原標(biāo)題:2022年第五屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)揭曉 青年作家林棹摘得首獎(jiǎng)
工人日?qǐng)?bào)—中工網(wǎng)記者 陳俊宇
11月9日,第五屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮如期舉行。本屆文學(xué)獎(jiǎng)主題為“從此刻出發(fā)”,由梁永安、林白、劉錚、羅翔、王德威組成的當(dāng)屆評(píng)委團(tuán),在頒獎(jiǎng)當(dāng)日的評(píng)審會(huì)上,經(jīng)過激烈討論,最終青年作家林棹以作品《潮汐圖》摘得首獎(jiǎng)。文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)授予林棹由寶珀提供的30萬元人民幣獎(jiǎng)金。
(資料圖片僅供參考)
評(píng)委林白女士代表評(píng)委團(tuán)致首獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞:“《潮汐圖》想象瑰麗,文字清奇,以巨蛙奇幻冒險(xiǎn)故事折射、反思?xì)v史轉(zhuǎn)折時(shí)刻的突破與局限。從變形寓言到生態(tài)大觀,從帝國巡游到海底奇遇,林棹調(diào)度各種文類,形成獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格,為當(dāng)代中文寫作帶來突破;全作巧妙運(yùn)用粵語方言,尤為一大特色。南方書寫是中國及世界文學(xué)的重要主題,《潮汐圖》從南方啟航,駛向南方以南的未知境遇,為讀者開啟無限想象空間?!?/p>
青年作家林棹感言:“我要感謝非常多的人,因?yàn)橛辛怂麄?,我才擁有了不斷成長的可能。我要感謝陪伴蛙的每一位讀者,謝謝你們的時(shí)間和你們給蛙的愛。我想引用富恩特斯的一句話——在我們擁有世界之前,首先要擁有我們自己。分享給大家,我們共勉?!?/p>
從此刻出發(fā):用新的感受力,描寫新的時(shí)代
寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)走到第五屆,意味著聚集了400位文學(xué)創(chuàng)作者、25位評(píng)委、25個(gè)短名單入圍者和5個(gè)首獎(jiǎng)獲得者。在致辭環(huán)節(jié),理想國文化品牌創(chuàng)始人劉瑞琳說道,“文學(xué)獎(jiǎng)聚集了75后,更多是80后、90后的文學(xué)寫作者,為這個(gè)時(shí)代呈現(xiàn)出一幅清晰的青年文學(xué)創(chuàng)作版圖。我們看到,青年創(chuàng)作者們是如何通過文學(xué)記錄時(shí)代、思考問題并嘗試做出他們的回答,我們也從他們身上看到這一代人對(duì)自我、對(duì)時(shí)代的感知,甚至他們身上蘊(yùn)含的種種可能性。我們相信小說不僅能記錄歷史,在這個(gè)時(shí)代,它有所作為的空間可能更大了。從這個(gè)意義上說,小說家都是社會(huì)觀察家,是思想家,我們有理由期待更多的青年小說家釋放出更大的文學(xué)力量?!?/p>
五位評(píng)委分享自己參與寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)的經(jīng)歷感受,一一點(diǎn)評(píng)入圍決選的五部作品,往屆評(píng)委西川也上臺(tái),與本屆主持人同時(shí)也是首屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委的許子?xùn)|互動(dòng),分享了自己的文學(xué)感受。
“我非常感恩有機(jī)會(huì)能夠成為評(píng)委,能夠有這樣一大段時(shí)間來閱讀年輕作家所寫的書籍。在我們這個(gè)時(shí)代,可能傾聽比講授更重要。這些作品給了我一個(gè)極好的傾聽的機(jī)會(huì),讓我們能夠追求智慧,尋求聰穎,就像漢字中的‘聰’:耳朵總是在聽。”羅翔分享了擔(dān)任本屆評(píng)委的感受:“這些作品,都在提醒我思考,當(dāng)我們面臨特殊的困境、特殊的苦難,應(yīng)該如何破題?我自己無法尋找到這個(gè)答案,所以我在這些作品中審視我的內(nèi)心。我讀到了一場又一場失敗,但還好,有一個(gè)解題方法,就是從此刻出發(fā)。就讓我們從此刻出發(fā),去希望我們能夠解決人生的難題,把之前那些所有的沮喪、所有的憂郁、所有的失敗全然拋棄,去面對(duì)一個(gè)神秘莫測的明天。從此刻出發(fā),這是我此刻的想法?!?/p>
評(píng)委劉錚說:“這次評(píng)審過程中,給我個(gè)人留下最深刻印象的是一些女性作家的作品。我從她們的作品中辨識(shí)出了屬于這個(gè)時(shí)代的新鮮的感受力。在一個(gè)相對(duì)平靜、有點(diǎn)輕飄飄的上一個(gè)時(shí)代里,我們這樣一種感受力的作用還不顯著,但是很顯然,今天時(shí)代已經(jīng)改變了,一種新的感受力已經(jīng)成為新的創(chuàng)造的先決條件。所以,這也契合了我們這次的主題,從此刻出發(fā),用新的感受力,描寫新的時(shí)代。
劉錚還說,“我還有一個(gè)非常個(gè)人化的感受,時(shí)代的變動(dòng)進(jìn)程太劇烈了,一些多少已經(jīng)有一些名氣的、多少可以被人稱為作家的人群,他們能夠體察上一代的感受性,但已經(jīng)不能體察下一個(gè)、再下一個(gè)時(shí)代。所以我認(rèn)為中國文學(xué)的希望在青年,而不在晚年。今天的獲獎(jiǎng)作品以及許多入圍作品,正是我這個(gè)年紀(jì),以及許多年紀(jì)比我更大的作家的學(xué)習(xí)對(duì)象?!?/p>
林白也直言了自己的感受:“當(dāng)評(píng)委其實(shí)是一個(gè)挺痛苦的過程,每一次要投票,我就會(huì)牙齒疼。但我既痛苦,又樂于當(dāng)這個(gè)評(píng)委,我覺得做一件從來沒做過的事情,可以認(rèn)識(shí)自己,開拓自己。就像我沒騎過馬,看到一匹漂亮的馬,我就很開心地騎上去了,不管會(huì)不會(huì)摔下來。從各位評(píng)委老師們,各位青年作家們,我都得到了很多能量?!?/p>
“不管怎么投,結(jié)果如何,我總覺得特別高興,我們可以期待十年后,這些作者成為非常強(qiáng)大的一股力量。” 梁永安表達(dá)了相似的感受:“青年代表未來,代表中國文學(xué)的時(shí)代交替中,我們未來的文學(xué)是什么樣的。閱讀時(shí),我是抱著很多疑問和很多期待來看的,我看到了青年在自己的文學(xué)中成長,并且誕生了不是由上一代啟蒙出來的,而是從自己的生存理念中體會(huì)出來的新文化。這是在一個(gè)復(fù)雜的、全球化的、國內(nèi)大規(guī)模變遷的復(fù)雜語境里,出現(xiàn)的成果,體現(xiàn)出了文學(xué)里深切的生命的貫通性。我覺得看到了這種非常的力量?!?/p>
“在我個(gè)人的閱讀里面,有一個(gè)最大的好奇,就是到了21世紀(jì),我們?nèi)匀灰运^的正統(tǒng)的小說觀點(diǎn)來看待當(dāng)代小說各種各樣的生產(chǎn)和試驗(yàn),有沒有什么新的看法或者新的不同的發(fā)現(xiàn),這是對(duì)我個(gè)人最大的挑戰(zhàn)?!蓖醯峦窒淼溃骸斑@次的決選作品大體上講,基本上投射了過去一個(gè)世紀(jì)以來我們所看到的寫實(shí)主義或者現(xiàn)實(shí)主義這兩個(gè)不同傳統(tǒng)之間的對(duì)話。但讓我驚喜的是,這五本小說相互地貫穿了彼此關(guān)懷的問題、形式、方法還有世界觀。我們的五位作家一再展現(xiàn)了他們不斷馳騁、不斷沖刺的張力跟好奇心。從此刻出發(fā),其實(shí)就是再一次開始一個(gè)新的故事,一個(gè)新的敘事,或者是一個(gè)新的創(chuàng)造世界的可能。這五位作者都讓我覺得特別驚喜,能夠參與這一次的評(píng)審是我的榮幸。”
寫作者肩負(fù)的職責(zé)從古至今都沒有改變
真正想寫什么樣的小說,以及未來的寫作計(jì)劃是什么,入圍決選名單的五位作者郭爽、霍香結(jié)、林棹、魏思孝、周于旸分享了自己的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作感受。
《月球》作者郭爽說:“空間是我寫作的一個(gè)很大的主題,在《月球》這本書里,集中體現(xiàn)在人和人之間的空間、情感空間。我很希望未來的寫作可以更大膽一點(diǎn),玩得更盡興一點(diǎn),因?yàn)樘摌?gòu)就是一個(gè)了不起的游戲,要自己先玩得盡興,讀者才可能盡興,這可能也是我寫作的一個(gè)根本原因。如果有一天我可以寫出一本孩子們能讀也愛讀的書,我就很高興了??赡懿皇仟M義的我們?cè)跁昊蛘呔W(wǎng)站上看到的童書類,而是讓我從開始閱讀到開始寫作的啟蒙一樣的作品,我有這樣的期待和向往。”
《銅座全集》作者霍香結(jié)說:“最想寫的小說或者文本,這個(gè)問題我想過很久,我認(rèn)為一輩子也寫不完。它可能不是太長,但是可以一直寫下去,不斷修訂,朝著呈現(xiàn)絕對(duì)完美狀態(tài)的方向。它可能是要進(jìn)行非常復(fù)雜的化合和解碼,又不斷編碼的這樣一種文本,現(xiàn)在一時(shí)半會(huì)兒可能做不到。我現(xiàn)在主要的寫作方向是非線性寫作,是非線性時(shí)間的敘事邏輯下的一種文本形態(tài)。以個(gè)人對(duì)文學(xué)的理解,我覺得在我們需要一種21世紀(jì)的文本,或者具有現(xiàn)代主義精神的一種文本,所以這20多年,我一直在朝著這個(gè)方向‘拱進(jìn)’,一點(diǎn)一點(diǎn)往前‘拱’。”
《潮汐圖》作者林棹分享道:“我最想寫出的小說,可能是此時(shí)此刻的我還沒有辦法想象得出的小說??赡芤剿ǜ暹^了一段時(shí)間之后,我才慢慢反應(yīng)過來,原來它是這么一個(gè)東西,是這么一回事。在創(chuàng)作它的同時(shí),或者創(chuàng)作完之后,我自己也獲得了某種更新,我對(duì)世界和自我的認(rèn)知也變新了,或者變得更多了。這是我對(duì)理想的小說的想象。”
“我最想寫的小說可能更多的是基于對(duì)自身的要求。我寫了一些短篇小說,但根據(jù)以往的寫作經(jīng)驗(yàn),好像每一個(gè)短篇寫完之后,都會(huì)感覺有點(diǎn)遺憾,不停想去修改,但每一次修改又會(huì)出現(xiàn)一些新的缺口,永遠(yuǎn)無法填滿,好像總有一些力氣沒有使出來的感覺。”《馬孔多在下雨》作者周于旸說,“對(duì)我來說,我會(huì)希望能寫出這么一個(gè)理想的小說,用出全力,至少自己一絲一毫都沒有保留,寫完之后好像沒有什么修改的余地,我希望能夠讓自己體會(huì)到這種感覺。”
“想寫什么樣的文學(xué)這個(gè)問題看似簡單,回答起來特別困難。我一開始想,既想寫出可以留下來的,幾百年之后也有人讀的作品,又想寫現(xiàn)在就有很多人讀,非常暢銷的作品,還想寫在技藝上、文學(xué)技巧上能有擴(kuò)展的作品。但是想到中間,我又開始做減法,好像也不需要有多么強(qiáng)的生命力,不需要幾百年之后還有人讀,也不需要它多么暢銷,也不需要它的技藝上有多么的開拓或者開創(chuàng)一個(gè)新的流派?!薄锻跄芎谩纷髡呶核夹⒎窒淼溃白鐾隃p法,我想到美國作家斯坦貝克有一句話,一個(gè)寫作者身上肩負(fù)的職責(zé)從古至今都沒有改變,就是把種種慘烈和失敗袒露人間,在痛苦和不堪的夢(mèng)境中蘇醒,引入光明,導(dǎo)向進(jìn)步。”
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