電視劇《山河月明》獲良好口碑 國產(chǎn)歷史劇回歸正劇范兒

原標題：電視劇《山河月明》北京衛(wèi)視熱播獲良好口碑（引題）

國產(chǎn)歷史劇回歸正劇范兒（主題）

北京日報記者 李夏至

講述明太祖朱元璋第四子朱棣成長史的電視劇《山河月明》目前正在北京衛(wèi)視熱播，作為近年來市場少見的歷史劇類型，它的厚重大氣讓人眼前一亮，也收獲了良好口碑。歷史劇回歸正劇，既符合政策導向，又順應了當下觀眾的口味需求。

執(zhí)行長度新規(guī)壓縮虛構(gòu)情節(jié)

單從劇作品質(zhì)來看，《山河月明》敘事風格沉穩(wěn)扎實，服化道準確精致，演員普遍演技在線，應該算得上是一部水準線以上的作品。伴隨著劇情深入，不少觀眾發(fā)現(xiàn)，《山河月明》中刻意為主角朱棣增加了一條蒙古公主的故事線，按照往常的敘事邏輯，這個意外闖入的角色身上應該有不少戲份?？墒敲晒殴鞯某霈F(xiàn)莫名其妙，在故事里和朱棣也沒有產(chǎn)生太多交集，這條人物線變得沒頭沒腦。

此外，根據(jù)該劇的拍攝記錄來看，原定80集的長度在正式播出后僅僅保留了45集。這種大幅的改動可能源于近兩年國內(nèi)對于電視劇的長度有了新的規(guī)定。2019年，國產(chǎn)劇集數(shù)不得超過40集的新規(guī)開始生效，過去動輒五六十集、七八十集的長劇不再符合播出標準。拍攝于2018年的《山河月明》，按照原定長度自然也不符合要求，要壓縮一半的內(nèi)容就勢必需要對劇情做出取舍。

如果查閱歷史就會發(fā)現(xiàn)，朱棣本人的感情生活中并沒有蒙古公主這樣的人物存在，歷史上朱棣與徐皇后情意深重而傳為佳話。因此，《山河月明》中關(guān)于蒙古公主的戲份在原本的故事中就屬于虛構(gòu)情節(jié)，刪減的原因自然也可以理解。

正劇量少難產(chǎn)戲說又遭詬病

這幾年來，國產(chǎn)劇市場似乎很少見到歷史劇的身影。根據(jù)國家廣電總局官網(wǎng)上發(fā)布的“2021年全國電視劇拍攝制作備案名單一覽”統(tǒng)計，2021年全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目中，各類型劇共498部，古代題材劇只有15部，且大都為“古代傳奇題材”。這意味著，像《山河月明》這樣被列入“重大革命和重大歷史題材”的歷史正劇，在2021年更是少數(shù)中的少數(shù)。

在劇評人楊文山看來，歷史正劇的生產(chǎn)量相對較少，與這一題材本身的創(chuàng)作生產(chǎn)規(guī)律相關(guān)?！耙环矫?，國產(chǎn)劇這幾十年的發(fā)展歷程中，歷朝歷代帝王的故事幾乎都被翻來覆去地講過了，在題材廣度上很難找到新意。另一方面，從深度來看，歷史正劇有過《雍正王朝》和《大明王朝1566》這樣的巔峰作品出現(xiàn)，后來者想要超越幾乎是不可能的，畢竟既是歷史學家又是編劇的，除了劉和平，幾乎找不到第二個?！?/P>

因歷史劇正劇生產(chǎn)困難，更為市場化的歷史戲說劇就成了新方向。從早年間的《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列，到后來把歷史劇與偶像劇結(jié)合的古裝歷史劇，各個朝代的皇后、帝王都被歷史劇以大女主、大男主的方式解讀，幾乎每次播出都會受到觀眾的指摘。這類劇集被認為劇情過于懸浮，與歷史不符，有誤導之嫌，在過于泛濫后也直接導致了歷史劇近幾年來的過審困難。楊文山透露，這幾年來，帶有虛構(gòu)情節(jié)的歷史劇都會被要求進行架空處理，因此就擺脫了傳統(tǒng)的歷史正劇表達，而變得更加商業(yè)化，能夠符合播出標準的歷史正劇就更加稀少了。

表達方式創(chuàng)新再贏觀眾心

盡管可能存在劇情銜接的問題，但是《山河月明》至少保證了正劇的表達方式，從該劇播出后收獲的口碑反響來看，也給國產(chǎn)歷史正劇帶來了一些希望。根據(jù)不完全統(tǒng)計，2022年還有不少歷史正劇處于待播狀態(tài)。

這批歷史劇涵蓋了漢、唐、北宋、明、清等多個歷史朝代，如聚焦唐初貞觀盛世的《天下長安》，展現(xiàn)東漢開國皇帝光武帝的《大漢賦》。除了帝王故事，也有著名歷史人物的傳記史，如講述宋代著名中醫(yī)王唯一后代王陵直故事的《大中醫(yī)》，講述明代哲學家王陽明故事的《陽明傳》，還有展示能人異士乃至小人物生活的作品，如《顯微鏡下的大明》《廣州十三行》《天下長河》《人生若如初見》等。

前兩年，雖然屬于架空歷史，但在表達上有明顯創(chuàng)新的《長安十二時辰》在播出后廣獲贊譽，也讓歷史劇的觀眾緣和市場價值得到了提升。在豆瓣網(wǎng)上，《大秦帝國》系列歷史劇的評分始終居于高位，從2009年起開始播出的系列劇，雖然四五年才推出一部新劇，但觀眾口碑始終維持在8分以上。待播劇中，《天下長安》《大漢賦》《人生若如初見》等劇的呼聲也一直很高。

歷史正劇已經(jīng)擺脫了過去死氣沉沉、被年輕觀眾所拋棄的收視困境，目前已養(yǎng)成了一批能夠欣賞正劇表達方式的觀眾群體。正在生產(chǎn)的歷史正劇，或許應該抓住新的時代機遇，在尊重歷史的同時注重表達創(chuàng)新，再創(chuàng)歷史正劇新的輝煌。

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