《出拳吧，媽媽》女導演與“硬核”電影 52歲女導演唐曉白人生逆襲

疫情再次襲來，許多定檔“五一”的影片紛紛撤檔，《出拳吧，媽媽》卻逆流而上，定檔4月30日，沒想到遭遇北京全市影院關停，上海、北京兩大票倉相繼失守，導演無奈之下帶著三人小團隊開著房車跑了大半個中國做路演宣傳，此舉很容易讓人聯(lián)想到陳奕迅演唱的那首火遍全網(wǎng)的歌曲《孤勇者》。電影講的是一個單親媽媽為了奪回兒子撫養(yǎng)權重新打拳擊的勵志故事。而電影之外，52歲的女導演唐曉白，就像影片里的女拳擊手白楊一樣，憑著一股不服輸?shù)钠磩抛鲎詈蟮淖跃?，戲里戲外都體現(xiàn)了女性的執(zhí)著和堅韌。但現(xiàn)實是殘酷的，影片的命運并未像影片里的女主一樣實現(xiàn)人生逆襲，截至6月21日，票房僅400萬，房車路演的宣傳效果并不明顯，但路演6000公里卻給導演帶來從未經(jīng)歷過的新鮮體驗，每到一地，她都格外珍惜和觀眾交流的機會，對各地影院的經(jīng)營現(xiàn)狀也感慨良多，甚至導演有意以此為素材進行創(chuàng)作，這將是另外一個“公路片”故事了。

女拳手與母親身份

回到電影本身，《出拳吧，媽媽》是國內(nèi)少見的展現(xiàn)女拳擊手生活的電影，唐曉白坦言拍這部體育題材電影的觸發(fā)點，是看到女子體操運動員丘索維金娜年過四十，還一次次站在奧運會的跳馬場上比賽，而背后的原因是為了給得白血病的兒子籌集治療費，這種母愛支撐起來的拼搏精神感動了她。作為當下流行的運動項目，拳擊則可以充分表現(xiàn)現(xiàn)代女性的力量。唐曉白在電影中把職業(yè)拳擊手和生活中的母親身份合二為一，并請來演技派譚卓飾演這位大女主白楊。

電影的設定初衷很好，但從最終的呈現(xiàn)效果來看，優(yōu)點和缺點都很明顯。先談談優(yōu)點，首先白楊這位母親很特別。關于母親的電影數(shù)不勝數(shù)，去年就有《你好，李煥英》、《媽媽的神奇小子》、《關于我媽的一切》等，這些影片中的母親都是習慣于付出、操勞的傳統(tǒng)型母親，也是生活中我們常?？吹降暮门诵蜗蟆６讞顓s是一個犯過錯的女主，一個坐過牢的非主流媽媽，年輕時沖動莽撞，倔強任性，生下意外來的孩子也可能是緩兵之策。影片一開場是白楊在給小寶寶熱牛奶，一個充溢著溫柔母愛的溫馨畫面，爾后突然一個大反差，暖調(diào)旋即轉(zhuǎn)為冷調(diào)，白楊走出屋門，把寶寶交給姐姐，在父母悲傷無奈的注視中，白楊被警察帶走了。走向警車的路上，影片只用三分鐘迅速閃回人物前史，交代白楊從職業(yè)拳擊手淪為階下囚的原委?？梢哉f，影片開頭五分鐘驚艷脫俗，信息量巨大卻處理得干脆利落，寥寥幾個鏡頭就把人物的來龍去脈勾畫得一清二楚。另外，白楊和白彤這條姐妹線也是非常規(guī)的，影片其實設置了兩個母親，白楊是小輝的生母，但是入獄五年，完全缺席孩子的成長;白彤是小輝的養(yǎng)母，在妹妹犯事后承擔起撫養(yǎng)的責任，甚至為了小輝沒有要自己的孩子，小輝稱呼姨媽為“大媽媽”，白彤表面對妹妹冷酷無情，但內(nèi)里包裹的全是對小輝的愛，對妹妹的情感則有愛有恨有怨，是一種復雜的交織。雖然她拒絕白楊領走孩子，但最后看到白楊努力的改變后，還是將小輝還給了妹妹，在她身上，體現(xiàn)的是一種堅忍、犧牲的大愛。

《出拳吧，媽媽》的對手線也是兩位女性，作為職業(yè)拳擊手的白楊和徐佳楠，影片在開頭就設置了二人勢不兩立的對抗關系，但是冤家路窄，二人還是不期而遇，重新競爭?？上У氖?，影片對徐佳楠的描畫太簡單化、臉譜化了，她的作用就是不停地給白楊使壞，設置障礙，完全化為一個漫畫式、工具化的大反派，在最后的亞洲拳王爭霸賽中，徐佳楠從剛開始的耀武揚威，到最后的頹敗倒地，呈現(xiàn)的都是表面化的浮夸表演，幾乎沒有任何層次的變化。白楊，作為一個喪到底的母親，為了取得孩子的撫養(yǎng)資格，她不懈的努力和“不服輸”的拼搏精神讓人動容，影片展現(xiàn)了她的兩面，對孩子的柔情，對自己的狠勁，人物刻畫相對飽滿，剛柔并濟，從人生低谷翻牌為亞洲女拳王也帶來了勵志和燃情。但一切似乎太套路了，這種逆襲成功和大團圓結局在體育勵志電影中司空見慣，沒有任何意外。忽然聯(lián)想到2004年的奧斯卡獲獎片《百萬美元寶貝》，如果影片在一個半小時結束，這就是一個圓滿美國夢的通俗故事，但影片卻出其不意地延長了半個多小時，打破了這種慣常的封閉式結構，展現(xiàn)了女拳擊手麥琪從人生巔峰到一場意外的慘淡收場，從無到有，從輸?shù)节A，又從贏跌落終點，卻多了揮之不去的人生況味。從這個角度講，《出拳吧，媽媽》是一部合格的商業(yè)片，但也沒有太多的創(chuàng)新和驚喜。

女導演與“硬核”電影

近年來，女導演的電影在國際電影節(jié)上不斷獲獎讓人驚喜。在觀眾的既定印象中，女導演擅長拍攝愛情片、青春片、小妞電影等這樣輕類型影片，而戰(zhàn)爭片、科幻片、魔幻片、犯罪片、動作片等這樣重工業(yè)類型的電影，應該是男導演的專長領域。但也有女導演不斷在挑戰(zhàn)這種創(chuàng)作的邊界，打破這種習以為常的刻板印象。放眼國際，無論是凱瑟琳·畢格羅執(zhí)導的戰(zhàn)爭片《拆彈部隊》，安吉莉娜·朱莉執(zhí)導的戰(zhàn)爭片《血與蜜之地》，派蒂·杰金斯執(zhí)導的奇幻片《神奇女俠》，還是憑借西部片《犬之力》捧得今年奧斯卡最佳導演獎的簡·坎皮恩，都在證明女導演駕馭各種類型片的實力。

反觀國內(nèi)，從大部分女導演的創(chuàng)作軌跡來看，文藝片起家，爾后轉(zhuǎn)向商業(yè)片創(chuàng)作似乎是一條常見的轉(zhuǎn)型之路。徐靜蕾在文藝片之后執(zhí)導時尚感的小妞電影，進而又拍攝了犯罪動作片《綁架者》;薛曉路在文藝片之后拍攝跨境愛情片，進而又嘗試了犯罪動作片《吹哨人》;李玉在文藝片之后嘗試喜劇奇幻片《陽光劫匪》。學院派出身的唐曉白，前三部電影作品《動詞變位》、《完美生活》、《愛的替身》都是走國際電影節(jié)路線的文藝片，《出拳吧，媽媽》是她第一次面向大眾、轉(zhuǎn)型商業(yè)類型片的創(chuàng)作，影片最大的亮點應該是片中長達30分鐘的拳擊動作戲，唐曉白直言這是一次自我挑戰(zhàn)，影片的核心團隊都是女性，她們也在進行一種實驗，看看女性是否能駕馭這種彰顯力量感的“硬核”電影。

令人敬佩的是，女導演暗里都有一種突破自我的欲望，走出舒適區(qū)，挑戰(zhàn)更高難度的“硬核”電影，這種勇氣可嘉。但是結果也顯而易見，女導演向市場進一步靠攏的轉(zhuǎn)型之作《綁架者》、《吹哨人》、《陽光劫匪》、《出拳吧，媽媽》等卻沒有受到觀眾的青睞，在重工業(yè)類型片領域中，還有很多技術需要學習，積累經(jīng)驗。最后，還有一點存疑，在類型套路的模仿學習之中，女導演也不要忘了自身的優(yōu)勢，剛性氣質(zhì)的電影需要女性介入，但更需要一種質(zhì)疑的眼光。

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