天天速看：導(dǎo)演楊木：用水墨三維營(yíng)造“東方感”

原標(biāo)題：《中國(guó)奇譚》原創(chuàng)故事《林林》像一篇散文（引題）

導(dǎo)演楊木：用水墨三維營(yíng)造“東方感”（主題）

(資料圖)

華西都市報(bào)-封面新聞?dòng)浾呃钣晷?/p>

由上海美術(shù)電影制片廠和嗶哩嗶哩（以下簡(jiǎn)稱B站）聯(lián)合出品的國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫《中國(guó)奇譚》徹底火了。不管網(wǎng)絡(luò)中鋪天蓋地的討論，還是熱搜榜上層出不窮的話題，以及粉絲們飽含真情的二次創(chuàng)作中，都顯現(xiàn)出這部原創(chuàng)系列動(dòng)畫的火熱之勢(shì)。繼《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》播出之后，1月15日，該系列的第三部作品《林林》播出。

近日，在接受華西都市報(bào)、封面新聞采訪時(shí)，《林林》導(dǎo)演楊木說，相較于前兩部作品，《林林》更像是一篇散文。白雪皚皚的林海雪原中，生活著一個(gè)名為“林林”的小女孩，她自小與母親相依為命。但這樣的生活讓她感到孤獨(dú)，她不顧母親叮囑溜下山去與同齡的孩子們玩耍，在小伙伴炫耀手中假的“狼牙”時(shí)，她卻能夠一眼辨認(rèn)出。誰能想到，這牽扯出了更為隱秘的秘密……而《林林》的故事，就從此處講起。

一個(gè)原創(chuàng)的奇譚故事 講述關(guān)于身份認(rèn)同的母題

提到“奇譚”兩字，想必不少人的腦海中已經(jīng)冒出了許多怪誕又詭異的傳統(tǒng)奇幻故事。作為中式奇幻動(dòng)畫短片集的《中國(guó)奇譚》，其前兩集《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》分別取材于中國(guó)古代經(jīng)典小說《西游記》和《鵝籠書生》。而到了《林林》，則述說了一個(gè)聞所未聞的故事。

在內(nèi)蒙古大興安嶺深處原始森林中，生活著女孩林林，作為一只狼，她可以化為人形。她因孤獨(dú)而涉足人類世界，為了被人類孩子喜愛，她不惜拿出自己的狼牙去獲得認(rèn)可，又不顧母親的阻攔，去往人類的家庭做客用餐。最終，林林在人和狼對(duì)立的背景中，讓自己和母親身處險(xiǎn)境……

“這個(gè)故事的主題，其實(shí)是關(guān)于‘身份認(rèn)同’。”楊木說，這是一個(gè)完全原創(chuàng)的故事，因?yàn)樵诓邉濍A段，他知曉別的作品有的取材于傳統(tǒng)奇譚故事，他想做一個(gè)區(qū)分，所以并沒有以傳統(tǒng)的故事為原型創(chuàng)作，“這個(gè)故事最早的動(dòng)機(jī)，是我覺得很多人在生活中都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)階段，會(huì)羨慕一些原本不屬于自己的東西。但當(dāng)你真正進(jìn)入所羨慕的狀態(tài)之后，會(huì)在過程當(dāng)中喪失自我?！?/p>

就如狼女孩林林，在成長(zhǎng)的過程中，因?yàn)槔鞘侨壕觿?dòng)物的本性，讓她向往人類，不由自主地想要親近同齡人。但是在人與狼對(duì)立的故事背景中，當(dāng)她開始逐漸暴露自己的身份時(shí)，就會(huì)引起獵人的警覺和注意。這是屬于林林的痛苦的成長(zhǎng)過程，其成長(zhǎng)的代價(jià)甚至是母親的性命?！拔以趯W(xué)生時(shí)代會(huì)羨慕籃球打得好、吉他彈得好的同學(xué)。我想表達(dá)的就是，在那個(gè)過程中其實(shí)人會(huì)失去自我，而過程結(jié)束之后，可能會(huì)有一個(gè)小小的成長(zhǎng)?！睏钅窘忉?，片中有許多隱晦的細(xì)節(jié)，都在暗喻著林林在靠近人類的過程中不斷“喪失”自我。譬如，林林受到小男孩的邀請(qǐng)，去對(duì)方家中吃飯，在大快朵頤之時(shí)，林林也暴露出兇猛的動(dòng)物本性，同時(shí)她的身體也在發(fā)生著變化。

“我設(shè)計(jì)了一個(gè)吃飯的橋段，它代表一個(gè)符號(hào)。因?yàn)閯?dòng)物是不會(huì)去吃被烹飪過的食物的，當(dāng)她吃掉了人類烹飪過的食物之后，她可能就沒法再變回自己了。其實(shí)有很多細(xì)節(jié)，我處理得相對(duì)隱晦。比如林林吃完飯后，她瞳孔的顏色、頭發(fā)，甚至是臉型、膚色，都有一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)微的變化。代表的是，當(dāng)林林進(jìn)行了這樣一個(gè)嘗試后，已經(jīng)在喪失自我，故事的主題也在這里?！睏钅菊f。

采用三維定格動(dòng)畫形式 加入東方審美水墨畫風(fēng)格

茫茫雪山中，林林所生活的森林孤寂蒼茫、安靜冷冽。隨處可見突兀的怪石、嶙峋崢嶸的山峰，還有筆直的白樺樹……據(jù)介紹，《林林》在創(chuàng)作過程中，不僅以大興安嶺的雪山作為參照，真實(shí)還原了壯麗的自然風(fēng)光，其中人物服飾的制作也以內(nèi)蒙古鄂倫春族服飾為參考，細(xì)節(jié)還原了林海雪原中人們的生活。

從溫暖治愈的《小妖怪的夏天》，到怪誕詭異的《鵝鵝鵝》，再到采用三維定格動(dòng)畫的《林林》……不難看出，《中國(guó)奇譚》中的每一個(gè)故事都有獨(dú)特的風(fēng)格和審美。在《林林》中，當(dāng)幻化成狼形的林林穿梭于蒼茫的雪地上，栩栩如生的動(dòng)物毛發(fā)，層層疊疊的植被，還有飄落的雪花，都鮮活地呈現(xiàn)在了觀眾的眼中。

“其實(shí)我加入《中國(guó)奇譚》項(xiàng)目中時(shí)，就想做一個(gè)全CG（計(jì)算機(jī)動(dòng)畫）的片子。壓力很大，因?yàn)槿S挺難的。”楊木坦言，現(xiàn)在觀眾對(duì)三維動(dòng)畫已經(jīng)有先入為主的概念和刻板印象了，大家的審美習(xí)慣固定在一個(gè)范圍里。于是，他采用了三維定格動(dòng)畫的形式，在三維動(dòng)畫技術(shù)中，加入了不失東方傳統(tǒng)美術(shù)審美的水墨畫風(fēng)格。

“我覺得三維動(dòng)畫，如果做得太過于迪士尼的那種表演化，是有悖于中國(guó)人表達(dá)方式的。我們?？吹降娜S動(dòng)畫電影都非?？鋸垼薏坏檬治枳愕?。其實(shí)，中國(guó)人表達(dá)情緒的方式都是比較內(nèi)斂的。但當(dāng)大家習(xí)慣于三維常見的表演后，我認(rèn)為如果完全去做一個(gè)純寫實(shí)的東西，會(huì)顯得很僵。反而是定格動(dòng)畫，它有點(diǎn)像木偶劇，會(huì)有一種拙拙的感覺?！痹跅钅究磥?，以往的三維動(dòng)畫，包括好萊塢的作品，是強(qiáng)調(diào)寫實(shí)、強(qiáng)調(diào)光影的，他認(rèn)為其并不屬于中國(guó)傳統(tǒng)對(duì)于美學(xué)的一個(gè)理解。于是在《林林》中，能夠看到其在空間上、色調(diào)上、光影上所進(jìn)行的嘗試。譬如片中，打斗的段落保留普通三維的每秒24幀，而片中的對(duì)白戲部分，調(diào)成了每秒12幀，“比如說人物的光影，我極少用修飾光，所有的外景幾乎都是一盞燈打下來的，而且是一盞非常柔和的燈光。并不像常見的三維有那種輪廓光，把面部的對(duì)比做得很強(qiáng)。因?yàn)槲覀冎袊?guó)畫其實(shí)相對(duì)強(qiáng)調(diào)的是外輪廓，強(qiáng)調(diào)人與背景之間的關(guān)系。所以我們把光線故意打得很平，強(qiáng)調(diào)人物跟背景之間的關(guān)系要拉開?！?/p>

楊木舉例說，片中有大量銀妝素裹的大遠(yuǎn)景，特別在一些有遠(yuǎn)山這種全景的時(shí)候，也用了中國(guó)畫的三遠(yuǎn)透視的方式，包括用了大量的霧和留白，“如果大家細(xì)心去看的話，我們還加入了一點(diǎn)點(diǎn)筆觸的效果，都是為了打破那種三維的寫實(shí)感所帶來的有悖于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的意境?！?/p>

以敦煌壁畫曲譜為靈感 營(yíng)造的是一種東方感

古樸的塤聲、悠揚(yáng)的簫笛聲，伴隨著林林首次現(xiàn)出狼形響起，隨后一同飄散在茫茫的白雪中。林林和母親在山林間嬉戲玩耍時(shí)音樂曲調(diào)悠揚(yáng)歡快。最后，故事戛然而止時(shí)，悵然的簫聲響起，在平靜又遼闊的湖面上，這段故事也如同煙云一般，氤氳于歲月中……

《林林》不管是畫風(fēng)還是配樂，都成為網(wǎng)友們津津樂道的話題。特別是片中的主題曲，哀而不傷，韻味悠長(zhǎng)。楊木說，其實(shí)這也參考了《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》里面的感覺，用歌詞去呼應(yīng)林林回家的路上孤獨(dú)的狀態(tài)，“特別感謝我們的作曲馬九月老師，他是從敦煌壁畫上拓印的曲譜里獲得靈感，去進(jìn)行改編創(chuàng)作的?！?/p>

作為根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的動(dòng)畫，《中國(guó)奇譚》所引發(fā)的眾多討論中，自然少不了對(duì)于“中國(guó)風(fēng)”這一命題的呈現(xiàn)。水墨畫風(fēng)、古代奇譚故事、《西游記》……在之前播出的作品中，能夠比較輕易看到國(guó)風(fēng)元素的展示，而在《林林》中，楊木說，全片沒有出現(xiàn)任何中國(guó)符號(hào)性的元素。

“片中沒有什么燈籠啊，或者書法、繪畫等中國(guó)元素。這個(gè)就是我想進(jìn)行的一個(gè)嘗試，故意沒有用任何中國(guó)符號(hào)性的元素。但我們其實(shí)是從國(guó)畫里面，去提取古人看待事物的方式，以及他們的思維方式，呈現(xiàn)出‘中國(guó)風(fēng)’。古人強(qiáng)調(diào)的并不是這種寫實(shí)的光影，也不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜S透視，而是‘神大于形’的感覺?！睏钅局毖?，全片營(yíng)造的是一種“東方感”，這種感覺并不需要用各種具體的元素去呈現(xiàn)。譬如片中林林與小男孩的關(guān)系，代表了狼與人類的對(duì)立，其實(shí)映射了東方文化中陰陽二元的對(duì)立關(guān)系。

《林林》播出之后，也讓觀眾產(chǎn)生了很多深層次思考和不同方向的解讀。在B站的評(píng)論區(qū)中，隨處可見這樣的討論。有網(wǎng)友表示，這是一個(gè)關(guān)于“環(huán)?！钡墓适拢v的是人與自然之間的沖突；也有觀眾說，這是關(guān)于“野性”被馴服的過程，就像人類與猛獸之間的區(qū)別……

“我覺得這些解讀都沒有問題，而且只有引發(fā)不同方式的解讀，才是一個(gè)好片子。”楊木說，無論是狼和獵人，還是林林母女對(duì)小男孩父子，幻化成人形的狼和披著獸皮的人，還有人類踩出的狼腳印和林林踩出的人腳印，“種種方向都有這種二元的對(duì)立，就像一個(gè)太極陰和陽的兩面。而一切的沖突發(fā)生，源于林林想要去打破這種關(guān)系。當(dāng)雙方都選擇去做真正的自我的時(shí)候，邊界就會(huì)達(dá)成一個(gè)微妙的平衡?！本拖衿驳哪菞l河一樣，看似平靜遼遠(yuǎn)的湖面，實(shí)則將人和狼相隔在了兩岸，雖雙目以對(duì)，卻無法逾越。

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