(資料圖片僅供參考)
近期,優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)年代劇頻繁引發(fā)“隔代追劇”現(xiàn)象,以改革開(kāi)放為創(chuàng)作背景的《風(fēng)吹半夏》就是其中一部。在看似云淡風(fēng)輕的名字下,該劇講述了時(shí)代巨變中草根女性的創(chuàng)業(yè)史與成長(zhǎng)史,從三個(gè)方面入手突破創(chuàng)作難點(diǎn),對(duì)主旋律電視劇創(chuàng)新實(shí)踐具有啟發(fā)價(jià)值。
首先是面對(duì)改編之難。該劇改編自小說(shuō)《不得往生》。原著對(duì)民營(yíng)企業(yè)家的描寫(xiě)帶有強(qiáng)烈的批判色彩。如何既展現(xiàn)改革開(kāi)放初期的現(xiàn)實(shí),又為觀眾帶來(lái)正能量與反思性?創(chuàng)作者采取了改變創(chuàng)作視角的手段。劇作并未回避時(shí)代洪流下個(gè)體抉擇中的負(fù)面內(nèi)容,以寬容、開(kāi)放的眼光重新審視改革開(kāi)放初期摸著石頭過(guò)河過(guò)程中犯過(guò)的錯(cuò)誤、走過(guò)的彎路。但在呈現(xiàn)的同時(shí),創(chuàng)作者注入了更多反思意識(shí)。在人物命運(yùn)與時(shí)代變革的激蕩之間,觀眾方能更好地體會(huì)改革開(kāi)放不僅帶來(lái)了行業(yè)的規(guī)范和制度的完善,還有觀念的進(jìn)步和素質(zhì)的提高。從這個(gè)角度看,《風(fēng)吹半夏》肯定勇于追求、奮力實(shí)干的民營(yíng)企業(yè)家精神,不失為一部致敬改革開(kāi)放的現(xiàn)實(shí)主義精品。
其次是面對(duì)敘事之難?!讹L(fēng)吹半夏》很難被歸于某一特定的類型劇,它既有職場(chǎng)劇、年代劇的類型特征,也符合當(dāng)下流行的闖劇、爽劇的敘事風(fēng)格。許半夏相較于原著少了一絲狡黠與圓滑,多了一分熱情與柔軟,恰恰是這種看似不太過(guò)癮的人物設(shè)計(jì)成就了其創(chuàng)新之處:既有草根的生存智慧,也有樸素與善良。許半夏在一次次抉擇中體現(xiàn)出以責(zé)人之心責(zé)己,恕己之心恕人的理念,這份正直與悲憫在商戰(zhàn)劇中是較為少見(jiàn)的設(shè)定。同時(shí),《風(fēng)吹半夏》沒(méi)有讓事業(yè)型女性跌入情感糾葛,也沒(méi)有為表現(xiàn)女性而刻意矮化男性,或弱化女性自身的能力和夢(mèng)想。尤其是該劇結(jié)尾,許半夏叫停上市計(jì)劃,決定為當(dāng)年污染灘涂的錯(cuò)誤認(rèn)罪自首后,走在白茫茫的雪地上。這種藝術(shù)處理,既有中國(guó)傳統(tǒng)審美“白茫茫大地真干凈”的蒼茫感,也給人營(yíng)造了時(shí)代新風(fēng)吹拂的想象空間。這種個(gè)體選擇與時(shí)代洪流相互映照的敘事方式,既刻畫(huà)了商人的時(shí)代局限,又著墨于商人的開(kāi)拓奮進(jìn),在為商人立傳、為商業(yè)立德中,完成了中國(guó)式文藝創(chuàng)作類型化的書(shū)寫(xiě)。
最后是面對(duì)傳播之難。主旋律題材如何與觀眾尤其是年輕人實(shí)現(xiàn)有效對(duì)接,是需要面對(duì)的重要問(wèn)題?!讹L(fēng)吹半夏》勇于創(chuàng)新,采用了縱橫交錯(cuò)的創(chuàng)作手法,既展現(xiàn)時(shí)代的橫向剖面,也飽含對(duì)時(shí)代的縱向思考。劇作化大時(shí)代背景為“風(fēng)”,以豐富細(xì)節(jié)展現(xiàn)私營(yíng)企業(yè)家在“風(fēng)”中的抉擇、堅(jiān)守和突破,并將解讀空間留給了觀眾。在該劇視頻網(wǎng)站的彈幕和評(píng)論中,網(wǎng)友各抒己見(jiàn),表達(dá)對(duì)“風(fēng)”的個(gè)人見(jiàn)解,并在社交平臺(tái)掀起了一股討論風(fēng)潮。
作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品,《風(fēng)吹半夏》不僅營(yíng)造了富于沉浸感和煙火氣的年代質(zhì)感,更弘揚(yáng)了敢想敢拼、用奮斗支撐理想的思想價(jià)值,讓觀眾更深刻地理解當(dāng)下美好生活的來(lái)路,更知曉歷史的傳承沿革與時(shí)代的不懈創(chuàng)新。
(作者:呂 帆,系北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任)
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