今日快看!2022年第五屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)揭曉 青年作家林棹摘得首獎(jiǎng)

原標(biāo)題：2022年第五屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)揭曉 青年作家林棹摘得首獎(jiǎng)

工人日?qǐng)?bào)—中工網(wǎng)記者 陳俊宇

11月9日，第五屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮如期舉行。本屆文學(xué)獎(jiǎng)主題為“從此刻出發(fā)”，由梁永安、林白、劉錚、羅翔、王德威組成的當(dāng)屆評(píng)委團(tuán)，在頒獎(jiǎng)當(dāng)日的評(píng)審會(huì)上，經(jīng)過激烈討論，最終青年作家林棹以作品《潮汐圖》摘得首獎(jiǎng)。文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)授予林棹由寶珀提供的30萬元人民幣獎(jiǎng)金。

(資料圖片僅供參考)

評(píng)委林白女士代表評(píng)委團(tuán)致首獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞：“《潮汐圖》想象瑰麗，文字清奇，以巨蛙奇幻冒險(xiǎn)故事折射、反思?xì)v史轉(zhuǎn)折時(shí)刻的突破與局限。從變形寓言到生態(tài)大觀，從帝國巡游到海底奇遇，林棹調(diào)度各種文類，形成獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格，為當(dāng)代中文寫作帶來突破；全作巧妙運(yùn)用粵語方言，尤為一大特色。南方書寫是中國及世界文學(xué)的重要主題，《潮汐圖》從南方啟航，駛向南方以南的未知境遇，為讀者開啟無限想象空間?！?/p>

青年作家林棹感言：“我要感謝非常多的人，因?yàn)橛辛怂麄?，我才擁有了不斷成長的可能。我要感謝陪伴蛙的每一位讀者，謝謝你們的時(shí)間和你們給蛙的愛。我想引用富恩特斯的一句話——在我們擁有世界之前，首先要擁有我們自己。分享給大家，我們共勉?！?/p>

從此刻出發(fā)：用新的感受力，描寫新的時(shí)代

寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)走到第五屆，意味著聚集了400位文學(xué)創(chuàng)作者、25位評(píng)委、25個(gè)短名單入圍者和5個(gè)首獎(jiǎng)獲得者。在致辭環(huán)節(jié)，理想國文化品牌創(chuàng)始人劉瑞琳說道，“文學(xué)獎(jiǎng)聚集了75后，更多是80后、90后的文學(xué)寫作者，為這個(gè)時(shí)代呈現(xiàn)出一幅清晰的青年文學(xué)創(chuàng)作版圖。我們看到，青年創(chuàng)作者們是如何通過文學(xué)記錄時(shí)代、思考問題并嘗試做出他們的回答，我們也從他們身上看到這一代人對(duì)自我、對(duì)時(shí)代的感知，甚至他們身上蘊(yùn)含的種種可能性。我們相信小說不僅能記錄歷史，在這個(gè)時(shí)代，它有所作為的空間可能更大了。從這個(gè)意義上說，小說家都是社會(huì)觀察家，是思想家，我們有理由期待更多的青年小說家釋放出更大的文學(xué)力量?！?/p>

五位評(píng)委分享自己參與寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)的經(jīng)歷感受，一一點(diǎn)評(píng)入圍決選的五部作品，往屆評(píng)委西川也上臺(tái)，與本屆主持人同時(shí)也是首屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委的許子?xùn)|互動(dòng)，分享了自己的文學(xué)感受。

“我非常感恩有機(jī)會(huì)能夠成為評(píng)委，能夠有這樣一大段時(shí)間來閱讀年輕作家所寫的書籍。在我們這個(gè)時(shí)代，可能傾聽比講授更重要。這些作品給了我一個(gè)極好的傾聽的機(jī)會(huì)，讓我們能夠追求智慧，尋求聰穎，就像漢字中的‘聰’：耳朵總是在聽。”羅翔分享了擔(dān)任本屆評(píng)委的感受：“這些作品，都在提醒我思考，當(dāng)我們面臨特殊的困境、特殊的苦難，應(yīng)該如何破題？我自己無法尋找到這個(gè)答案，所以我在這些作品中審視我的內(nèi)心。我讀到了一場又一場失敗，但還好，有一個(gè)解題方法，就是從此刻出發(fā)。就讓我們從此刻出發(fā)，去希望我們能夠解決人生的難題，把之前那些所有的沮喪、所有的憂郁、所有的失敗全然拋棄，去面對(duì)一個(gè)神秘莫測的明天。從此刻出發(fā)，這是我此刻的想法?！?/p>

評(píng)委劉錚說：“這次評(píng)審過程中，給我個(gè)人留下最深刻印象的是一些女性作家的作品。我從她們的作品中辨識(shí)出了屬于這個(gè)時(shí)代的新鮮的感受力。在一個(gè)相對(duì)平靜、有點(diǎn)輕飄飄的上一個(gè)時(shí)代里，我們這樣一種感受力的作用還不顯著，但是很顯然，今天時(shí)代已經(jīng)改變了，一種新的感受力已經(jīng)成為新的創(chuàng)造的先決條件。所以，這也契合了我們這次的主題，從此刻出發(fā)，用新的感受力，描寫新的時(shí)代。

劉錚還說，“我還有一個(gè)非常個(gè)人化的感受，時(shí)代的變動(dòng)進(jìn)程太劇烈了，一些多少已經(jīng)有一些名氣的、多少可以被人稱為作家的人群，他們能夠體察上一代的感受性，但已經(jīng)不能體察下一個(gè)、再下一個(gè)時(shí)代。所以我認(rèn)為中國文學(xué)的希望在青年，而不在晚年。今天的獲獎(jiǎng)作品以及許多入圍作品，正是我這個(gè)年紀(jì)，以及許多年紀(jì)比我更大的作家的學(xué)習(xí)對(duì)象?！?/p>

林白也直言了自己的感受：“當(dāng)評(píng)委其實(shí)是一個(gè)挺痛苦的過程，每一次要投票，我就會(huì)牙齒疼。但我既痛苦，又樂于當(dāng)這個(gè)評(píng)委，我覺得做一件從來沒做過的事情，可以認(rèn)識(shí)自己，開拓自己。就像我沒騎過馬，看到一匹漂亮的馬，我就很開心地騎上去了，不管會(huì)不會(huì)摔下來。從各位評(píng)委老師們，各位青年作家們，我都得到了很多能量?！?/p>

“不管怎么投，結(jié)果如何，我總覺得特別高興，我們可以期待十年后，這些作者成為非常強(qiáng)大的一股力量。” 梁永安表達(dá)了相似的感受：“青年代表未來，代表中國文學(xué)的時(shí)代交替中，我們未來的文學(xué)是什么樣的。閱讀時(shí)，我是抱著很多疑問和很多期待來看的，我看到了青年在自己的文學(xué)中成長，并且誕生了不是由上一代啟蒙出來的，而是從自己的生存理念中體會(huì)出來的新文化。這是在一個(gè)復(fù)雜的、全球化的、國內(nèi)大規(guī)模變遷的復(fù)雜語境里，出現(xiàn)的成果，體現(xiàn)出了文學(xué)里深切的生命的貫通性。我覺得看到了這種非常的力量?！?/p>

“在我個(gè)人的閱讀里面，有一個(gè)最大的好奇，就是到了21世紀(jì)，我們?nèi)匀灰运^的正統(tǒng)的小說觀點(diǎn)來看待當(dāng)代小說各種各樣的生產(chǎn)和試驗(yàn)，有沒有什么新的看法或者新的不同的發(fā)現(xiàn)，這是對(duì)我個(gè)人最大的挑戰(zhàn)?！蓖醯峦窒淼溃骸斑@次的決選作品大體上講，基本上投射了過去一個(gè)世紀(jì)以來我們所看到的寫實(shí)主義或者現(xiàn)實(shí)主義這兩個(gè)不同傳統(tǒng)之間的對(duì)話。但讓我驚喜的是，這五本小說相互地貫穿了彼此關(guān)懷的問題、形式、方法還有世界觀。我們的五位作家一再展現(xiàn)了他們不斷馳騁、不斷沖刺的張力跟好奇心。從此刻出發(fā)，其實(shí)就是再一次開始一個(gè)新的故事，一個(gè)新的敘事，或者是一個(gè)新的創(chuàng)造世界的可能。這五位作者都讓我覺得特別驚喜，能夠參與這一次的評(píng)審是我的榮幸。”

寫作者肩負(fù)的職責(zé)從古至今都沒有改變

真正想寫什么樣的小說，以及未來的寫作計(jì)劃是什么，入圍決選名單的五位作者郭爽、霍香結(jié)、林棹、魏思孝、周于旸分享了自己的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作感受。

《月球》作者郭爽說：“空間是我寫作的一個(gè)很大的主題，在《月球》這本書里，集中體現(xiàn)在人和人之間的空間、情感空間。我很希望未來的寫作可以更大膽一點(diǎn)，玩得更盡興一點(diǎn)，因?yàn)樘摌?gòu)就是一個(gè)了不起的游戲，要自己先玩得盡興，讀者才可能盡興，這可能也是我寫作的一個(gè)根本原因。如果有一天我可以寫出一本孩子們能讀也愛讀的書，我就很高興了?？赡懿皇仟M義的我們?cè)跁昊蛘呔W(wǎng)站上看到的童書類，而是讓我從開始閱讀到開始寫作的啟蒙一樣的作品，我有這樣的期待和向往。”

《銅座全集》作者霍香結(jié)說：“最想寫的小說或者文本，這個(gè)問題我想過很久，我認(rèn)為一輩子也寫不完。它可能不是太長，但是可以一直寫下去，不斷修訂，朝著呈現(xiàn)絕對(duì)完美狀態(tài)的方向。它可能是要進(jìn)行非常復(fù)雜的化合和解碼，又不斷編碼的這樣一種文本，現(xiàn)在一時(shí)半會(huì)兒可能做不到。我現(xiàn)在主要的寫作方向是非線性寫作，是非線性時(shí)間的敘事邏輯下的一種文本形態(tài)。以個(gè)人對(duì)文學(xué)的理解，我覺得在我們需要一種21世紀(jì)的文本，或者具有現(xiàn)代主義精神的一種文本，所以這20多年，我一直在朝著這個(gè)方向‘拱進(jìn)’，一點(diǎn)一點(diǎn)往前‘拱’。”

《潮汐圖》作者林棹分享道：“我最想寫出的小說，可能是此時(shí)此刻的我還沒有辦法想象得出的小說?？赡芤剿ǜ暹^了一段時(shí)間之后，我才慢慢反應(yīng)過來，原來它是這么一個(gè)東西，是這么一回事。在創(chuàng)作它的同時(shí)，或者創(chuàng)作完之后，我自己也獲得了某種更新，我對(duì)世界和自我的認(rèn)知也變新了，或者變得更多了。這是我對(duì)理想的小說的想象。”

“我最想寫的小說可能更多的是基于對(duì)自身的要求。我寫了一些短篇小說，但根據(jù)以往的寫作經(jīng)驗(yàn)，好像每一個(gè)短篇寫完之后，都會(huì)感覺有點(diǎn)遺憾，不停想去修改，但每一次修改又會(huì)出現(xiàn)一些新的缺口，永遠(yuǎn)無法填滿，好像總有一些力氣沒有使出來的感覺。”《馬孔多在下雨》作者周于旸說，“對(duì)我來說，我會(huì)希望能寫出這么一個(gè)理想的小說，用出全力，至少自己一絲一毫都沒有保留，寫完之后好像沒有什么修改的余地，我希望能夠讓自己體會(huì)到這種感覺。”

“想寫什么樣的文學(xué)這個(gè)問題看似簡單，回答起來特別困難。我一開始想，既想寫出可以留下來的，幾百年之后也有人讀的作品，又想寫現(xiàn)在就有很多人讀，非常暢銷的作品，還想寫在技藝上、文學(xué)技巧上能有擴(kuò)展的作品。但是想到中間，我又開始做減法，好像也不需要有多么強(qiáng)的生命力，不需要幾百年之后還有人讀，也不需要它多么暢銷，也不需要它的技藝上有多么的開拓或者開創(chuàng)一個(gè)新的流派?！薄锻跄芎谩纷髡呶核夹⒎窒淼溃白鐾隃p法，我想到美國作家斯坦貝克有一句話，一個(gè)寫作者身上肩負(fù)的職責(zé)從古至今都沒有改變，就是把種種慘烈和失敗袒露人間，在痛苦和不堪的夢(mèng)境中蘇醒，引入光明，導(dǎo)向進(jìn)步。”

標(biāo)簽： 一個(gè)新的 中國文學(xué) 百年之后