《惡世之子》是對(duì)警匪片類型的顛覆

原標(biāo)題：導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆時(shí)隔9年再出新作（引題）

《惡世之子》是對(duì)警匪片類型的顛覆（主題）

(資料圖)

北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)

由阿根廷導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆執(zhí)導(dǎo)的新片《惡世之子》將于7月28日上映，該片是他繼上一部高分電影《荒蠻故事》后，時(shí)隔9年的全新作品。導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆在今年第十三屆北京國際電影節(jié)期間攜《惡世之子》亮相，在接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí)，達(dá)米安·斯茲弗隆表示，《惡世之子》是對(duì)警匪片類型的顛覆，因?yàn)槔锩娴膬词植皇欠呛诩窗椎摹＿@部電影像以往一樣，放入了他對(duì)于體制、人性的思考，呈現(xiàn)社會(huì)弊端、人生百態(tài)。

人與人的選擇天差地別

達(dá)米安·斯茲弗隆的電影《荒蠻故事》由六個(gè)喪心病狂的獨(dú)立短片組成，講述了以航班、飯館、路怒、罰單、肇事和婚禮為主題的復(fù)仇故事，憑借荒誕而暴力的獨(dú)特氣質(zhì)，吸引了世界影迷的喜愛。該片還曾入圍第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片、第67屆戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎(jiǎng)等大獎(jiǎng)提名。

9年之后，他打造了新片《惡世之子》，用黑暗冷酷的電影語言講述了新年前夜，死亡幽靈般的兇手，利用跨年煙花的掩護(hù)，在市中心的一棟大樓，大規(guī)模遠(yuǎn)程射擊其他高層樓上狂歡的人群，緊接著射出子彈的大樓房間發(fā)生爆炸。此神秘案件遇難者人數(shù)眾多，卻憑空消失，沒有留下彈殼、指紋。當(dāng)?shù)啬贻p女警艾麗諾（謝琳·伍德蕾飾）的敏銳判斷吸引了負(fù)責(zé)調(diào)查此案的聯(lián)邦調(diào)查局長官蘭馬克（本·門德爾森飾）的注意，二人攜手接近那冷酷的、危險(xiǎn)的、驚人的真相……

導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗隆表示，《惡世之子》和《荒蠻故事》都反映了主角們面對(duì)體制，以及體制所扭曲的人性和人與人之間的關(guān)系，由此而產(chǎn)生的不滿。“不同的是，《惡世之子》這部電影是對(duì)警匪片類型的顛覆，兇手對(duì)他人施暴也不是因?yàn)轶w驗(yàn)暴力帶來的快感，他的行為不是由自己引發(fā)的孤立或殘忍的行為，他的行為是對(duì)壓迫和剝奪尊嚴(yán)的制度的蠻橫和不受控制的反應(yīng)，對(duì)于我來說這是這個(gè)故事的核心?！?/p>

惡世之下，每個(gè)人似乎都是孤獨(dú)者，然而，人與人的選擇卻是地獄與天堂的差別。影片中的殺手面對(duì)不公，用槍來泄憤，摧毀自我；而影片中的女警一樣缺少關(guān)愛，被排擠，卻依然在努力地幫助別人。因?yàn)榕c殺手同樣地遭遇了這個(gè)世界的冷漠，女警反而能夠理解殺手的心理，而這種追尋真相的過程，也是一種對(duì)于自我的救贖。

首次與好萊塢合作

影片的兩位主演，謝琳·伍德蕾曾經(jīng)出演過《分歧者》，而本·門德爾森則出演過《頭號(hào)玩家》《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》。談起與他們的合作，達(dá)米安·斯茲弗隆說：“門德爾森是充滿力量的演員，駕馭他就像是駕馭一道閃電一樣，是有難度的。和伍德蕾第一次見面時(shí)，就給我留下了深刻的印象，她可以一下能夠抓住劇本的精神，我們一拍即合?！?/p>

作為一名阿根廷導(dǎo)演，《惡世之子》是達(dá)米安·斯茲弗隆與好萊塢的首次合作，問他拍片過程是否需要適應(yīng)，導(dǎo)演說：“阿根廷的電影工業(yè)還在成長階段，而美國的電影產(chǎn)業(yè)非常發(fā)達(dá)，商業(yè)利益和預(yù)算是美國制片方優(yōu)先考慮的。而劇情、美學(xué)這些創(chuàng)作方面的事，則被放到一個(gè)相對(duì)次要的位置?！?/p>

小學(xué)時(shí)就看過張藝謀的電影

對(duì)達(dá)米安·斯茲弗隆來說，雖然拍攝環(huán)境的不同會(huì)造成一定的困難，但他更喜歡把世界當(dāng)成一個(gè)講故事的大舞臺(tái)：“《荒蠻故事》讓我有很多機(jī)會(huì)接觸到阿根廷以外的電影工業(yè)。我也在籌備《荒蠻故事》第二部?！闭f起中國電影，達(dá)米安·斯茲弗隆表示，自己在小學(xué)和初中的時(shí)候就看過張藝謀的電影，也很喜歡李安導(dǎo)演的電影《少年派的奇幻漂流》，以及王家衛(wèi)的《花樣年華》。

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