走向青年觀眾的滑稽戲，減“噱頭”不減笑聲

原標(biāo)題：《寶興里》《陳奐生的吃飯問題》《石庫門的笑聲》在滬熱演（引題）

走向青年觀眾的滑稽戲，減“噱頭”不減笑聲（主題）

(資料圖片僅供參考)

文匯報記者 王筱麗

近期申城劇場朗朗笑聲不斷，匯集多代滑稽人的都市喜劇《寶興里》迎來全面升級，上周末在美琪大戲院開啟第二輪演出，觀眾席除了中老年觀眾外，不乏年輕面孔；常州市滑稽劇團的爆款作品《陳奐生的吃飯問題》本周再度獻(xiàn)演滬上，“白玉蘭”主角獎獲得者張怡貢獻(xiàn)了高品質(zhì)表演；票房與口碑兼收的獨腳戲《石庫門的笑聲》近日再度加場，這部充盈著海派文化與煙火氣息的舞臺作品已演滿140場……

上世紀(jì)50年代初，姚慕雙、周柏春創(chuàng)立上?；鼊F前身蜜蜂滑稽劇團時，劇團精神就是為廣大群眾帶來甜蜜的歡笑。作為上海本土傳統(tǒng)劇種，滑稽戲有過一時無兩的輝煌，也曾經(jīng)歷過黯淡的低潮，市場是觀眾內(nèi)心最直觀的寫照，從近期滑稽作品上佳的出票率可以看到，老百姓仍對這門“笑的藝術(shù)”懷有期待。業(yè)內(nèi)專家指出，傳統(tǒng)“噱頭”的含量正在被更貼近當(dāng)代審美的喜劇創(chuàng)作因素所替代，如何走近青年觀眾是當(dāng)下滑稽戲創(chuàng)作者要面對的課題，而近期佳作頻現(xiàn)也給了從業(yè)者更多的信心，畢竟笑聲永不過時。

話劇化的滑稽戲，如何保持“滑稽”

王汝剛、龔仁龍、余婭、小翁雙杰……《寶興里》集結(jié)了一眾上海人家喻戶曉的名字，作品延續(xù)了上滑近年來關(guān)注現(xiàn)實題材的創(chuàng)作趨勢，根據(jù)寶興里的舊改搬遷故事進(jìn)行創(chuàng)作，講述弄堂居民們經(jīng)歷“盼舊改”“怕舊改”，最終在基層黨組織的帶領(lǐng)下克服種種困難、放下繁華鬧市和故土難離之情，實現(xiàn)100%自主簽約，自主搬離舊街區(qū)的心路歷程。

《寶興里》是一部“非典型”滑稽戲，導(dǎo)演李伯男來自北京，作品列表中熱門話劇占去多數(shù)，著名編劇王寶社此前的喜劇作品多是北方小品，而劇中“寶興里”居委會書記“文阿姨”的扮演者余婭則是活躍在影視劇和話劇舞臺上的演員。雖然不是滑稽人，但余婭從20多年前便與許多滑稽演員合作，在她看來，滑稽戲并非只是用上海方言表演的舞臺劇，它有著一套自己的演出規(guī)則，“滑稽戲有情節(jié)鋪墊、夸張表演、單賣口雙賣口，這些都是需要演員之間互相磨合的”。

隨著滑稽戲的創(chuàng)作天平朝向話劇傾斜，“噱頭”不再是最大賣點與看點。對于觀眾而言，新戲的笑點不再如傳統(tǒng)戲那般密集，對于演員而言，又何嘗不是新的表演體驗?！半m然很不容易，但一切從人物出發(fā)?！痹凇秾毰d里》中扮演吳建國的資深滑稽演員龔仁龍接受采訪時就坦言，當(dāng)“噱頭”含量降低后，詮釋角色的難度也隨之增加。

當(dāng)滑稽戲不再這樣“滑稽”，如何才能守住劇種的藝術(shù)特色與觀眾群體？上海市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長吳孝明認(rèn)為，新時期如何寫滑稽戲、表演滑稽戲是所有從業(yè)者需要面對的轉(zhuǎn)型挑戰(zhàn)?！盎且灾S刺藝術(shù)為主的表演形式，但單一的表演手法已漸漸無法滿足觀眾，滑稽戲可以注重內(nèi)心也可以在舞臺上變形夸張，關(guān)鍵是如何在斯坦尼和布萊希特兩種表演體系之間掌握尺度。”

走出舒適區(qū)，傳統(tǒng)劇種方能再展新鮮活力

滑稽戲向來與現(xiàn)實聯(lián)結(jié)緊密，滑稽泰斗姚、周的一系列作品如《滿園春色》《笑著向昨天告別》等均是關(guān)注普通市民喜怒哀樂的佳作。而在當(dāng)下的現(xiàn)實題材創(chuàng)作領(lǐng)域，滑稽戲如何發(fā)揮應(yīng)有的作用？吳孝明認(rèn)為，《陳奐生的吃飯問題》展現(xiàn)了滑稽戲可被拓展的創(chuàng)作空間，“這部作品選取了一個全國性的戲劇題材，并用輕松幽默的手段來討論了嚴(yán)肅深沉的糧食問題，喜中有悲、情中帶淚”。

破程式化、打破邊界的嘗試也發(fā)生在獨腳戲舞臺上。在《石庫門的笑聲》里，上海觀眾熟悉的毛猛達(dá)和沈榮海充分發(fā)揮“說學(xué)做唱”的扎實功底，以上海標(biāo)志石庫門為背景、獨腳戲傳統(tǒng)的雙檔形式進(jìn)行演出，圍繞改革開放后上海人民的衣、食、住、行“做噱頭”。作品熱演五年、百場紀(jì)念演出開進(jìn)上海文化廣場，這樣的成績是主創(chuàng)從未預(yù)料到的。振興獨腳戲是《石庫門的笑聲》的初心，二人眼見著臺下的觀眾從“白茫?！币黄街鸩侥贻p化，也有越來越多新上海人走進(jìn)劇場，了解海派文化。

在毛猛達(dá)和沈榮?？磥恚寗》N復(fù)興別無二法，唯有創(chuàng)作，“緊跟時代的步伐，了解觀眾想看什么，走出自己的舒適區(qū)，才能讓劇種始終充滿活力”。每天關(guān)注社會熱點、“磨段子”是兩人的日常，觀眾因此也能在劇場里聽到ChatGPT、元宇宙等最新熱詞。

“好劇本在哪里？寫劇本的人在哪里？”據(jù)吳孝明觀察，專門從事滑稽戲劇本創(chuàng)作的編劇寥寥無幾，這也導(dǎo)致部分作品中的人物和滑稽戲特性無法有機融合，“滑稽戲不能只靠滑稽人來保護(hù)，這是一個需要全社會關(guān)注的問題。我們把生態(tài)打造好了，人才自然涌入進(jìn)來，有了好作品，不怕觀眾不來看戲?！?/p>

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