觀焦點(diǎn)：老舍語(yǔ)言的魅力

原標(biāo)題：老舍語(yǔ)言的魅力

作者：杜永道

20世紀(jì)90年代，我曾組織過(guò)一次“文學(xué)語(yǔ)言規(guī)范化”討論，引起文學(xué)評(píng)論家和語(yǔ)言學(xué)家非常有趣的爭(zhēng)論。一位知名文學(xué)評(píng)論家說(shuō)：“文學(xué)語(yǔ)言本質(zhì)上是反規(guī)范的”，文學(xué)語(yǔ)言追求的目標(biāo)就是“扭斷語(yǔ)法的脖子”。此話一出，立即受到語(yǔ)言學(xué)家的激烈反駁：這話并沒(méi)有“扭斷語(yǔ)法的脖子”，要想“扭斷語(yǔ)法的脖子”，就得“把這句話說(shuō)成‘脖子的語(yǔ)法扭斷’或‘的扭斷脖子語(yǔ)法’”。他的意思是，把話說(shuō)得不成人話，徹底背棄漢語(yǔ)語(yǔ)法，才算“扭斷了語(yǔ)法的脖子”。

【資料圖】

那么，文學(xué)語(yǔ)言與語(yǔ)言文字規(guī)范是什么關(guān)系？我們說(shuō)，宜提倡文學(xué)語(yǔ)言遵循漢語(yǔ)的一般規(guī)范。例如，在文學(xué)語(yǔ)言中減少病句，盡量不使用不合當(dāng)前規(guī)范的詞形（如不把“憑借”義的“借”寫(xiě)成“藉”，不把“執(zhí)著”寫(xiě)成“執(zhí)著”），正確運(yùn)用復(fù)句中的關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)，力避標(biāo)點(diǎn)符號(hào)差錯(cuò)，等等。走上屏幕的文學(xué)語(yǔ)言須盡量不讀錯(cuò)字音。文學(xué)語(yǔ)言的規(guī)范化，并不妨礙作家語(yǔ)言的個(gè)性化與創(chuàng)造性，而是使得文學(xué)語(yǔ)言更順暢、更熨帖、更好懂，成為引領(lǐng)社會(huì)的語(yǔ)言典范。權(quán)威詞典的許多示例來(lái)自文學(xué)名著。

老舍是注重語(yǔ)言規(guī)范的作家。1955年，老舍在《北京日?qǐng)?bào)》屬文，對(duì)推廣普通話表示熱烈擁護(hù)，“希望北京市的話劇演員和歌劇演員都負(fù)起這個(gè)政治任務(wù)，下功夫掌握北京語(yǔ)音，在推廣普通話上起示范作用，擴(kuò)大影響”。他還在《人民日?qǐng)?bào)》上說(shuō)，文學(xué)家對(duì)普及民族共同語(yǔ)負(fù)有責(zé)任，“意大利的但丁、英國(guó)的喬叟和咱們的曹雪芹都在這方面有很大的功績(jī)”。1956年，老舍被任命為中央推廣普通話工作委員會(huì)副主任。

20世紀(jì)50年代，老舍對(duì)自己的文學(xué)語(yǔ)言進(jìn)行了明顯的調(diào)整。胡宗溫等北京人藝的老演員告訴我一件事：1951年演出的《龍須溝》中，有個(gè)詞兒叫“日崩”，外地觀眾反映聽(tīng)不懂這個(gè)北京土話，老舍后來(lái)創(chuàng)作話劇《茶館》時(shí)，就再?zèng)]用這類(lèi)土詞土語(yǔ)了。

我找來(lái)《龍須溝》劇本細(xì)閱，果真發(fā)現(xiàn)了“日崩”這個(gè)詞：（1）這家伙，照現(xiàn)在這樣，他蹬上車(chē)，日崩西直門(mén)了，日崩南苑了，他滿(mǎn)天飛，我上哪兒找他去？這句臺(tái)詞里的“日崩”，是個(gè)地道的老北京土詞兒，用來(lái)“形容走得突然，干脆利落，無(wú)所顧念”，也就是表示“一下子跑到哪兒去了”?！叭毡馈痹诒本┰捓锏淖x音是rībēnɡ，跟普通話讀音不大一樣，外地觀眾聽(tīng)了，連是哪個(gè)字都弄不清，自然聽(tīng)不懂。

《龍須溝》中，北京土詞不少。例如，（2）誰(shuí)也沒(méi)想到這么早就能下瓢潑瓦灌的暴雨。（3）您看，這雙鞋還真抱腳兒。（4）滑溜溜的又省胰子又省堿。（5）巡長(zhǎng)我說(shuō)今兒個(gè)又得坐蠟不是？（6）今兒個(gè)他打連臺(tái)不回來(lái)，明兒個(gè)喝醉了，干脆不好好干啦。這幾句話里，（2）中的“瓢潑瓦灌”形容雨勢(shì)兇猛。（3）中的“抱腳兒”指鞋襪尺寸合適。（4）中的“胰子”指香皂或肥皂。（5）中的“坐蠟”指陷入為難境地，或者遇到難以解決的困難。（6）中“打連臺(tái)”的“連臺(tái)”是“連臺(tái)本戲”的簡(jiǎn)稱(chēng)?！斑B臺(tái)本戲”也叫“連臺(tái)戲”，指連日演出的大戲，這個(gè)戲由多個(gè)戲本構(gòu)成，每天只演出一兩本?！按蜻B臺(tái)”是說(shuō)戲班子唱連臺(tái)本戲，天天唱，要唱若干天，常用來(lái)比喻做事情中間不休息，連續(xù)做，持續(xù)多日。這些話現(xiàn)在幾乎絕跡了。

不少北京的土詞土語(yǔ)，有好多說(shuō)道，外地觀眾乍一聽(tīng)，自然難解其意，因而影響了演出效果。這種情況傳到老舍耳中，他覺(jué)察出其中弊病，在一篇文章中說(shuō)：“我以前愛(ài)用土語(yǔ)不是沒(méi)有道理的。某些土語(yǔ)的表現(xiàn)力強(qiáng)啊。可是，經(jīng)驗(yàn)把我的道理碰回來(lái)了。表現(xiàn)力強(qiáng)嗎？人家不懂！不懂可還有什么表現(xiàn)力可言呢？”基于此，老舍對(duì)自己作品的語(yǔ)言進(jìn)行了調(diào)整。他舉例說(shuō)：“假若‘油條’比‘油炸鬼’更普通一些，我就用‘油條’。同樣的，假若‘墻角’比‘旮旯兒’更普通一些，我就用‘墻角’?！边@種變更在1956年演出的《茶館》中體現(xiàn)得十分明顯，《龍須溝》中出現(xiàn)的那些土字眼兒，一個(gè)也找不著了。但是，有兩樣?xùn)|西一點(diǎn)兒也沒(méi)減少。

一是京味兒。《茶館》第一幕可謂經(jīng)典中的經(jīng)典。隨便找兩句話，一聽(tīng)，就是老北京話——精練，俏皮，脆生生的。我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)下面這兩句“京腔”：（7）常四爺：要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗?。?）二德子（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，你在這兒哪？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您！這些話說(shuō)得太地道了！《茶館》里這些胡同俚語(yǔ)的精妙絕倫之處，就在于沒(méi)用一個(gè)北京土詞兒。這就是老舍的“神功夫”！

著名演員于是之曾飾演《茶館》中的核心人物，裕泰茶館的掌柜王利發(fā)。他在《老舍先生重視文學(xué)語(yǔ)言的規(guī)范化》一文中寫(xiě)道：“在《茶館》中，可以說(shuō)一個(gè)讓外地觀眾（或讀者）費(fèi)解的土詞都沒(méi)有，但《茶館》的北京味兒依然像《龍須溝》一樣濃厚，沒(méi)有絲毫減弱?！?/p>

老舍的京味兒最典型、最精彩地體現(xiàn)在人物對(duì)話上?！恶橊勏樽印防镔I(mǎi)祥子駱駝的那位老者的幾句話，讓人強(qiáng)烈地感受到濃郁醇厚的京腔京韻：（9）“這么著吧，伙計(jì)，我給三十五塊錢(qián)吧；我要說(shuō)這不是個(gè)便宜，我是小狗子；我要是能再多拿一塊，也是個(gè)小狗子！我六十多了；哼，還教我說(shuō)什么好呢！”可以說(shuō)，老舍不是憑著肚子里積淀的古都土詞土語(yǔ)來(lái)體現(xiàn)京味兒的，而是通過(guò)京城子民話語(yǔ)的韻致、做派、習(xí)慣說(shuō)法以及人物的思維方式、脾氣秉性來(lái)展示京味兒的。所以，老舍能做到不用一個(gè)佶屈聱牙的土詞，就酣暢淋漓地展現(xiàn)出京畿腔調(diào)的神韻。

二是藝術(shù)性。舍棄土詞土語(yǔ)了，但《茶館》的藝術(shù)性絲毫沒(méi)減弱?？催^(guò)《茶館》的人無(wú)不贊賞其中的妙語(yǔ)。如王利發(fā)說(shuō)：“為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰(shuí)？誰(shuí)？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意？”再如常四爺說(shuō)：“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”這些話活靈活現(xiàn)地刻畫(huà)出了人物的性格、內(nèi)心世界和人生感受。

老舍曾說(shuō)，他能用《千字文》里的字來(lái)寫(xiě)作品?！肚ё治摹肥枪艁?lái)兒童發(fā)蒙的教科書(shū)，相當(dāng)于識(shí)字課本，里頭大約有一千個(gè)字。漢字的常用字有三千，一千字顯然是最基本、最常用的字。用這樣的“基礎(chǔ)用字”來(lái)寫(xiě)東西，明顯是沖著普通群眾去的，他想讓里巷庶民一讀就懂、一聽(tīng)就明白。

老舍先生用最平凡的文字，給中國(guó)文壇奉獻(xiàn)出舉世驚艷的文學(xué)藝術(shù)之花。他說(shuō)：“像‘無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)’，像‘小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花’這類(lèi)的詩(shī)句，里面都是些極普通的字，而一經(jīng)詩(shī)人的加工創(chuàng)造，就成了不朽的名句?！?/p>

自古以來(lái)，用普通、好懂的詞語(yǔ)寫(xiě)出的東西易于流傳。李白的“床前明月光，疑是地上霜”跟說(shuō)話一樣，傳誦千古。讓群眾好懂，不僅是老舍寫(xiě)作的夙愿，而且是他對(duì)文學(xué)藝術(shù)的熱誠(chéng)希冀。老舍曾提議改革京劇中的念白。他曾說(shuō)：“我建議：京劇演員的道白可以不可以更自然一些，不必把字音拖拉得很長(zhǎng)？京劇演員都能講很好的京音調(diào)普通話，若是把道白放自然一些，接近口語(yǔ)的音調(diào)，或者對(duì)于傳播京音的普通話不無(wú)影響。還有：‘上口’的字可以不可以改用京音來(lái)唱？在三四十年前，演員把尖團(tuán)字念錯(cuò)了，臺(tái)下就會(huì)有人給叫‘倒好’?，F(xiàn)在，演員們已不嚴(yán)格地講究辨別尖團(tuán)，臺(tái)下也不那么挑剔了，那么何不爽性也取消‘上口’的字呢?！?/p>

老舍說(shuō)的京劇中的“上口字”指跟普通話中讀音不同的字。他說(shuō)的“演員們已不嚴(yán)格地講究辨別尖團(tuán)，臺(tái)下也不那么挑剔了”中的“尖團(tuán)”，是指尖音和團(tuán)音?！皥F(tuán)音”是指普通話中j、q、x跟i、ü或i、ü打頭兒的韻母相拼的音節(jié)，如“記”“渠”“卷”等字的讀音，就是團(tuán)音?！凹庖簟眲t是z、c、s跟i、ü或i、ü打頭兒的韻母相拼的音節(jié)，普通話里沒(méi)有尖音。侯寶林有個(gè)相聲，叫《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》，表演時(shí)，侯寶林說(shuō)了句京劇道白：“來(lái)將通名。”其中“將”的發(fā)音是ziànɡ,這就是尖音，普通話讀jiànɡ。老舍說(shuō)的“那么何不爽性也取消‘上口’的字呢”，是建議取消跟普通話發(fā)音不同的尖音字。他的想頭是，讓各地觀眾更易于聽(tīng)懂京劇、欣賞京劇。老舍的這個(gè)建議是從“文學(xué)藝術(shù)作品要讓群眾好懂、便于欣賞”這個(gè)意念出發(fā)提出的。他的這個(gè)理念，當(dāng)下仍值得提倡和發(fā)揚(yáng)。

“用百姓的話跟百姓說(shuō)話”最有效，不論是文學(xué)作品還是別的什么文本，無(wú)不如此。

（作者：杜永道，系《語(yǔ)言文字報(bào)》原主編）

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