劇場(chǎng)藝術(shù)如何拓展邊界找尋多樣表達(dá)

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原標(biāo)題：劇場(chǎng)藝術(shù)如何拓展邊界找尋多樣表達(dá)

北京晚報(bào)記者 高倩

12月8日至9日，“2022世界劇院北京論壇”和“2022臺(tái)湖舞美國(guó)際論壇”在國(guó)家大劇院臺(tái)湖舞美藝術(shù)中心以線上方式舉辦。在疫情為時(shí)代和演藝行業(yè)帶來(lái)深刻改變的當(dāng)下，來(lái)自全球30多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的200余位代表圍繞“藝術(shù)傳承 萬(wàn)象更新”的主題，對(duì)“新理念·推動(dòng)行業(yè)發(fā)展”“新視野·煥發(fā)藝術(shù)活力”“新呈現(xiàn)·探索多樣表達(dá)”三大議題展開(kāi)探討。

共同搭建線上藝術(shù)平臺(tái)

“在人們面對(duì)面交流受阻時(shí)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)更應(yīng)以實(shí)際行動(dòng)踐行職責(zé)使命，祛除社會(huì)焦慮情緒，發(fā)揮藝術(shù)撫慰人心的巨大力量?！眹?guó)家大劇院院長(zhǎng)王寧說(shuō)。疫情發(fā)生以來(lái)，利用線上方式保持與觀眾的情感聯(lián)結(jié)成為一種行業(yè)共識(shí)：自2020年4月起，國(guó)家大劇院已在線上推出150余場(chǎng)演出，全網(wǎng)點(diǎn)擊量達(dá)到42億次；意大利斯卡拉歌劇院、芬蘭國(guó)家歌劇院、美國(guó)舊金山歌劇院、廣州大劇院等眾多國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)也紛紛搭建起數(shù)字化平臺(tái)，持續(xù)為觀眾提供大量?jī)?yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源。

但與此同時(shí)，傳統(tǒng)演藝行業(yè)仍然需要直面觀眾正在或即將流失的現(xiàn)實(shí)。以日本一向繁榮的芭蕾行業(yè)為例，“近年來(lái)，芭蕾學(xué)習(xí)者在日本總?cè)丝谥械恼急纫苍诓粩嘞陆怠！比毡拘聡?guó)立劇場(chǎng)執(zhí)行總監(jiān)藤野公之說(shuō)。他認(rèn)為，日本青少年在人口結(jié)構(gòu)中所占比例持續(xù)減少、新冠疫情都是造成這一趨勢(shì)的重要原因，“芭蕾學(xué)習(xí)者是支撐芭蕾藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)，人數(shù)持續(xù)顯著下降不僅會(huì)影響到舞者培養(yǎng)體系，還會(huì)導(dǎo)致芭蕾市場(chǎng)的式微和觀演人數(shù)減少。”奧地利維也納人民歌劇院院長(zhǎng)洛特·德·比爾也有類似的擔(dān)憂：“較年長(zhǎng)的觀眾向來(lái)是劇院最忠實(shí)的受眾，但現(xiàn)在，出于對(duì)疫情的擔(dān)憂，他們擔(dān)心人群聚集，也更習(xí)慣待在家中，我們可能已經(jīng)失去了這批觀眾。和10年前相比，為劇院尋找新的觀眾意義更加重大。”

探索打破劇場(chǎng)固有模式

許多劇院在票價(jià)設(shè)施上花了不少心思，比如在舊金山歌劇院推出的“杜比家族海灣歌劇計(jì)劃”中，只要觀眾居住在舊金山灣區(qū)且在過(guò)去3年中沒(méi)有來(lái)過(guò)劇院，就可憑10美元買到位置絕佳的演出票，劇院同時(shí)歡迎新觀眾與許久不曾造訪的老朋友一起到來(lái)。舊金山歌劇院還大膽地邀請(qǐng)了機(jī)械工程師、劇作家、廚師等其他行業(yè)的專家，共同重新思考歌劇這種擁有悠久歷史的藝術(shù)形式的本質(zhì)，跨領(lǐng)域地探索劇場(chǎng)的更多可能性。

打破劇場(chǎng)的固有邊界，破圈觸及樂(lè)迷、劇迷之外更廣泛的人群，成為行業(yè)發(fā)力的一大突破點(diǎn)所在。上海大劇院藝術(shù)中心總裁張頌華分享了一個(gè)相當(dāng)成功的案例：2021年，上海大劇院藝術(shù)中心發(fā)布了由旗下的上海民族樂(lè)團(tuán)和上海音樂(lè)廳聯(lián)合出品的整體文旅項(xiàng)目《海上生民樂(lè)》，項(xiàng)目包含“光音的故事”大型3D Mapping墻體秀、國(guó)風(fēng)音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)《海上生民樂(lè)》、“何似在人間”新國(guó)樂(lè)沉浸藝術(shù)特展三大板塊，“不少觀眾選擇了一站式體驗(yàn)，他們先到上海音樂(lè)廳4樓打卡展覽，再預(yù)約欣賞戶外墻體秀，最后進(jìn)入音樂(lè)廳大廳觀賞演出。展覽、墻體秀、駐場(chǎng)演出三位一體，形成了強(qiáng)有力的聯(lián)動(dòng)?！眲?chǎng)作為文化空間的活力被大大激發(fā)，成為城市中閃亮的綜合性文化地標(biāo)?！拔磥?lái)，劇院不僅僅是劇院，更可以是美術(shù)館、咖啡店、市民文化空間?！睆堩炄A說(shuō)。在疫情的影響下，走出封閉空間的桎梏成為一種趨勢(shì)，接下來(lái)，劇場(chǎng)需要從更多角度尋找與觀眾互聯(lián)互通的方式。

除卻傳播形式上的突破創(chuàng)新，劇場(chǎng)立足的根本仍然是高質(zhì)量的演出內(nèi)容本身，在這個(gè)層面上，新技術(shù)越來(lái)越多地將藝術(shù)家頭腦中的火花變作落地的現(xiàn)實(shí)。2022年，北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式驚艷世界，小朋友們手舉鴿子燈、腳踏雪花的畫面給無(wú)數(shù)觀眾留下了極為深刻的印象。孩子們自由爛漫地嬉戲玩耍，他們不必像從前的演員一樣追著影像走，腳下的雪花會(huì)自動(dòng)跟隨他們的足跡?！拔覀儗?shí)現(xiàn)了一套AI實(shí)時(shí)特效互動(dòng)的表達(dá)系統(tǒng)，技術(shù)創(chuàng)新讓我們能夠達(dá)到全新的藝術(shù)維度。”北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式視效總監(jiān)王志鷗說(shuō)。在整場(chǎng)開(kāi)幕式中，無(wú)論是生機(jī)蓬勃、規(guī)模宏大的《立春》，還是冰雪五環(huán)亮相環(huán)節(jié)的“黃河之水天上來(lái)”，都離不開(kāi)數(shù)字編演、AI技術(shù)等新科技手段的支撐。許多參與論壇的嘉賓一致認(rèn)為，在世界范圍內(nèi)，隨著AR現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)技術(shù)等越來(lái)越多的新科技的應(yīng)用，古老的劇場(chǎng)藝術(shù)將煥發(fā)更多與時(shí)代同行的魅力。

標(biāo)簽： 國(guó)家大劇院 藝術(shù)中心 上海音樂(lè)廳