全球觀天下！落腳上海，既是個(gè)人更是時(shí)代的選擇——專訪《人生之路》總制片人魏巍

原標(biāo)題：落腳上海，既是個(gè)人更是時(shí)代的選擇（主題）

——專訪《人生之路》總制片人魏?。ǜ鳖}）

解放日?qǐng)?bào)記者 張熠

(資料圖片僅供參考)

“上海出品”現(xiàn)實(shí)題材電視劇《人生之路》3月20日晚在央視一套黃金檔開播。當(dāng)天上午，本劇總制片人魏巍乘坐早班機(jī)飛抵上海，準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在文藝會(huì)堂的電視劇觀摩會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

《人生之路》改編自路遙成名作《人生》，在經(jīng)典文學(xué)作品基礎(chǔ)上“續(xù)寫”高加林、劉巧珍等書中主人公在大時(shí)代的命運(yùn)浮沉。

在魏巍看來，在路遙這一成名作影視化的過程中，上海扮演著濃墨重彩的角色：本劇由上海市委宣傳部支持在上海立項(xiàng)，獲市重大文藝創(chuàng)作項(xiàng)目跟蹤扶持，并于去年3月初在上海開機(jī)。這也是繼《平凡的世界》之后，再續(xù)上海影視劇與路遙經(jīng)典作品之約。而在劇中，命運(yùn)也將主角的人生之路引向上海，使他們?cè)谏虾；卮鹆寺愤b書中的未盡之言。

《人生》的“全傳”

魏巍是“70后”，20世紀(jì)80年代初路遙的《人生》發(fā)表，對(duì)他這一代人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。40年后，他所在的影視團(tuán)隊(duì)選擇將《人生》這部經(jīng)典搬上熒屏，這也與這一代人數(shù)十年來對(duì)這部文學(xué)作品懷有的特殊情感有關(guān)。

路遙的書中，高加林、劉巧珍的故事停留在80年代；而在劇中，他們的“人生之路”得以續(xù)寫與延展。

如果將《人生》視作《平凡的世界》的前傳，那么，《人生之路》則是《人生》的“全傳”。

解放周末：距離路遙的《人生》發(fā)表已過去40余年，這部作品也曾改編為電視劇及電影，為什么今日仍想把這部經(jīng)典影視化？

魏?。何覀儓F(tuán)隊(duì)閆愛華是“60后”，我是“70后”，我們這個(gè)年齡的人對(duì)路遙的《人生》有特殊的感情。20世紀(jì)80年代初，全國有影響力的文學(xué)作品很多，為什么選《人生》？我個(gè)人、團(tuán)隊(duì)，都特別喜歡《人生》，它是中國當(dāng)代文學(xué)中最有影響力的成長(zhǎng)小說，對(duì)那個(gè)年代成長(zhǎng)起來的人有很大影響。雖然高加林的起步是城市里的年輕人所不熟悉的，但他在成長(zhǎng)過程中所面臨的痛苦、掙扎，哪怕是當(dāng)下上海這座大都會(huì)里的年輕人，都能產(chǎn)生強(qiáng)烈共情。

我還記得，劇本定稿后找到導(dǎo)演閻建鋼，他當(dāng)時(shí)在北京只有兩天時(shí)間，但是匆匆看完前三集劇本，閻導(dǎo)就說這個(gè)項(xiàng)目他可以接。因?yàn)槲覀兦捌诘膭?chuàng)作給了閻導(dǎo)一個(gè)答案，那就是我們的創(chuàng)作方向是不僅要吸引《人生》的傳統(tǒng)讀者，也要和當(dāng)下的年輕觀眾同頻共振?！度松贰返母木幏较蚍纤囊蠛推诖瑥拇?，這部劇就進(jìn)入籌備的快車道。

解放周末：在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，《人生》以及高加林的出現(xiàn)意味著什么？

魏?。?0世紀(jì)80年代至今，中國經(jīng)歷了史上最大規(guī)模的城市化和工業(yè)化，我們這些“60后”和“70后”，大多都經(jīng)歷了一次從農(nóng)民到市民的身份轉(zhuǎn)換。小說中高加林有一句“我聯(lián)合國都想去！”，背后是高加林那一代人點(diǎn)燃的夢(mèng)想。小說文本的時(shí)空定格在了1982年，但相信路遙先生本人的目光，是穿透了時(shí)空，投射到了今天。這條人生之路，無論是布滿荊棘，還是一路繁華，都是高加林們渴望去擁抱的。

解放周末：今天，再度翻開《人生》這本書，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)如何破題？

魏巍：我們帶著致敬名家名作的心態(tài)去進(jìn)行《人生》的影視化?！度松贰穼?shí)際上是一次對(duì)《人生》的續(xù)寫和改編。路遙的書中，高加林、劉巧珍這一代年輕人的故事結(jié)束在20世紀(jì)80年代初。但如同路遙寫的那樣，這“并非結(jié)局”。這群人在中國改革開放浪潮下怎么奮斗成長(zhǎng)，是我們所關(guān)心的。

名家名作的改編，最核心的是要繼承、發(fā)揚(yáng)作家的文學(xué)精神，把控好劇中的精神內(nèi)核，包括高加林、劉巧珍的人物設(shè)定、氣質(zhì)特點(diǎn)。在續(xù)寫過程中，再按照人物本身的行為邏輯，沿著自身合理的方向去發(fā)展。

我們要告訴今天的讀者，時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步賦予年輕人新的人生機(jī)會(huì)，給了這些年輕人更多的發(fā)展自由與選擇的機(jī)會(huì)。在改編的過程中，很多情節(jié)、橋段都做了調(diào)整，但有一個(gè)原則始終如一，那就是一定要進(jìn)行合乎人物命運(yùn)的續(xù)寫。把握好路遙作品的精神內(nèi)核，無論續(xù)寫到哪里，都力爭(zhēng)最好地繼承下來。

我很喜歡一位業(yè)內(nèi)人士對(duì)《人生之路》的一句評(píng)語：《人生》某種意義上是《平凡的世界》的前傳，《人生之路》則是《人生》的“全傳”。我們?cè)谶@部劇中，著力展現(xiàn)高加林、劉巧珍、高雙星等一代農(nóng)村青年在陜北的黃土地上經(jīng)歷命運(yùn)起伏、逐漸完成青年心性向腳踏實(shí)地的轉(zhuǎn)變；又在改革開放時(shí)代洪流的激勵(lì)下，從西北黃土地奔赴東南沿海城市，尋求改變命運(yùn)、創(chuàng)造新生活的奮斗歷程，力求給今天的年輕觀眾以不斷直面困難的精神力量。

為什么是上海

1982年，路遙的《人生》在上海的文學(xué)雜志《收獲》上發(fā)表，立即轟動(dòng)全國，在大范圍內(nèi)引發(fā)討論。而如今，“上海出品”的電視劇《人生之路》則是與路遙經(jīng)典作品跨越40年的再次相約。

為什么是上海？為什么高加林、劉巧珍走出陜北后，落腳在上海？魏巍經(jīng)常被問到這個(gè)問題。

在他看來，在改革開放的時(shí)代浪潮下，上海這座城市具有標(biāo)桿性的意義。漫長(zhǎng)的困頓和掙扎過去后，青年們循著時(shí)代潮流，落腳上海，既是個(gè)人的選擇，更是時(shí)代的選擇。

解放周末：2015年，上海立項(xiàng)出品電視劇《平凡的世界》在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視播出，獲得良好的社會(huì)反響。此次，路遙的又一部經(jīng)典《人生》被改編成影視作品，同樣是“上海出品”。為什么是上海？

魏巍：《人生之路》的籌備最早始于2017年6月。在和路遙女兒路茗茗談好創(chuàng)作改編協(xié)議后，我們很快來上海向有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)選題，由上海市委宣傳部支持在上海立項(xiàng)，獲市重大文藝創(chuàng)作項(xiàng)目跟蹤扶持。

我們?cè)谏虾?dòng)這部劇的創(chuàng)作，去年3月5日在上海正式開機(jī)。雖然這期間我們和這座城市一起承受了極大困難，但同時(shí)也感受到了諸多溫暖，在經(jīng)歷了上海、西安、清澗、靖邊多地長(zhǎng)達(dá)5000公里的轉(zhuǎn)場(chǎng)拍攝后，這部劇終于在閻建鋼導(dǎo)演的帶領(lǐng)下艱難完成前期拍攝。

解放周末：除了劇外與上海的緣分外，在劇中，《人生之路》把原著的時(shí)間線延展到新世紀(jì)，高加林也好，劉巧珍也好，包括黃亞萍、高雙星，都循著命運(yùn)的軌跡來到上海。為何選擇這座城市成為他們新的人生舞臺(tái)？

魏?。何覀?cè)诶m(xù)寫的時(shí)候，關(guān)于主人公們走出陜北后落腳的城市，經(jīng)過了反復(fù)論證，最后決定讓他們落腳上海。

選擇上海，因?yàn)檫@座城市和路遙有特殊的淵源?！度松肪褪?982年在《收獲》上發(fā)表的，然后在上海乃至全國引起轟動(dòng)?？梢哉f，《人生》也烙印著這座城市的文化基因。如果要續(xù)寫這部只有15萬字的中篇小說，我們想把時(shí)空延展到上海。

尤其是故事時(shí)間的設(shè)定，是20世紀(jì)80年代末、90年代初。那個(gè)時(shí)代，一面是年輕人離開家鄉(xiāng)、向往城市，一面是上海迎來浦東開發(fā)開放的時(shí)代機(jī)遇。中國的改革開放進(jìn)入那個(gè)階段，上海是標(biāo)桿及縮影。把原著的故事線拉長(zhǎng)，讓續(xù)寫的故事落腳在上海，主人公能夠在與命運(yùn)交手的過程中實(shí)現(xiàn)自我迭代和成長(zhǎng)，這也符合我們對(duì)這次影視劇改編的訴求。

解放周末：在上海這座城市，高加林、劉巧珍、黃亞萍等人會(huì)有怎樣的人生際遇？

魏?。焊呒恿?、劉巧珍的人生都呈現(xiàn)為一個(gè)相對(duì)開放性的結(jié)局。我們這次改編，包括高加林、黃亞萍這些人物，以及劇中新添加的角色，他們的情感選擇固然是推動(dòng)劇情發(fā)展很重要的點(diǎn)，但我們想要呈現(xiàn)的，更多的是在一個(gè)更加宏大的視野下，一批年輕人的成長(zhǎng)、奮斗與人生選擇。

高加林是一個(gè)典型的農(nóng)村青年，他到上海后，雖然帶著自己獨(dú)有的才華，但是到了這個(gè)城市，怎么樣一點(diǎn)點(diǎn)去融入，這個(gè)過程中也有很多痛苦和掙扎。高加林的人生之路，是懷揣著他的文學(xué)夢(mèng)想一步步艱難跋涉。而這也是在以一種獨(dú)特的方式，向?yàn)榱宋膶W(xué)夢(mèng)想燃盡生命的路遙先生致敬。

深入的豐富及延展

“人生的道路雖然漫長(zhǎng)，但緊要處往往只有幾步。”愛情與事業(yè)、理想與現(xiàn)實(shí)，《人生》講述的是陜北高原上幾位年輕人的困境、期待與選擇。

不同于小說著力刻畫高加林、劉巧珍等幾位主要人物，魏巍將《人生之路》這部電視劇視為“群像戲”“年代劇”：

“時(shí)代賦予年輕人的是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇。我們希望大家看到的是在時(shí)代的大變遷中這群主人公如何選擇，如何成長(zhǎng)。”

解放周末：具體而言，我們可以在《人生之路》中看到一個(gè)怎樣的高加林的形象？

魏巍：高加林是一個(gè)內(nèi)心世界很豐富，多少帶有一些知識(shí)分子文人氣的形象。高加林相對(duì)溫和的外表，與內(nèi)在洶涌澎湃的精神上的渴求，能夠形成外冷內(nèi)熱的反差，從而讓人物顯現(xiàn)出更多精神層面上的力量。回過頭來看，陳曉無論是個(gè)人氣質(zhì)還是表演風(fēng)格等方面，都和我們心目中的高加林很“貼”。拍完這部劇，我心目中的“高加林”就是陳曉。

解放周末：路遙的女兒路茗茗很欣賞原著中的劉巧珍。在巧珍這個(gè)角色的塑造上，本劇有哪些亮點(diǎn)？

魏?。郝奋鴮?duì)父親的作品非常珍視，希望影視劇改編能取得最理想的效果。我們也很感謝路茗茗對(duì)團(tuán)隊(duì)的這份信任和耐心。在創(chuàng)作過程中，我們和路茗茗保持著密切的溝通，她和我們一樣，期待著《人生之路》能夠贏得觀眾的喜愛。

剛開始創(chuàng)作時(shí)，路茗茗便特意提過，她非常看重巧珍的創(chuàng)作。在父親和她心中，巧珍是一個(gè)非常美好的形象，希望我們把這個(gè)角色創(chuàng)作好。包括她來看片花，都很關(guān)注巧珍的造型、故事脈絡(luò)。

隨著《人生之路》在央視和愛奇藝的陸續(xù)播出，李沁塑造的劉巧珍會(huì)伴隨人生之路的延伸一步步走進(jìn)觀眾視野，從最初美好得讓人心疼，到歷盡劫波后的沁人心脾。

解放周末：在原著改編過程中，《人生之路》是如何讓各位配角的人物形象更豐滿的？

魏巍：我們對(duì)人物角色進(jìn)行了深入的豐富及延展。看《人生之路》，相信觸動(dòng)觀眾的不僅是高加林的人生、劉巧珍的人生，周邊其他角色的人生同樣會(huì)令人感慨唏噓。這是電視劇的藝術(shù)空間所帶來的，也是我們站在當(dāng)下回望歷史時(shí)所有幸擁有的創(chuàng)作空間。

說實(shí)話，最終參與《人生之路》創(chuàng)作的演員陣容，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了最初的預(yù)算。但看到一個(gè)個(gè)紙上角色在這些優(yōu)秀演員的努力下血肉飽滿起來，給這部劇帶來了獨(dú)到的品質(zhì)和味道，我覺得我們的超支還是非常值得。

解放周末：對(duì)比原著，劇中高加林被高雙星頂替上大學(xué)名額這一情節(jié)是一個(gè)比較大的改編動(dòng)作。在這樣的設(shè)計(jì)之下，會(huì)不會(huì)擔(dān)心熟悉原著的觀眾不理解？

魏?。哼@個(gè)問題也是我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)著重考慮的。從小說中民辦教師被頂替，到《人生之路》里高考被冒名頂替，同樣是人生機(jī)遇的被剝奪，這種處理極致化了原著中那種命運(yùn)無常，拉長(zhǎng)了人物的困境，也隨之放大了人物的弧光。我們相信在這樣的設(shè)計(jì)之下，原著《人生》中高加林哪怕被埋在黃土里也要奮力生長(zhǎng)出來的生命之力，在劇里會(huì)更加動(dòng)人。

而高加林、高雙星這兩個(gè)原本的好兄弟意外“互換命運(yùn)”之后，他們?nèi)绾卧诼L(zhǎng)的生活里適應(yīng)現(xiàn)狀，又如何在既定的事實(shí)中重尋自己、回到人生正軌，也是來自原著精髓的“人與命運(yùn)的博弈抗衡”。對(duì)路遙先生精神價(jià)值的繼承，始終是我們創(chuàng)作中放在首要位置的考量。

總體來說，《人生之路》是站在今天這個(gè)時(shí)代的視角下，回首20世紀(jì)80年代初那一代年輕人的生存狀況和命運(yùn)選擇。中國從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)向城市文明的轉(zhuǎn)型過程，給這幾代中國人帶來了巨大的機(jī)遇和改變。從今天的視野出發(fā)，我們會(huì)把這件事情看得更加清晰，也會(huì)更加理解劇中人物的選擇。而這也是我們?cè)诮裉熳觥度松贰纷畲蟮某跣摹?/p>

煥發(fā)新的生命力

魏巍和他的團(tuán)隊(duì)向來重視經(jīng)典文學(xué)作品的改編與創(chuàng)作。從《紅高粱》《幸福到萬家》，到如今的《人生之路》，這支團(tuán)隊(duì)對(duì)厚重的現(xiàn)實(shí)題材情有獨(dú)鐘。

魏巍眼中，在多年來的歷次改編中，路遙的《人生》難度最大。團(tuán)隊(duì)從2017年啟動(dòng)籌備，凝聚集體的汗水和智慧，耗時(shí)6年才最終完成本劇的創(chuàng)作。

他們相信，影視劇的再創(chuàng)作，能夠讓文學(xué)經(jīng)典煥發(fā)新的生命力，獲得更廣泛的社會(huì)關(guān)注和影響力。

解放周末：《人生之路》籌備了6年，為什么耗時(shí)這么久？

魏巍：《人生之路》的劇本創(chuàng)作經(jīng)歷了一個(gè)很痛苦漫長(zhǎng)的探索嘗試過程。小說《人生》是十幾萬字的中篇體量，在遵從小說的基礎(chǔ)人物設(shè)定，符合生活、歷史邏輯的前提下，需要在更廣闊的時(shí)代背景下，為主人公創(chuàng)造更多的戲劇成長(zhǎng)空間。

雖然創(chuàng)作之路坎坷曲折，但我們感覺，只有這樣才能為這個(gè)時(shí)代回答當(dāng)年路遙先生曾經(jīng)被反復(fù)問到的問題，那就是“高加林后來怎樣了”。站在時(shí)代的視野下，是時(shí)代在續(xù)寫這部具有極強(qiáng)時(shí)空穿透力的作品，我們只是在為時(shí)代背書。

總體來說，本劇劇本創(chuàng)作周期長(zhǎng)。在確定把故事延伸到上海后，為了更能寫出上海這座城市的質(zhì)感，我們找到了上海女編劇洪靖惠和另外一位優(yōu)秀編劇未夕。導(dǎo)演開始籌備創(chuàng)作時(shí)，也親自操刀，完成了長(zhǎng)達(dá)40萬字的導(dǎo)演臺(tái)本。

《人生之路》走到今天，從劇本創(chuàng)作開始，便凝結(jié)著集體的汗水和智慧。也許，這本身就是經(jīng)典的魅力和感召力。現(xiàn)在片子完成了，回頭看這個(gè)故事時(shí)，我們看到了編劇洪靖惠、未夕的巧妙構(gòu)思，更看到了導(dǎo)演閻建鋼的獨(dú)到貢獻(xiàn)。我們也期待著我們的赤誠之心，能讓這部曾經(jīng)影響一代人、如今漸漸淡出年輕一代視野的經(jīng)典作品，在光影世界里煥新再現(xiàn)。

解放周末：《人生之路》拍攝周期194天，除了上海外，特意到路遙家鄉(xiāng)清澗縣取景。在路遙家鄉(xiāng)完成他的經(jīng)典作品的影視化改編，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有何感受？

魏?。哼@一次拍攝周期比較長(zhǎng)，除了受疫情干擾，很大一部分原因是每一個(gè)細(xì)節(jié)都做了大量的工作。在美術(shù)和造型方面，演員在陜北穿的大量的服裝，都是從農(nóng)戶家里收的舊衣服；觀眾看到的陜北所有的景，都是實(shí)景。高加林家、劉巧珍家的窯洞，都是租的農(nóng)戶家的窯洞，門窗、家具也是從農(nóng)戶家收的舊貨，特別有年代感。服化、美術(shù)置景，都力求高度還原那個(gè)年代人物的狀態(tài)。

對(duì)于主創(chuàng)而言，大家對(duì)小說《人生》很熟悉。但很多人都是第一次踏上這片路遙生活過的熱土，都很激動(dòng)。從導(dǎo)演到主演，包括戲份并不太多的演員，大家都趁拍攝間隙去路遙紀(jì)念館、舊居參觀。

這次我們?cè)诼愤b老家清澗縣拍攝，這是黃河邊一段景色特別壯麗的地方。當(dāng)?shù)匾蚕氚崖愤b這一文化名片做大做強(qiáng)，借拍戲的機(jī)會(huì)完成文旅資源的打造。我們?cè)诋?dāng)?shù)卮罱艘粋€(gè)影視基地，還原20世紀(jì)80年代老縣城街景；高加林任民辦教師的小學(xué)就在黃河岸邊，也是我們新搭的。每一處景都能做到高度的真實(shí)感。我們非常自信，這部劇在影像的質(zhì)感上會(huì)有自己獨(dú)到的美感。

解放周末：《平凡的世界》《人世間》等作品的成功，再度讓經(jīng)典文學(xué)進(jìn)入大眾視野。您如何看待經(jīng)典改編熱這個(gè)現(xiàn)象？什么樣的文學(xué)作品適合影視化改編？

魏巍：我們一方面從文學(xué)經(jīng)典中汲取豐厚的營養(yǎng)，一方面也不斷地用時(shí)代的眼光去解讀文學(xué)經(jīng)典。影視劇的再創(chuàng)作，能夠讓文學(xué)經(jīng)典煥發(fā)新的生命力，獲得更廣泛的社會(huì)關(guān)注和影響力。

和時(shí)代同頻共振的文學(xué)經(jīng)典，更有利于影視化改編?！度松防锔呒恿值某砷L(zhǎng)磨難，正是小說能夠成為經(jīng)典，并跨越具體年代背景的力量所在。書中年輕人的選擇、奮斗、成長(zhǎng)，和當(dāng)下的年輕人是連接在一起的。我們希望這部劇在更廣闊的時(shí)代視野下，讓父輩的青春給予當(dāng)下青年人更多啟迪和感動(dòng)。（圖片均由受訪者提供）

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