《流浪地球》《三體》主創(chuàng)談：拍好科幻片 力在科幻外_全球聚看點(diǎn)

原標(biāo)題：《流浪地球》《三體》主創(chuàng)談創(chuàng)作方法（引題）

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拍好科幻片 力在科幻外（主題）

羊城晚報(bào)記者 李麗

2023年是中國(guó)科幻影視的發(fā)展年。電影《流浪地球2》在春節(jié)檔屢創(chuàng)新高，目前票房接近40億元，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.3分；在小熒幕，電視劇《三體》也以8.5分的豆瓣口碑深受觀眾歡迎。此外，兩部作品還走出國(guó)門，成功“出?！?，讓世界看到中國(guó)科幻的影像魅力。

中國(guó)科幻應(yīng)該怎么拍？近日，由廣東省電影家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，珠江電影集團(tuán)、廣東省電影家協(xié)會(huì)青年和新文藝群體委員會(huì)主辦的珠江電影·電影工坊第五期暨廣東電影名師班“豐滿與骨感一一影視作品如何呈現(xiàn)未來世界”研討會(huì)近日在廣州舉行，電視劇《三體》導(dǎo)演楊磊、電影《流浪地球》編劇嚴(yán)東旭、電視劇《三體》視覺導(dǎo)演陸貝珂、電影《流浪地球2》特殊道具制作方田順出席。對(duì)這個(gè)問題，幾位主創(chuàng)的看法不約而同：科幻影視創(chuàng)作的秘訣，更多在科幻之外。

方法論1：拍科幻，先忘掉科幻

“我可能是《三體》最早的那批讀者，當(dāng)時(shí)我就覺得，這是我看過最好的中國(guó)科幻小說?！彪娨晞　度w》的導(dǎo)演楊磊坦承，他是以粉絲的心態(tài)接過了將《三體》影視化的重任。

《三體》怎么拍？楊磊抓住了劉慈欣在創(chuàng)作原著小說時(shí)的方法：對(duì)現(xiàn)實(shí)的代入感?！坝浀梦业谝淮巫哌M(jìn)劇組的時(shí)候，跟所有人說的第一句話就是：讓我們先暫時(shí)忘掉‘科幻’這兩個(gè)字，因?yàn)槲覀円矛F(xiàn)實(shí)主義的手法來拍這部劇。”楊磊說，目前問世的劇集《三體》，其主要內(nèi)容對(duì)應(yīng)的是原著小說的第一本，“無論是2007年的北京，還是1969年的東北，恰好都是適合用現(xiàn)實(shí)主義來表現(xiàn)的”。

具體到視覺呈現(xiàn)上，便是盡可能地做到寫實(shí)?！度w》視覺導(dǎo)演陸貝珂舉例：“比如劇中的作戰(zhàn)中心，其實(shí)從內(nèi)部到屋頂都用了特效，但我們盡可能地不讓觀眾感受到這一點(diǎn)?！备湫偷睦邮恰肮殴~行動(dòng)”那場(chǎng)戲：人類聯(lián)合政府用幾條極細(xì)的納米線，在巴拿馬運(yùn)河上把反叛組織ETO的巨輪“審判日號(hào)”切成了“云片糕”。陸貝珂透露：“船被擠壓后的那些畫面，除了小部分要照顧原著的描述和剪輯的節(jié)奏，80%都是按照真實(shí)的物理結(jié)算模擬去做的設(shè)計(jì)。”

《三體》中，隱藏著三體人身世奧秘的三體游戲，也令不少科幻愛好者癡迷。如何還原這個(gè)神秘的游戲世界？答案仍然是：從現(xiàn)實(shí)中尋找。陸貝珂解釋：“盡管三體人給了ETO很多信息和資源，但他們肯定不會(huì)直接幫ETO制造出跨越地球當(dāng)時(shí)科技水平的CPU和顯卡。所以我們要展示的三體游戲，應(yīng)該就是2007年人們玩3A游戲時(shí)的那種效果。恰好，我和楊導(dǎo)都是3A游戲的玩家，我們都記得當(dāng)時(shí)最好的3A游戲是一個(gè)怎樣的狀態(tài)?！?/p>

方法論2：拍科幻，但不能只拍科幻

《三體》難拍，甚至不可能拍得出來——在《三體》劇集問世之前，很多人都這么想。楊磊解釋：“原著以15個(gè)思想實(shí)驗(yàn)為基礎(chǔ)，它不以人物關(guān)系來推動(dòng)，也不是簡(jiǎn)單的那種好人打壞人的二元論思路。相比傳統(tǒng)的科幻小說，它更復(fù)雜也更有深度。因此拍成劇集，《三體》也不是某個(gè)單一類型就能概括的?！?/p>

楊磊舉例，《三體》最開始展現(xiàn)的“視網(wǎng)膜倒計(jì)時(shí)”事件，用的是“驚悚懸疑+心理恐怖”；大史出場(chǎng)后，類型就變成了“懸疑+探案”；“古箏行動(dòng)”的拍攝，則用上了軍事類型的拍攝手法；而對(duì)“射手理論”和“農(nóng)場(chǎng)主理論”的展現(xiàn)，又借鑒了科教片。楊磊說：“看起來這是一部科幻劇，但事實(shí)上它雜糅了各種各樣的類型元素?！?/p>

2019年上映的首部《流浪地球》，其創(chuàng)作過程也有類似之處。該片編劇嚴(yán)東旭透露：“我們最早寫劇本的時(shí)候，嘗試了很多方向。但考慮到當(dāng)時(shí)的資金量、技術(shù)水平和團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)，我們最后還是決定把原著小說切割成很多個(gè)小塊，從中去找出最適合在當(dāng)時(shí)進(jìn)行影視化改編的那一塊?！弊罱K，劇組定下了“地球過木星”的核心劇情。但這個(gè)劇情用怎樣的類型來拍，劇組又經(jīng)歷了激烈討論，最后決定放棄“動(dòng)作+冒險(xiǎn)”，拍成了如今更接近災(zāi)難片類型的樣式。事實(shí)證明，這一決定是正確的，《流浪地球》上映后大獲成功，迄今位列中國(guó)影史票房榜第五名。

方法論3：拍科幻，但不能只懂科幻

拍科幻，并非像人們想象中那般可以天馬行空。相反，這是一件特別需要“計(jì)算”的事。

仍以《三體》中的名場(chǎng)面“古箏行動(dòng)”為例，因?yàn)榉N種原因，劇組無法前往巴拿馬運(yùn)河進(jìn)行實(shí)地拍攝，只能在國(guó)內(nèi)找替代品。陸貝珂回憶：“當(dāng)時(shí)我們找了無數(shù)條河道，發(fā)現(xiàn)沒有一處跟巴拿馬的蓋拉德水道完全相似——要不就是河道的寬度相差太遠(yuǎn)，要不就是旁邊的自然環(huán)境太不一樣?！弊詈?，劇組總共找了十三個(gè)取景地，用組合的方式拍出了“古箏行動(dòng)”。 陸貝珂說：“這就意味著我們?cè)趯?shí)際拍攝之前就要設(shè)計(jì)清楚，哪一個(gè)鏡頭放哪一個(gè)畫面，總體可修改度不超過10%?！?/p>

為了拍攝“古箏行動(dòng)”，《三體》劇組還專門組織制作人員學(xué)習(xí)船舶設(shè)計(jì)的專業(yè)知識(shí)。陸貝珂說：“比如船用鋼有哪些種類？不同的船用鋼被切開后會(huì)有什么表現(xiàn)？船的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又會(huì)因此發(fā)生哪些變化？在設(shè)計(jì)畫面之前，這些都必須了解清楚?！?/p>

需要計(jì)算的，還有一場(chǎng)戲能花多少錢。楊磊說：“電視劇的單集預(yù)算是有上限的。手中就這點(diǎn)銀兩，怎么去展現(xiàn)科幻作品中的大場(chǎng)景？一來需要精打細(xì)算，二來要依托整個(gè)工業(yè)鏈的發(fā)展水平。”有時(shí)候預(yù)算太緊，就要把A集的部分制作費(fèi)“挪”到B集，把錢花在刀刃上。楊磊坦承，這有時(shí)也會(huì)導(dǎo)致某些場(chǎng)景的完成度稍弱，“但好在觀眾基本能接受”。

科技支撐也很重要。東莞市科恒手板模型有限公司，曾負(fù)責(zé)為《流浪地球2》制作特殊道具。其項(xiàng)目負(fù)責(zé)人田順介紹，科幻影視作品中的道具在現(xiàn)實(shí)中買不到，最新的3D打印技術(shù)便派上了大用場(chǎng)。除了直接制作片中所需的道具，3D打印技術(shù)還能為電影的后期特效提供模板，也能讓演員在綠幕前表演時(shí)有所依托。

楊磊感嘆，拍《三體》讓他感受到，涉獵廣泛對(duì)一個(gè)創(chuàng)作者的重要性。他說：“劉慈欣得對(duì)各種科學(xué)門類都有一定的研究，才能寫得出《三體》這樣的書。我們作為影視從業(yè)者，也不能滿足于做‘本科生’——我們要做‘雜科生’，什么都要懂一些?！?/p>

一個(gè)命題

如何建立中國(guó)科幻片的核心審美？

《三體》紅遍世界，讓世界看到了中國(guó)科幻作家的實(shí)力。電影《流浪地球》系列和劇集《三體》，則進(jìn)一步展現(xiàn)了中國(guó)科幻的影視化水平。當(dāng)天出席的幾位創(chuàng)作者都認(rèn)為，中國(guó)科幻影視起步晚，但未來不可限量，而在發(fā)展過程中最重要的一點(diǎn)，便是找到屬于中國(guó)科幻影視自己的核心審美。

《三體》導(dǎo)演楊磊說，過去一些創(chuàng)作者借鑒西方，拍“蒸汽朋克”或“賽博朋克”，但事實(shí)上這些風(fēng)格跟西方本身的科技文化發(fā)展歷史密切相關(guān)，“大劉的《三體》給了大家很大啟發(fā)和很大鼓勵(lì)，因?yàn)樗撾x了西方科幻的模式，用中國(guó)人自己的文化視角去思考。整部作品自帶一種獨(dú)特的價(jià)值觀、世界觀甚至宇宙觀”。

中國(guó)科技水平的發(fā)展和國(guó)力的強(qiáng)大，也是中國(guó)科幻片發(fā)展的重要基石?！读骼说厍颉肪巹?yán)東旭舉例：“前些年我們的科幻作品，主角都是‘邁克’‘杰克’，現(xiàn)在中國(guó)人的名字出現(xiàn)得越來越多了，這種自信跟中國(guó)的發(fā)展是分不開的。”

嚴(yán)東旭還指出，拍好科幻片，創(chuàng)作者首先要立足當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)兀骸皬V州的生活，北京人可能沒體驗(yàn)過。中國(guó)的生活，大多數(shù)美國(guó)人也同樣沒有體驗(yàn)過。作為廣州人，我不會(huì)因?yàn)槟阍陔娪袄锍岳保揖筒豢催@部電影。因?yàn)槿藗內(nèi)チ私馑说纳w驗(yàn)，是電影的一個(gè)很重要的功能。”他還強(qiáng)調(diào)：“越是能拍出獨(dú)特性的科幻電影，越可能得到全人類的共同關(guān)注。”

楊磊補(bǔ)充，即使是科幻題材作品，其細(xì)節(jié)也應(yīng)來源于生活。“我跟編劇高滿堂合作過《闖關(guān)東2》，我問他，怎么能把人物寫得這么鮮活？他回答：‘我每天就寫三小時(shí)，剩下時(shí)間都去菜市場(chǎng)蹲著?！覇枮槭裁矗f：‘只有在菜市場(chǎng)，你才能看見那些離地面最近的人?！睏罾谡f，“其實(shí)創(chuàng)作所有題材的作品都一樣，我們都要站在地上，而不是飄在空中。”

一個(gè)誤區(qū)

科幻片=大片？百花齊放更重要

《流浪地球》系列的成功，讓人們看到了中國(guó)電影工業(yè)對(duì)科幻片創(chuàng)作的有力支撐。但《流浪地球》編劇嚴(yán)東旭提醒：“不要因?yàn)檫@個(gè)系列成功了，獲得了很好的商業(yè)回報(bào)，大家就覺得未來的科幻片都要這樣拍。”

“科幻片不是只等于大體量、大特效、大動(dòng)作。事實(shí)上，世界上有很多優(yōu)秀的科幻作品都拍得很便宜?！眹?yán)東旭說，“我覺得創(chuàng)作者最重要的是自己先想清楚，你想講什么樣的故事，要用什么樣的情感去打動(dòng)觀眾。然后，你再來判斷它是否需要大量資金的投入——假如幾百萬就能拍完，那也是一件很好的事。”嚴(yán)東旭舉例，卡梅隆第一部自編自導(dǎo)的作品《終結(jié)者》只有幾百萬美元預(yù)算，而且其中有相當(dāng)一部分要給主演施瓦辛格當(dāng)片酬，“假如卡梅隆因此就拒絕嘗試，那就沒有后面的《泰坦尼克號(hào)》和《阿凡達(dá)》了”。

嚴(yán)東旭認(rèn)為，想要開拓科幻片的市場(chǎng)，業(yè)界就不能太依賴既有的成功經(jīng)驗(yàn)，“要鼓勵(lì)更多人去嘗試更多不同的創(chuàng)作，進(jìn)行不同的表達(dá)，看能激發(fā)出哪些新的火花”。他展望：“假如有一天，科幻片的上映成為一種常態(tài)，觀眾聊起科幻片的時(shí)候也不再強(qiáng)調(diào)中國(guó)科幻片有多厲害，而是很正常地探討它故事好不好看，那么中國(guó)科幻片就是真的發(fā)展起來了。”

標(biāo)簽： 科幻作品 要不就是 巴拿馬運(yùn)河