近尾聲時才開了B組。整個過程確實是精益求精，比如很多奇觀和場景，鬼市地宮、參天樓、寒山，都是實景搭建的，有的花了幾百萬元搭一個景，幾天后拍完必須得拆除。整個劇拍攝了差不多七個月，殺青時已是2021年5月了。

唐朝人愛吃各種水果

域外客商把香料帶進長安

記者：這個劇以唐代志怪筆記為線索，這樣的角度和題材以前是沒有過的，能否談?wù)勀膭?chuàng)作靈感，搜集了哪些素材？

魏風(fēng)華：我們可以說它是一個懸疑探案劇，更可以說它是一個志怪探案劇。36集的篇幅，八個單元案，或多或少能在唐代志怪筆記中找到線索，有的線索雖然只有短短幾句話，卻提供了一個切入故事的物證或角度。比如，《酉陽雜俎》中記載了“人面花”的傳說，原文只有34個字，說的是在大食國西南千里之外的山谷中，生長有一種奇異的花朵。在此基礎(chǔ)上，我們以洛陽為背景，寫了“人面花”案?！包兩癜浮钡撵`感線索來自《獨異志》中赴任渡河的記載，“石橋圖”的靈感線索來自《酉陽雜俎》中對一幅名畫的記載，“長安紅茶”的引子來自《紀(jì)聞》中的新娘失蹤案，“黃梅殺”的線索來自《河?xùn)|記》中的夢境故事?！案侍捏A怪談”和“參天樓”沒有直接線索，但運用了很多唐代志怪的元素，比如驛館怪談、幻術(shù)大會、機械飛鳥等。唯一特別是“眾生堂”，它跟唐代志怪沒什么關(guān)系。

記者：提到唐朝就會想到長安城，這部劇是如何還原這座古都的？

魏風(fēng)華：隋唐時代的長安城，是隋朝建筑大師和城市規(guī)劃學(xué)家宇文愷設(shè)計的。他結(jié)合地勢，也就是有六道隆起的像小山坡一樣的梁子進行布局，跟八卦里的乾卦和六爻相對應(yīng)。六爻里的九二之位，在天子所居的宮城，九三之位在各重要機構(gòu)辦公的皇城，而在非常尊貴的九五的位置，建造了玄都觀、大興善寺以鎮(zhèn)之。所以，在《唐朝詭事錄》的世界中，我們進行了如下設(shè)定：隋朝末年，兩寺觀之間的洼地越陷越深，漸成一個地下世界，劇中鬼市的入口就定在玄都觀的后身。也就是說，鬼市本身是奇幻的，但同時又有著歷史依據(jù)。

記者：很多觀眾會關(guān)心唐朝人的生活細(xì)節(jié)，在這方面這部劇提供了哪些信息？

魏風(fēng)華：比如在《唐朝詭事錄》中，講到發(fā)公主愛吃樂游原上的帝王櫻。唐朝時中外交流頻繁，櫻桃、葡萄、石榴、荔枝以及外來的撒馬爾罕的金桃都受到長安貴族的喜愛。當(dāng)時櫻桃可以說是“水果之王”，有櫻桃宴、品櫻會這些主題聚會宴飲。李家皇室在大內(nèi)開辟了櫻桃園，向大臣賜櫻桃成為皇家慣例?！短瞥幨落洝分羞€多次提到了香料。香料在唐朝屬于生活必備品，唐朝人對香料的迷戀程度超出我們的想象。貴族聚會、詩人讀詩都離不開香料。唐朝進口香料種類繁多，除本故事中的龍腦香外，還有紫藤香、蘇合香、安息香、青木香……域外商人把名貴香料帶進長安售賣，賺了很多錢。

蘇無名是一個探案高手

也是博物學(xué)家和生活家

記者：這部劇的人物塑造還是比較有特點的，能否談?wù)勀臉?gòu)想？

魏風(fēng)華：《唐朝詭事錄》里的探案組一共六個人：盧凌風(fēng)、蘇無名、裴喜君、櫻桃、費雞師和薛環(huán)。其中，盧凌風(fēng)是基于唐朝時某個人物原型加工而成的；裴喜君、櫻桃和薛環(huán)是虛構(gòu)的；蘇無名和費雞師在唐朝的志怪筆記上確實出現(xiàn)過。故事中的蘇無名，家道中落，進士出身，是狄仁杰的弟子，博聞強記，善觀察，重細(xì)節(jié)，長于推理，整日沉迷于案情，對江山社稷這等大事毫無興趣。盧凌風(fēng)跟蘇無名恰恰相反，他出身超級士族──大唐的“崔盧李鄭”四大高門，靠門蔭入仕，為人高傲不羈，以建功立業(yè)為己任。兩個價值觀完全沖突、相互看不上的人，卻因一起案子而被“捆綁”到一起。他們從長安到南州，到寧湖，再到洛陽，最后回長安，帶著成員包括裴喜君、櫻桃、費雞師和薛環(huán)的探案組，在探破一起起奇詭案件的同時，體察到民間的疾苦，意識到走向盛唐的重要性。盧凌風(fēng)和蘇無名的人生軌跡是完全相反的，一個由下而上，一個自上而下，兩人軌跡重合的那一刻，也是他們頓悟時事、相互理解的開始。最后，蘇無名初步具有了師父狄公那樣的天下情懷；而知曉民間疾苦的盧凌風(fēng)也懂得了社稷即百姓的道理。

記者：歷史小說中有蘇無名這個人嗎？

魏風(fēng)華：唐朝人牛肅寫了一本志怪筆記叫《紀(jì)聞》，里面有一則故事，主人公就叫蘇無名，官職是湖州別駕，相當(dāng)于湖州的二把手，后來在長安等候新任命時，幫武則天破獲了太平公主家的失竊案。歷史上到底有沒有這個人，是一個謎團。作為探案高手，他又生活在武則天到盛唐這段時期，那么從文學(xué)的角度去看他，他天然就帶著狄仁杰的影子。但在《唐朝詭事錄》這個劇里，他最初并沒有狄公那樣的以社稷為己任的情懷，只陶醉在跟案情有關(guān)的世界。后來，隨著故事的發(fā)展，這個人物開始成長。

在蘇無名身上還有另一個人的影子，那就是唐代志怪作家、博物學(xué)家段成式。他所著的《酉陽雜俎》是一部有關(guān)唐代志怪的百科全書。段成式本人博聞強記，熱愛生活，舉個例子，有一年他去赴任，路過蔡州時，見路邊有一種從沒見過的小草，于是立即下馬，蹲下來耐心觀察。在劇中，我們就復(fù)原了這樣的一個情節(jié)。可以這樣講，蘇無名是狄仁杰加段成式。換句話說，《唐朝詭事錄》中的蘇無名是一個具有博物學(xué)家和生活家品質(zhì)的探案高手。

魏風(fēng)華談《唐朝詭事錄》

把唐志怪的線索

化為故事開局引擎

《唐朝詭事錄》很重要的寫法，就是把唐志怪留下的線索化為故事開局的引擎。比如“長安紅茶”這個單元，整個案子的引子或者說序幕，就來自于唐朝人牛肅所著的志怪筆記《紀(jì)聞》。當(dāng)中有一個記載，說在河南某地，一名新娘出嫁時被歹人劫持。這個單元故事除了渲染當(dāng)時復(fù)雜的朝堂背景外，還勾勒出蘇無名和盧凌風(fēng)兩個主人公最初的狀態(tài)。

“甘棠驛”并沒有具體原型，不過，考慮到唐人志怪筆記里很多詭異的故事都發(fā)生在驛館，這是唐朝志怪的一個類型元素，所以，如果缺少一個這樣類型的故事，就不太完美了。唐代真的有甘棠驛這個地方嗎？詩人劉禹錫寫有《題壽安甘棠館二首》，杜牧有《題壽安縣甘棠館御溝》，很多官員、詩人都入住過，預(yù)示它處于要道。劇中主人公一路南下，在路上如果不發(fā)生點兒什么，從敘事和結(jié)構(gòu)的角度來看也不太對勁兒。這個故事被分成兩半，后來主人公重返驛站，解開了疑團。

唐人的志怪筆記里有大量關(guān)于詭異夢境的故事，比如白居易的弟弟白行簡寫過一篇《三夢記》，講述人間最奇異的三種夢境：一是一個人闖入另一個人的夢境；二是一個人所經(jīng)歷的事在另一個人的夢中出現(xiàn)；三是兩個人所做的夢是相通的。構(gòu)思《唐朝詭事錄》時，我想一定要有一個關(guān)于夢境的案子，所以寫了“黃梅殺”，它的線索來自唐朝志怪筆記《河?xùn)|記》。在一個梅雨天，夢境、幻想和現(xiàn)實的邊界被打破，生活突然發(fā)生逆轉(zhuǎn)。我喜歡這個故事所散發(fā)出的氣息，略有遺憾的是，故事里的人物有點兒少。

《唐朝詭事錄》還參考了唐朝的一些奇聞，比如“參天樓”中出現(xiàn)了會飛的機械木鳥。這并非夸大其詞，唐朝確實有許多能工巧匠，據(jù)記載，有一個叫楊務(wù)廉的人，曾在沁州街市內(nèi)“刻木為僧”，簡直匪夷所思。

幻術(shù)被認(rèn)為是唐朝的標(biāo)簽性元素，那些詭異的幻術(shù)師是一個又一個的夢幻制造者。由于太過驚險，唐高宗一度禁止了幻術(shù)?！短瞥幨落洝钒刺迫酥竟止P記所記，展現(xiàn)了一些當(dāng)時有代表性的幻術(shù)，比如在“參天樓”中復(fù)原了幻術(shù)大會。

“石橋圖”中的墨瘋子出自《酉陽雜俎》，是兩種毒蟲的合體，善于鉆入人體，再化蝶而出。此外，劇中的奇怪植物除了人面花，還有西域幻草、波斯豹黃和血蠶樹等。這些素材最終編織成一個寫實和奇幻相交融的唐朝。

標(biāo)簽： 酉陽雜俎 博物學(xué)家 另一個人