全球快訊:烏菲齊美術(shù)館：“鮮花之城”的藝術(shù)殿堂

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烏菲齊美術(shù)館：“鮮花之城”的藝術(shù)殿堂

詩人徐志摩1925年在意大利創(chuàng)作了現(xiàn)代詩《翡冷翠的一夜》，“翡冷翠”正是意大利城市佛羅倫薩，意為“鮮花之城”。

(資料圖)

相比承載了厚重歷史的羅馬，佛羅倫薩更像是一座藝術(shù)與浪漫完美結(jié)合的城市。徜徉其間，宛若漫步于巨大迷宮般美輪美奐的露天博物館——俯仰所及，是沐浴在托斯卡納陽光下的文藝復(fù)興遺跡；噓噏之間，藝術(shù)氣息似經(jīng)久不散的管風(fēng)琴聲輕輕回蕩。在這座“鮮花之城”里，簇?fù)碇鴶?shù)不清的古老宮殿、圣堂豪廷，其中最迷人的，莫過于烏菲齊宮（該宮曾作過政務(wù)廳）內(nèi)的烏菲齊美術(shù)館。它坐落在佛羅倫薩傳統(tǒng)的權(quán)力核心區(qū)，在市政廳廣場和阿爾諾河之間，距圣母百花大教堂不遠(yuǎn)。她是一個(gè)彌足珍貴的藏寶箱，在那些長長的迷宮般的房間內(nèi)，珍藏和陳列著令人驚嘆的藝術(shù)作品，既有達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、波提切利、丁托列托、倫勃朗、魯本斯、凡·代克等文藝復(fù)興巨匠的繪畫作品，也有矗立千年的古希臘羅馬雕塑，以及風(fēng)頭正勁的當(dāng)代藝術(shù)家作品。烏菲齊美術(shù)館無疑是佛羅倫薩這座“鮮花之城”中最瑰麗的奇葩。

如今，她已經(jīng)攜帶她最美麗的稀世珍作，款款走到中國觀眾的面前。自2022年起的未來五年內(nèi)，在上海東一美術(shù)館將要舉辦十場來自烏菲齊美術(shù)館館藏的藝術(shù)展覽，其中，“波提切利與文藝復(fù)興”和“大師自畫像”這兩個(gè)展覽是“2022中意文化和旅游年”的重點(diǎn)項(xiàng)目。這是意大利烏菲齊美術(shù)館館藏的世界級瑰寶在中國的首次大規(guī)模亮相，這次跨越大西洋的藝術(shù)巡禮，對于中意文化交流無疑具有重要意義。

1、一個(gè)家族的榮耀，一位女性的智慧

聲名顯赫的美第奇家族是15至18世紀(jì)早期佛羅倫薩的實(shí)際統(tǒng)治者。家族奠基人老科西莫·德·美第奇（科西莫一世）精明強(qiáng)干，熱忱慷慨，他將許多杰出的建筑師、藝術(shù)家招至麾下，建設(shè)由其資助的各項(xiàng)工程。1559年，身為托斯卡納公爵的科西莫一世委托他最喜歡的建筑師、“西方現(xiàn)代藝術(shù)史之父”喬爾喬·瓦薩里在佛羅倫薩權(quán)力中心維奇奧宮旁邊設(shè)計(jì)建造了一座宏偉的建筑，用來容納佛羅倫薩法庭以及重要的行會(huì)和行政辦公機(jī)構(gòu)，名為“烏菲齊”（意大利語是“辦公室”的意思）。為了彰顯美第奇家族對佛羅倫薩的統(tǒng)治權(quán)，瓦薩里修建了一條連接起舊宮、烏菲齊宮和美第奇家族私宅皮蒂宮的走廊——而今，瓦薩里走廊的兩側(cè)掛滿了藝術(shù)家的自畫像。老科西莫和瓦薩里去世后，烏菲齊宮在建筑師貝納爾多·鮑塔倫蒂的監(jiān)造下于1581年竣工，時(shí)任公爵弗朗切斯科一世決定，將宮殿的最高層設(shè)為陳列精湛藝術(shù)作品的畫廊。美第奇家族的第三代掌權(quán)者洛倫佐的藝術(shù)趣味冠絕一時(shí)，他贊助了達(dá)·芬奇、米開朗基羅等大師，還開始收藏古代大理石雕塑珍品。米開朗基羅14歲時(shí)即出入洛倫佐的宮殿，觀摩學(xué)習(xí)大量藝術(shù)品，與當(dāng)時(shí)最有名望的人文主義學(xué)者交往，這成就了他輝煌的職業(yè)生涯。

經(jīng)過幾代人的努力，烏菲齊宮成為收藏繪畫雕塑、奇珍異寶甚至科學(xué)儀器的“珍奇屋”。到了17世紀(jì)，科西莫三世決定將烏菲齊宮打造為一個(gè)能與梵蒂岡美景宮媲美的藝術(shù)博物館，他命專員組織集中收藏與展示藝術(shù)品。經(jīng)過家族幾代人、幾個(gè)世紀(jì)的遺贈(zèng)、捐贈(zèng)和交換，烏菲齊美術(shù)館的藏品在數(shù)量和類型上都不斷豐富，到了18世紀(jì)，它便成了歐洲的文化圣殿，成了意大利國際地位的象征。而后的幾個(gè)世紀(jì)，烏菲齊美術(shù)館進(jìn)行了一系列“現(xiàn)代化”重組，特別是近年來增加了大量荷蘭、法國、西班牙等歐洲主要國家的繪畫杰作及亞洲的當(dāng)代藝術(shù)品，體現(xiàn)了當(dāng)代性、世界性的博物館理念和視野。這座展現(xiàn)意大利歷史記憶和文藝復(fù)興藝術(shù)成就的豐碑，繼續(xù)煥發(fā)著對藝術(shù)的熱情，激發(fā)世人對美的追求以及對人類文明的贊嘆和反思。

不過，今天的烏菲齊美術(shù)館得以存在，不得不提到一位女性——安娜·瑪利亞，她曾是美第奇家族選帝侯（指擁有選舉德意志國王和神圣羅馬帝國皇帝權(quán)利的諸侯）的遺孀。1737年，因?yàn)樗牡艿苋ナ?，美第奇家族失去了所有男性，大公國的政?quán)被轉(zhuǎn)交給弗朗茨·斯蒂芬。安娜·瑪利亞雖寄人籬下，但她舉止莊重，從不失去尊嚴(yán)。她本可以賣掉或轉(zhuǎn)讓部分財(cái)產(chǎn)而提高生活水平，但她卻作了一個(gè)驚人的決定。1737年，她在簽訂向勞雷納王朝移交藝術(shù)遺產(chǎn)的協(xié)定時(shí)，確立了一些硬性條款：“為了國家的光彩”，一切都留給國家而非私人；藝術(shù)作品須服務(wù)于佛羅倫薩人的“公眾利益”；這筆遺產(chǎn)須用于“吸引外國人的好奇心”。這是個(gè)人對國家的最大捐獻(xiàn)，且由此誕生了世界上第一個(gè)對所有人開放的、具有現(xiàn)代意義的大型博物館——烏菲齊美術(shù)館。

安娜前所未有的決定，踐行了這樣的現(xiàn)代觀念：藝術(shù)遺產(chǎn)是一筆國家財(cái)富，而不屬于統(tǒng)治者，它應(yīng)該為公民教育服務(wù)；藝術(shù)遺產(chǎn)也是一種經(jīng)濟(jì)資源，可以促進(jìn)文化旅游的發(fā)展。在烏菲齊美術(shù)館的入口處，安娜·瑪利亞的肖像呈現(xiàn)在最顯著的位置，因?yàn)樗龘碛谐綍r(shí)代的遠(yuǎn)見和智慧。

2、大師自畫像：烏菲齊的系列收藏

美第奇家族曾經(jīng)擁有世界上規(guī)模最大、歷史最悠久的自畫像收藏。從1800年開始，這類收藏一直持續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)。在烏菲齊美術(shù)館的10余萬館藏中，便有1800余件畫家的自畫像，這樣的體量在世界美術(shù)博物館中可謂首屈一指。但是，這些作品被隱秘地懸掛在瓦薩里設(shè)計(jì)的秘密走廊里，并不經(jīng)常與觀眾見面。

從15世紀(jì)開始，由于威尼斯制鏡工業(yè)的開發(fā)運(yùn)用，畫家得以細(xì)致地觀察自己，以自己為描繪對象作畫，鍛煉創(chuàng)作技能。為了展示自己的繪畫能力，表明自己的專業(yè)身份，便于傳播聲名和接受委托，自畫像漸漸成為那個(gè)時(shí)期西方畫家熱衷的創(chuàng)作類型。畫家通常在自畫像中展示自己生活創(chuàng)作的狀態(tài)，往往以四分之三側(cè)站的上半身面向畫外的觀眾，傳遞出沉思、憂悒、恬淡、寧靜的氣質(zhì)。

烏菲齊美術(shù)館在上海展出的50件自畫像中，拉斐爾自畫像是當(dāng)仁不讓的第一珍品。這幅畫被認(rèn)為是對拉斐爾本人最清晰、最易辨認(rèn)的描繪。這位年輕畫家的發(fā)型是文藝復(fù)興時(shí)期宮廷侍從的典型風(fēng)格，他的深色帽子（后來被稱為“拉斐爾風(fēng)格”）是畫家們常用的那種帽子，他的深色長袍也是如此。簡而言之，他穿著簡單的工作服，有意暗示了他的職業(yè)。但是他并沒有過分地美化自己的面容，他的臉上并沒有意氣風(fēng)發(fā)的得意之情，卻帶著一分憂郁，一分感傷，他似乎專注于時(shí)光，預(yù)見了自己英年早逝的命運(yùn)。他的黑眼睛和優(yōu)雅的五官證實(shí)了瓦薩里在他的《意大利藝苑名人傳》中對這位烏爾比諾天才和大師的熱情評價(jià)——“優(yōu)雅、博學(xué)、美麗和出色的衣著”，瓦薩里還贊嘆了拉斐爾作為藝術(shù)家的完美，并將其與被稱為古典世界最偉大畫家的宙克西斯和阿佩萊斯相提并論。

像許多烏菲齊的藏品一樣，這幅畫最初并非作于佛羅倫薩。事實(shí)上，直到1652年，它還一直被放置在烏爾比諾的最后一個(gè)公爵弗朗切斯科·瑪麗亞二世·德拉·羅維里和克勞迪婭·德·美第奇的女兒維多利亞·德拉·羅維里的“婚房”里。烏爾比諾的領(lǐng)主們希望將拉斐爾的肖像畫納入他們豐富的收藏，這是因?yàn)槔碃柌粌H是一位杰出的畫家，也是他出生的這座城市的驕傲和榮耀。后來，維多利亞·德拉·羅維里將它贈(zèng)送給了紅衣主教萊奧波爾多·德·美第奇，正是后者開創(chuàng)了烏菲齊宮最核心的收藏單元——“畫家親手畫的肖像”。

倫勃朗是歐洲17世紀(jì)的繪畫巨匠，也是荷蘭黃金時(shí)代最偉大的畫家，在他的全部肖像作品之中，自畫像不僅數(shù)量驚人，而且個(gè)性鮮明，占有極為重要的地位。烏菲齊美術(shù)館藏有三幅不同年齡段的倫勃朗自畫像，通過面容的對比，向世人展現(xiàn)了這位畫家戲劇性的一生。其中一幅作于1634年的阿姆斯特丹，年輕的畫家將自己認(rèn)真打扮起來，借此進(jìn)行一種對于畫面元素的分析研究。作品中，顏色和光線內(nèi)涵豐富，呢絨上的印跡都被描繪得格外逼真，畫家借助簡單的護(hù)喉甲胄和掛于其上的金項(xiàng)鏈，取得了特殊的閃光效果；背景左側(cè)放射出金黃色的反光，與黑色呢帽形成對照，映襯出人物滿頭的金發(fā)和一臉的稚氣，顯露出的目光溫和而又堅(jiān)定；人物臉部處在四分之三陰影中，表達(dá)出一種專注的神情。

與這幅意氣風(fēng)發(fā)的青年自畫像形成鮮明對比的，是倫勃朗更著名的一幅晚年自畫像，據(jù)說這件作品是倫勃朗生前最后一張自畫像。畫家很注意臉部的內(nèi)在氣質(zhì)，觀者可以從中發(fā)現(xiàn)一種潛在的內(nèi)心語言。畫面中，畫家的身體幾乎直面觀眾，保持著堅(jiān)不可摧的姿態(tài)，他披著的裘皮斗篷隱約間還透露出過往的輝煌，灰白的頭發(fā)和臉部的膚色相協(xié)調(diào)，盡管他的臉龐浮腫，眼袋脹墜，盡顯老邁，但滄桑中透露著堅(jiān)定，沉默中顯現(xiàn)出渴求，眼神中傳遞出洞穿世事的尖銳、練達(dá)與虛無。我們知道，此時(shí)，畫家已孑然一身（妻子亨德里治三年前死去），生活的連續(xù)挫折與事業(yè)的衰敗無力對倫勃朗造成了莫大打擊，他用精湛的描繪能力，把自己從肉體到精神的形象都勾畫在這幅作品上了。

3、波提切利：洛倫佐時(shí)代的理想

在文藝復(fù)興時(shí)期的佛羅倫薩，受到古代希臘羅馬大理石雕塑的啟發(fā)和贊助人洛倫佐·德·美第奇人文主義精神的激勵(lì)，藝術(shù)家們重新審視了藝術(shù)，他們中的核心人物便是桑德羅·波提切利(1445—1510)。這位文藝復(fù)興時(shí)期佛羅倫薩畫派最重要的畫家之一，憑借藝術(shù)的天才和獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，將古典主題轉(zhuǎn)化為具有原創(chuàng)性的、新的審美理想，其作品人物優(yōu)雅，線條流暢，細(xì)節(jié)精致，帶有淡淡的憂傷?！安ㄌ崆欣麖d”是烏菲齊美術(shù)館最為著名的展廳，它展示了波提切利一些最偉大的作品，是美術(shù)館中最讓游客流連的地方。在眾多畫作中，有兩幅作品，已經(jīng)作為文藝復(fù)興的精髓而進(jìn)入了集體的視覺印象，那便是《春》(約1482年)和《維納斯的誕生》(約1484年)。

《春》是人們公認(rèn)的烏菲齊美術(shù)館最為著名的作品，這幅寓意畫的靈感來源于奧維德的詩文，以及波利齊亞諾——美第奇家族和波提切利的朋友——的詩篇。波利齊亞諾在詩中描寫了美惠三女神和春風(fēng)哲飛柔。在畫中，后者正追趕大地仙女克羅麗，讓花兒從她口里綻開；仙女隨即變成了旁邊身穿花衣的春天女神芙羅拉，而維納斯則站在花園中，目光迷惘地陷入沉思。左側(cè)跳舞的美惠三女神被小愛神丘比特射中，她們隱喻著神靈與人性之間的關(guān)系。透明而輕盈的紗巾披在她們身上，讓舞者的身姿十分動(dòng)人。波提切利舍棄了任何透視的手法，使得背景獲得了很深的裝飾效果，維納斯的園子里，柑橘樹上花果滿枝，香色誘人，枝葉在藍(lán)天的映襯下如同一張敷色可人的水印圖畫。更讓人嘆為觀止的是底部那些如璀璨群星般的花朵——植物學(xué)家曾在這里識別出兩百種不同的花卉，其中許多還盛開在佛羅倫薩周邊的山崗上及位于卡斯特洛的美第奇別墅附近的草坪上。波提切利以其獨(dú)特的精致和優(yōu)雅的風(fēng)格，在他的繪畫中“翻譯”了新柏拉圖主義的理想，且將這份理想呈現(xiàn)給洛倫佐·德·美第奇主政的佛羅倫薩，期許重新回到可以表達(dá)最高理想的黃金時(shí)代。

清新的抒情氣息，裝飾意味的畫面處理，婀娜嫵媚的女性形象，富于韻律感的精巧線條，這是公認(rèn)的波提切利的藝術(shù)特點(diǎn)。為了達(dá)到理想的美，他甚至不惜將人物造型變形，比如將脖子拉長，對手足比例進(jìn)行適度夸張等等。遐邇聞名的《維納斯的誕生》便是最佳范例。波提切利從《荷馬史詩》《變形記》等史詩的維納斯故事中得到靈感，在當(dāng)時(shí)的新柏拉圖主義文化氛圍中得到啟發(fā)，創(chuàng)作了這幅名作。畫面上風(fēng)景描繪得十分玄妙，大海波光粼粼，芳草滿天飛舞，銀光閃閃的淺淡色調(diào)主宰著畫面。維納斯處在畫中央，站在一個(gè)巨大的貝殼上，輕輕地被風(fēng)推向岸邊，她姿態(tài)輕柔地傾斜著，象征著理想中的美麗。微弱的明暗對比光線掠過她，女神的目光和表情是憂傷的，用以體現(xiàn)一切事物的短暫性。畫面左邊哲飛柔和阿烏拉卷著玫瑰花展翅而來，這個(gè)圖案是洛倫佐所藏珠寶杯子上的裝飾，右邊的時(shí)序女神遞上一件繡有花葉圖案的華麗斗篷，綢緞隨風(fēng)飄拂，背景處波浪起伏，成了一種抽象的景象。波提切利用他的畫筆，傳達(dá)出了平衡和諧、超越時(shí)空、永恒夢幻般的美，一種精神與物質(zhì)達(dá)到高度融合的美，這正是洛倫佐時(shí)代的理想美，亙古不朽。

烏菲齊美術(shù)館是西方現(xiàn)代博物館的發(fā)源地，是文藝復(fù)興的藝術(shù)寶庫，是歐洲古典藝術(shù)的殿堂。進(jìn)入20世紀(jì)后，這座古老的美術(shù)館以開放包容的姿態(tài)面向現(xiàn)代藝術(shù)，繼續(xù)增加她的館藏。此次滬上的“大師自畫像——意大利烏菲齊美術(shù)館珍品”展還展現(xiàn)了喬治·莫蘭迪、馬克·夏加爾等現(xiàn)代主義藝術(shù)家的自畫像作品。值得一提的是，“波點(diǎn)女王”草間彌生的作品也在展品之列，她的自畫像展現(xiàn)了藝術(shù)家對小圓點(diǎn)的狂熱喜愛，呈現(xiàn)了自傳式的、深入心靈的精神世界。此外，中國藝術(shù)家蔡國強(qiáng)的自畫像《炸蔡》也在這次展覽上與國人見面，蔡國強(qiáng)以他的經(jīng)典的“爆炸”方式展示了自己?？梢?，烏菲齊美術(shù)館仍然在充實(shí)其自畫像的核心收藏，為人類文明進(jìn)程留下一幅幅歷史的面容！

（作者：諸葛沂，系杭州師范大學(xué)教授）

標(biāo)簽： 佛羅倫薩 文藝復(fù)興 藝術(shù)作品