世界速訊：杭州攝像機廠家(4篇)

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【資料圖】

杭州攝像機廠家篇一

今天我給大家講婚慶攝像

一、攝像機的分類：

由于攝像機品種較多，生產(chǎn)廠家各異。因此分類方法也不一樣。一般是根據(jù)攝像機的質量性能和各自的用途不同可分為：廣播級、專業(yè)級和家用級三類。廣播級攝像機的各項技術指標為最優(yōu)，圖像質量最好，適合各級電視臺在演播室和現(xiàn)場節(jié)目制作的場合下使用，但其價格也最高、體積大、重量重。專業(yè)級攝像機價格適中、小巧輕便，與廣播級在指標上不一定有明顯的差距，主要是所采用的電子元器件質量等級不同，它的適應性和穩(wěn)定性不如廣播級。例：高溫、低溫、防潮濕、防水、防蟲、防磁等方面，在惡劣的氣候和環(huán)境下就無法正常的工作，它適合于新聞采集等機動靈活的攝像工作，也是我們婚慶攝像的主力機型。而家用級攝像機則屬于經(jīng)濟、小巧、操作簡單方便的攝錄一體機，主要供家庭生活攝像和一般工業(yè)、交通、商業(yè)等單位監(jiān)視用。

二、電視畫面

當我們打開電視機，用放大鏡頭近距離仔細觀察電視屏幕，你就會發(fā)現(xiàn)上面分布著一排排等距離的，以紅、綠、蘭三色為一組的光點或光柵，這些點被稱為“像素”。電視畫面正是由這些像素所顯示和組成的。目前我國通行電視技術標準為：625行，每行800多個像素，每幀畫面共約52萬個像素。這些像素是構成電視畫面的最小單位，單位面積上分解出的像素越多，那么顯示的畫面越清楚，越接近于真實。

在現(xiàn)實生活中，我們沒有必要一味的去追求高像素，高清晰度，原因有二：一是大幅度提高像素不僅僅是技術上的問題，更重要的是經(jīng)濟成本的成倍提高；二

是我們人眼的視覺銳度。正常人的視覺銳度是在正常距離下小于0.1毫米的一個圓圈，我們都會把它看做一個實點。也就是說，小于0.1毫米的東西我們就看不清了?？茖W家在研制電視時就是以人眼的銳度確定了電視機的清晰度，也就是沿襲到今天的29英寸以下的230線和29英寸以上的400線，我們今天的有線電視實際上是機頂盒前數(shù)字的傳播線路，機頂盒后的av信號和4軸芯、s端子、信號。前者230線，后者約400線，這樣的電視畫面已經(jīng)相當清晰了，據(jù)了解，大部分的用戶使用的都是av線，也就是說，它的清晰度是230線，相當于約23萬-----25萬像素。

我們現(xiàn)在所使用攝像機的像素指標都是80萬像素，畫面用約50萬像素，其它用于防抖等功能上。

家用級攝像機與廣播級攝像機在像素指標上都是80萬像素，數(shù)量上是沒有區(qū)別的。

彩色照片，電影畫面與電視畫面都屬于平面造形藝術，因為它們依附于不同物質載體也就表現(xiàn)了它們的造形效果和視覺感受。電影畫面是反光體，而電視畫面是發(fā)光體，這兩種畫面的物質載體、呈現(xiàn)方式不同。因此各自表現(xiàn)出不同的特長和局限，屏幕顯示特性使電視畫面具有以下幾個特點：

1、電視畫面色彩夸張

電視畫面是不同強度的電子束撞擊屏幕上的發(fā)光體產(chǎn)生出不同亮度、不同色彩的亮點直接作用于人眼，所以在色彩表現(xiàn)上彩色亮度偏高，在特定光線條件下，現(xiàn)實中一些色彩并不是很明亮的物體通過屏幕顯示而顯得較為鮮亮，特別是色光三原色-------紅、綠、蘭更加明顯。這就導致電視畫面在表現(xiàn)色調層次豐富的景物時不能充分表現(xiàn)出細微的色彩變化，色調中間層次減少造成色彩表現(xiàn)上一定程度的失真。

正常人眼可以辨別出的同一色相的光度變化有600種之多。在電影銀幕上將同一色相的 1 光度變化表現(xiàn)出100多個層次，而在電視屏幕上同一色相的光度變化僅有30多個層次。

屏幕顯示的局限性使電視畫面在還原景物色彩、層次上更加困難，特別是景物周圍光線亮度過高或過低時，色彩失真現(xiàn)象更加嚴重。

2、電視畫面無純黑部分

電視屏幕在接通電源后有個基本亮度，主要是由電路本身的雜波信號影響所致，構成了無節(jié)目信號時的最低亮度。因此畫面表現(xiàn)的是夜景效果時，畫面上大面積亮度較低，甚至低于無信號時的基本亮度。由于雜波信號的影響，使畫面中應暗的部分暗不下去，應表現(xiàn)為黑色的夜幕在畫面中呈現(xiàn)的是黑灰色。

由于電視畫面中屏幕顯示無純黑部分的局限，所以我們在表現(xiàn)暗色調和黑色調時就要調動明暗對比的方法，用明來襯暗。在表現(xiàn)夜景效果時，為了追求逼真的畫面效果與其說要處理好暗的畫面部分，不如說要處理好畫面中亮的部分。

3、電視畫面有強光漫射現(xiàn)象

電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的交界處，由于強光向弱光處漫射，使電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光體的輪廓線。比如：在室內自然光條件下拍攝室內窗口處周圍的景物，由于窗戶外陽光照射亮度較大，窗內無光線直射亮度較低，形成較大的亮度差距，在窗框周圍就會出現(xiàn)明顯的光漫射現(xiàn)象，使窗框線條不清晰，在夜間拍攝路燈及其它發(fā)光體時這種現(xiàn)象更為明顯。

4、電視信號與屏幕上光點亮度消失不同步

電視畫面某一點亮度較高時，此點在熒光屏上受電子束沖擊也強烈，當電子束突然消 失時，被撞擊的光點亮度不會立即消失。在屏幕上遲滯一會兒才逐漸轉暗消失。如果在一個極亮光點位置上緊跟著一個較暗的景物，就會出現(xiàn)從一個畫面上留下殘像的現(xiàn)象。在夜間拍攝發(fā)光體（如路燈、車燈、火堆等），如果攝像機拍攝時運動過快也會造成強光在畫面中的位移產(chǎn)生拖尾（慧尾）現(xiàn)象。

綜上所述：屏幕顯示的種種局限性是目前電視技術發(fā)展還不十分完善的表現(xiàn)。如何針對電視技術特性揚長避短，充分發(fā)揮其造形藝術表現(xiàn)上的優(yōu)勢，避開技術表現(xiàn)的局限性，是每一個電視攝制人員應注意的問題，同時，也是電視編導應知、應懂，在編劇、策劃時提前考慮到并處理好的問題。

電視畫面，是一個立式橫向的長方矩形，它屬于一種平面造型藝術，它主要的特點就是要在長與寬的兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間，以致于四度空間現(xiàn)實生活。

電視屏幕的外形狀是一個具有明顯邊緣的平面體。抽象的看就像一個倒放的長方體，一個立式橫向的矩形框架，我們稱之為框架結構?？蚣軐τ陔娨暜嬅鎭碚f不僅是一種存在形式，在電視畫面造型過程中還起著界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例等直接影響畫面內容和觀眾心理的作用。

通過框架對被攝物做不同范圍的截取，構成不同的視覺樣式，形成電視畫面的景別。景別反映了被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。通過不同景別的調度，一方面可以在畫面中突出某些細節(jié)，另一方面又能去掉不需要表現(xiàn)的景物，將有價值的形象保留在畫內，并使留在框架內的景物具有某種表現(xiàn)意義。景別的變化對電視觀眾來說就是觀眾與被攝物體視距或視點的變化，它不僅直接左右著觀眾對被攝景物的觀看范圍，而且還具有明顯的移情作用。

三、電視景別

說起景別，人們就會想到遠景、全景、中景、近景、特寫等專用名詞，還可能知曉它們分別意味著畫面中景物的范圍和主體的大小。但是，對于電視工作者來說，這些表面化的理解是遠遠不夠的。在實際拍攝中，攝像人員可以根據(jù)所表現(xiàn)的內容、目的和不同需要來確定被攝體的畫面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的、繁冗的部分，而保留那些本質的、主要的、能夠引起觀眾充分注意的畫面內容。從某種意義上講：景別的選擇就是攝像者畫面敘述方式和故事結構方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動的最直接的表現(xiàn)。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺韻律與節(jié)奏。

一、遠景

遠景——表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面

遠景是電視景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，人在畫面中所占的面積很小。遠景視野深遠寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景和場面。

如果細分，遠景畫面還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景適于表現(xiàn)遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀。像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。大遠景的畫面特點是開闊、壯觀、有氣勢和較強的抒情性，畫面結構簡單清晰。遠景則一般表現(xiàn)一些開闊的場面和環(huán)境空間，如，戰(zhàn)爭的場面、群眾集會、田園風光等。遠景畫面的特點是開朗、舒展、渲染氣勢，一些宏大形體的輪廓線能夠在畫面中表現(xiàn)清楚。一句話說的很精辟“遠取其勢，近取其神”。

遠景畫面注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個畫面內盡可能多的提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢、場面等方面的整體視覺信息。提供廣闊的視覺空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象，是遠景畫面的主要任務。

在電視片中常以遠景鏡頭作為開篇或結尾畫面，或作為過渡鏡頭。大遠景和遠景的畫面構圖一般不用前景，而注重通過深遠的景物和開朗的視野將觀眾的視線引向遠方，體現(xiàn)在“遠眺”“眺望”的意境上。

拍攝遠景時，要注意調動多種手段來表現(xiàn)空間深度和主體透視效果，所以遠景盡量不要用順光，要選擇側光或側逆光，以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并要注意畫面遠處的景物線條透視和景調明暗，避免畫面的平板一塊單調乏味。

另外，由于電視屏幕較小，遠景的表現(xiàn)力在屏幕上有損失，這就要求攝像者處理遠景畫面時刪繁就簡，目的性要強。同時畫面時間長度要足夠充分，拍攝時攝像機的運動也不宜太快。

二、全景

全景——表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面

全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活 動空間。全景畫面與遠景相比，有明顯的內容中心和結構主體，重視特定范圍內某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。

全景畫面將被攝事物或場景的全貌收進畫框，使觀眾對表現(xiàn)的事物、場景有一個完整地了解。觀眾對整體形象的感知和把握是直接的、無間隔的，其表現(xiàn)效果比剪輯合成的完整形象更真實、更客觀。因此在紀實性節(jié)目中，由于全景畫面具有無間隔地直接再現(xiàn)被攝體和場景全貌的特點，使其充當了介紹、紀錄和表現(xiàn)的重要角色。

同時，全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現(xiàn)來反映人物內心情感和心理狀態(tài)，可以通過特定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動作，即人物性格、情緒和心理活動的外化形式是全景畫 3 面特點之一。大景別（遠景）中，人物所占比例過小，小景別（近景）中難以反映人物的活動空間和全身動作，而全景將被攝人物全身收入畫框，并留有一定的環(huán)境空間，框架線條平靜筆直，人體運動活躍多變，二者形成很好的烘托和映襯關系。

全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個畫面中同時進行表現(xiàn)，可以通過典型環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)境對人物是有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝人物和物體在實際空間中方位的作用。例如：在一組人物的近景之前或之后，加進一個所有人物均在畫面中的全景鏡頭，將會使他們之間的空間關系具體方位一目了然。

一般說來，全景畫面是集納構圖造型元素最多的景別，因些拍攝時應注意各元素之間的調配關系，以防喧賓奪主。全景往往是一個場面中的總角度，制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調、人物運動及位置。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應著重于環(huán)境的渲染和烘托，表現(xiàn)出被攝物體的一般性質及其空間位置，表現(xiàn)出周圍環(huán)境與被攝主體的相互關系。拍攝全景時，攝像人員應善于選擇適當?shù)那熬皝韼鸵r內容表達并加強縱深感。選擇與主體不同色調的背景來襯托主體，突出主體；此外，該場景其它小景別畫面的色調和景調應以全景畫面為基礎，并注意所有畫面總體光效的一致和軸線關系的一致。

三、中景

中景——表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。

較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關系。中景畫面中人物的視線、人物的動作線、人和人及人與物之間的關系線等。都反映出較強的畫面結構線和人物交流區(qū)域。

中景畫面對于人的手臂活動可以實現(xiàn)一種較完美的表現(xiàn)。作為人物上半身動勢最為活躍和明顯的手臂活動，中景畫面可以將其完整而突出地呈現(xiàn)出來。中景使被攝體外沿輪廓局部出畫、分切，破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內部結構線則相對清晰起來成為畫面結構的主要線條。比如表現(xiàn)一棵參天大樹，當畫面以全景推向中景，樹木的外形逐漸被“排擠”出畫面，蒼勁延秀的枝干則逐漸成為富有力度和變化的結構主線?？梢?，中景畫面削弱了外沿輪廓線的表現(xiàn)因素,加強和突出了物體內部結構線的表現(xiàn)因素。

在有情節(jié)的場景中，中景畫面常被作為敘事性的描寫。因為中景即能給人物以形體動作和情感交流的活動空間，又不與周圍氣氛、環(huán)境脫節(jié)，可以揭示人物的情緒、身份、相互關系及動作目的。當中景表現(xiàn)人物間的交談時，畫面的結構中心不是人物間的空間位置，而是人物視線的相交點和情緒上的交流線，當表現(xiàn)人與物的關系時，畫面以人與物的連接線為結構線。

在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質特征的現(xiàn)象、表情和動作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當所表現(xiàn)的人物上半身或人物之間情緒的交流、聯(lián)系處于運動狀態(tài)中時，這種情節(jié)中心點的不斷轉換，要求畫面結構隨其變化而變化，要始終將情節(jié)的中心點處理在畫面的結構中心位置。這就對拍攝者提出了更高的要求：不僅要求對中景畫面所表現(xiàn)的基本空間有一個準確地把握，而且還必須能夠隨時審視被攝人物的動作變化和情節(jié)中心點的變化，把握好這些無形的線條所組成的結構關系。

當中景畫面的拍攝對象是物體時就需要攝像人員把握住物體內部最富表現(xiàn)力的結構線。如何用畫面表現(xiàn)出一個最能反映物體總體特征的局部，一斑而知全貌，對攝像者來說就不僅是一個電視畫面構圖能力問題，更重要的是對生活對事物的觀察和認識的能力問題。

四、近景

近景——表現(xiàn)成年人胸部以上部分，或物體富有意義的局部的畫面，與中景相比近景畫面表現(xiàn)的空間范圍進一步縮小，畫面內容更趨單一。環(huán)境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的畫面中占主導地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細致地表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

人物處于近景畫面時，眼睛成為主要的形象因素，因此電視劇拍攝中對主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫面中被攝人物面部肌肉的顫動，目光的流轉，眉毛的挑皺，都能給觀眾留下深刻的印象。人物內心波動所反映到臉上的微妙變化已無任何隱藏之外。不僅人眼成為心靈之窗，最傳神的地方，而且觀眾與被攝人物間的心理距離也縮小了。人物的表情變化給觀眾的視覺刺激遠大于大景別畫面。所以我們說近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒刻劃人物性格的主要景別。

近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感，用視覺交流帶動觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫中人的心理距離，這是電視畫面吸引觀眾并將觀眾帶進特定情節(jié)或現(xiàn)場的一種有效手段。如，世界各國大多數(shù)電視新聞節(jié)目或主題節(jié)目的播音員或主持人多是以近景樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面可以充分地表現(xiàn)人物或物體富有義意的局部。觀眾在大景別中看不清楚的局部動作和細節(jié)能夠在近景畫面中得到視覺滿足。

比如，看一個雜技演員倒立反身以雙腿過頭的動作夾起一疊瓷碗時，人們的注意力自然會移到腳尖處。用全景顯然難以將富有意義的腳夾碗的動作表現(xiàn)出來，而近景畫面則將畫框接近動作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖騰挪、周轉和夾起瓷碗的完整過程。這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫面表現(xiàn)的特長。

在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對近景畫面的觀察更為細致。這除了近景所具有的獨特表現(xiàn)能力外，主要也是由于電視節(jié)目播放的屏幕較小的特性所決定。所以在拍攝近景時，要充分注意畫面中形象的真實性、主動性和情節(jié)的客觀性、科學性。

近景拍攝由于受景深限制，對焦距的要求準確，當被攝主體運動時更是如此。由于近景畫面中地平線已基本消失，空間透視的差別很難看出來，觀眾有與畫中人物同處一個空間之感，攝像人員應利用這一特點充分調動觀眾的參與感與現(xiàn)場感。

近景畫面中主體周圍環(huán)境的特征已不明顯，背景的作用大大地降低，畫面應力求簡潔、色調統(tǒng)一，避免雜亂背景喧賓奪主，特別要注意避開背景中那些明亮奪目，易分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫面結構的主導位置。此外，近景畫面人物表情暴露無遺，一絲一毫的“出戲”都將破壞觀眾的理解和接受，影響對人物形象的塑造。例如：有個別新娘表情呆滯、木然，在婚禮上對周圍的氛圍毫無反應，目光呆滯、神情茫然、零表情，我認為在這種情況下，就不如拉出中景或全景來表現(xiàn)舞臺上人物間的活動。

在拍攝女司儀時也應注意到她們的年齡、相貌等問題。曾經(jīng)有一位女司儀要求我不要把她拍的人頭太大了，因為她必竟是50多歲的人了，我對她基本上用的中景，觀眾聽聲音、看形體都認為是30多歲的人。如果用近景，那就很容易識別出真正的年齡了。

五、特寫

特寫——表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面，特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常用來從細微之處揭示被攝對象的內部特征及本質內容。

特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。特寫鏡頭通過描繪事物最有價值的細部，排除一切多余形象，從而強化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認識，并達到透視事物深層內涵，揭示事物本質的目的。比如：一只握著的拳頭以充滿畫面的形勢出現(xiàn)在電視屏幕上時，它已不是一只簡單的手了，它象征 5 著一種力量，或寓意著某種權力，代表了某個方面反映出某種情緒等。在造型上，特寫畫面內的形象呈現(xiàn)出一種突破畫框，向外擴張的趨勢。仿佛將畫面內情緒向外推出，從而創(chuàng)造了視覺的張力。

特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時，提示出人物復雜多樣的心靈世界，并通過其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺的電視場面調度。由于特寫分割了被攝物與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系常被用于做轉場鏡頭。利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定，和空間方位不明確的特點，在場景轉換時，將鏡頭畫面由特寫打開至新場景，觀眾不會覺得突然和跳躍。

在多機拍攝時，由特寫景別切換為其它景別，一般也不會出現(xiàn)躍軸的現(xiàn)象。

特寫畫面在準確地表現(xiàn)被攝體的質感、形體、色彩等方面也很重要。與遠景注重“量”的表現(xiàn)相比，特寫更講究物體“質”的表現(xiàn)。特寫畫面表現(xiàn)景物時，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來，表現(xiàn)物體時，可將其全部細節(jié)展示于觀眾面前，讓人不得不仔細去看。而表現(xiàn)好物體的質感，可以調動觀眾的觸覺經(jīng)驗，加強畫面的感染力。就拿人的皮膚來說：老人與小孩、男人與女人、體力勞動者與腦力勞動者等，他們之間的皮膚質感決不相同。不同質感的皮膚是對人物年齡、性別、職業(yè)的一種形象、外化的表現(xiàn)。因而有人稱特寫是表現(xiàn)皮膚的景別，更確切地說，特寫是表現(xiàn)質地的景別。

總之，特寫畫面在電視節(jié)目中如同詩歌中的“詩眼”，音樂中的“主音符”，語言文字中的“驚嘆號”，由于其空間關系的獨立性，可以很自然地成為畫面語言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝影者需著重注意，著力表現(xiàn)的一個景別。

在拍攝特寫畫面時，構圖力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿大，使特寫成為剔除一切多余形象的“特別寫照”。另外，還要嚴格控制好畫面的曝光量，對過暗或過亮的物體不能依賴攝像機的自動光圈系統(tǒng)，而應用手動光圈將曝光量調到最合適的位置。因為畫面曝光的過度或不足都會直接影響物體質感的細膩表現(xiàn)和畫面色彩的飽和度，失去質感的特寫是沒有藝術力的。此外，當面對一些空間復雜的景物或場面時，也不宜孤立地使用特寫鏡頭，應避免由于特寫表現(xiàn)空間的不明確性，使觀眾對物體所處環(huán)境茫然不知，出現(xiàn)空間混亂感。

六、電視景別的作用

1、景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

觀眾在看電視時，與電視機屏幕的距離是相對穩(wěn)定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時而全貌，時而展示細部，時而?從視覺感知上使觀眾或遠或近地觀看一個物體成為可能。電視景別的變化適應和滿足了人們的審美心理要求。

2、景別的變化是實現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化的因素之一。在電視畫面的造型表現(xiàn)和畫面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造形意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。比如：遠景畫面接大遠景畫面，再接全景畫面，節(jié)奏舒緩；兩級景別的鏡頭相組接，如全景接特寫，節(jié)奏就跳躍、急切。

3、景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面內容表達、主題訴求和信息傳遞的不同側重。

不同景別的畫面包括不同的表現(xiàn)時空和內容，實際上是攝制人員在不斷地規(guī)范和限制著被攝主體的被認識范圍，決定著觀眾視覺接受畫面信息的取、舍、藏、露。由此引導觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點和順序。對畫面景別的調度，實質上是對觀眾所能看到的畫面表現(xiàn)時空的調度。運用不同景別，有效地支 6 配觀眾的視聽注意力并賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，是電視編攝人員的重要創(chuàng)作活動。一個電視節(jié)目中景別運用是否得當和有效，是檢驗創(chuàng)作者思路清晰與否，表現(xiàn)意圖明確與否的重要尺度和標志。

標簽： 電視畫面 近景畫面 被攝主體