《長(zhǎng)相思》：摒棄工業(yè)糖精，回歸人物邏輯

原標(biāo)題：

(資料圖)

《長(zhǎng)相思》：摒棄工業(yè)糖精，回歸人物邏輯

爾了了

天地良心，我不是個(gè)愛(ài)看古偶的人。

不看古偶，對(duì)我來(lái)說(shuō)主要是厭倦看十部等于看一部的觀劇體驗(yàn)，以古偶里最紅的仙俠玄幻類舉例：一是制作上千篇一律，比如出一個(gè)《三生三世》，服裝上的“蚊帳風(fēng)”能連續(xù)在好幾部同類題材里看到；二是劇情上的千篇一律，出一個(gè)“神仙歷劫”的火了，打開(kāi)啥古偶都得給你來(lái)個(gè)幾世情劫；三是最重要的，就是在情感書(shū)寫上的千篇一律，這都不用舉例，估計(jì)看過(guò)幾部古偶的觀眾都能咂摸出那種雷同。

但這次，我栽了，栽在《長(zhǎng)相思》上，現(xiàn)在嗑生嗑死，我必須承認(rèn)，我現(xiàn)在上頭的程度，說(shuō)是嗑昏頭了、失智了也不為過(guò)。

《長(zhǎng)相思》海報(bào)

剛看第一集，我驚訝的是很難看到一個(gè)S+的劇集會(huì)用整整一集篇幅講主人公小時(shí)候的故事。前一陣我才嚴(yán)肅批評(píng)了某古偶僅用了三四分鐘交代男女主兒時(shí)重要前史的劇作寫法，但老實(shí)說(shuō)，那才是古偶市場(chǎng)上的常態(tài)。

女主小夭與男主玱玹幼時(shí)結(jié)下羈絆

對(duì)于大卡司的S+劇集來(lái)說(shuō)，一線的明星配置就意味著要盡快讓明星露臉，才能完成留存點(diǎn)擊率的數(shù)據(jù)需求，更現(xiàn)實(shí)的是，在相對(duì)高片酬的成本下，盡量讓流量演員有更多戲量，對(duì)于投資方和制片人來(lái)說(shuō)，是簡(jiǎn)單粗暴的投入產(chǎn)出比邏輯，但這種操作往往也會(huì)導(dǎo)致劇本對(duì)于人物前史和人物成長(zhǎng)的敷衍。

男主玱玹對(duì)女主有濡沫共擔(dān)的親情，也有家國(guó)天下的不得已

而《長(zhǎng)相思》則不同，女主和男主的兒時(shí)情誼，一同經(jīng)歷家國(guó)變故、親人死去、艱難生存的創(chuàng)傷，才能達(dá)成“我們只擁有彼此”的情感認(rèn)知，這一認(rèn)知，是原著小說(shuō)中，男女主深刻羈絆和女主屢次為男主犧牲的前提。在人物邏輯上，兒時(shí)戲份不能省略。

同樣能體現(xiàn)該劇對(duì)人物邏輯的尊重的，還有男二涂山璟的出場(chǎng)，我著實(shí)是很久沒(méi)在仙俠古偶里看到這么臟、丑、慘的妝發(fā)了，鄧為不錯(cuò)，真沒(méi)啥偶像包袱。

男二涂山璟對(duì)女主有求必應(yīng)、不離不棄

男二在遇到女主之前，經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)幾年的身心虐待，在原著中所描述的慘狀，比劇中更甚，也是在這個(gè)過(guò)程中，男二才能、家世、外貌帶來(lái)的全部自尊被全數(shù)摧毀，此時(shí)，女主將瀕死的他撿回家，像照顧嬰兒一樣照顧了他六年，才讓他身心恢復(fù)健康。

這一前史的設(shè)定，才能讓高高在上的青丘公子對(duì)一個(gè)窮酸小醫(yī)師甘愿言聽(tīng)計(jì)從、不離不棄成立。因此，劇中視覺(jué)上慘烈的出場(chǎng)，是這組人物關(guān)系構(gòu)建的前提。

同樣在人物邏輯上下了功夫的，還有女主和男三的情感建立。女主兒時(shí)被人關(guān)押虐待幾十年，而男三有著相似前史，通過(guò)幾場(chǎng)戲的重要閃回，這份基于“共情”的關(guān)系才能開(kāi)始建立。

男三相柳對(duì)女主嘴硬心軟、默默付出

為什么要強(qiáng)調(diào)“人物邏輯”，因?yàn)闆](méi)有堅(jiān)實(shí)人物邏輯的情感戲，就是這幾年被詬病的“工業(yè)糖精”。個(gè)人最討厭的一句話就是“愛(ài)是不問(wèn)緣由的”，我呸！愛(ài)是最需要緣由的東西，要不“緣分”“眼緣”“宿命”何以在愛(ài)情故事中探討千年？而無(wú)論古今中西，大多數(shù)愛(ài)情故事，看客品的都不是愛(ài)情的外顯表現(xiàn)，是其內(nèi)在的人物關(guān)系的合理流變和情感的自然蔓延。

說(shuō)白了，觀眾“嗑”的不僅是什么“面條吻”“公主抱”“壁咚”的橋段設(shè)計(jì)，打個(gè)比方，“親親抱抱舉高高”的戲劇動(dòng)作，沒(méi)有“發(fā)乎于情”的“舉高高”，我是來(lái)“嗑”舉重比賽嗎？

一個(gè)是兒時(shí)相依為命，一個(gè)是六年救命之恩，一個(gè)是慘烈往事的共情，這才是三組人物關(guān)系的合理開(kāi)場(chǎng)，然后再來(lái)聊聊人設(shè)，也來(lái)聊聊“后宮”的正確打開(kāi)方式。

“后宮”文，很多時(shí)候是一個(gè)略帶貶義的稱呼，代表了某種網(wǎng)文時(shí)代的快餐化寫作套路。但如果我們把“后宮”回歸“多角戀”來(lái)看待，這卻是一個(gè)歷史悠久且好用的劇作方式。在金庸的許多小說(shuō)，比如《倚天屠龍記》《神雕俠侶》《天龍八部》中，都有相當(dāng)精彩的多角戀設(shè)定和書(shū)寫，甚至成為經(jīng)典，讓一代又一代的讀者，為“趙敏還是周芷若”“阿朱還是阿紫”吵得不可開(kāi)交。

所以寫多角戀?zèng)]毛病，問(wèn)題在于如何將多角戀的各方人物寫得具備不同魅力，各種情感寫得有不同張力，才能讓主角和觀眾（讀者）都陷入選擇的困難，增加故事的吸引力。

劇集更新期間，觀眾投票讓傷害女主的男性角色“罰站”（截至7月28日）

男主在罰站榜一騎絕塵，提前退出爭(zhēng)奪女主賽道

《長(zhǎng)相思》的幾位男性角色，無(wú)疑是各有其魅力的，這點(diǎn)與原著作者桐華的寫作能力密不可分。

網(wǎng)友說(shuō)，男一腹黑冷酷，野心勃勃，拿的是“霸總”劇本；男二溫柔體貼，一心一意，拿的是“男綠茶”“小嬌夫”劇本；男三嘴硬心軟，隱忍付出，拿的是“美強(qiáng)慘”劇本。但是在這些網(wǎng)感十足的標(biāo)簽背后，桐華依然給這些人物做了相對(duì)充足的人格缺陷和宿命悲劇。

男一最大的理想是成“天下霸主”，因此即使與女主有深刻羈絆，也不吝利用其身份和婚姻，來(lái)為自己的政治前途鋪路；男二則因性情溫和，失之軟弱，無(wú)法掙脫親情和家族桎梏，導(dǎo)致對(duì)女主造成傷害；男三則是政治立場(chǎng)和其人物選擇，早已決定了情感關(guān)系的悲劇。

這些權(quán)欲、性情、選擇造成的差異，帶來(lái)了人物的灰度和復(fù)雜性，也使得他們與女主關(guān)系的看點(diǎn)，不是一味的“甜寵”“爭(zhēng)妻”，而是有背叛、拋棄、犧牲和對(duì)立，這些人物關(guān)系和人物情感的矛盾才能張力最大化。而這些人設(shè)，在原著中，又都有人物前史和成長(zhǎng)背景可追溯，這也是桐華寫作中的細(xì)致之處。

女主小夭初期扮相為男性，對(duì)情感極其悲觀

原著既然有了人物堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，就給演員的表演帶來(lái)了“抓手”。說(shuō)句實(shí)話，楊紫的劇，除了《家有兒女》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，還沒(méi)有追完的，但確實(shí)不可否認(rèn)，無(wú)論是演技技術(shù)和對(duì)人物的理解能力，確實(shí)在古偶作品中，她算非常突出的女演員，主打的就是一個(gè)“不出戲”和“代入感”，這兩點(diǎn)說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，但看多了令人厭倦的某些古偶劇女主的模式化表演，就知道紫妹這表演能力的不簡(jiǎn)單。

“汶小六”這個(gè)角色不好演，都知道“女扮男”要么脂粉氣太重沒(méi)有說(shuō)服力，要么太用力失之油膩，楊紫把那種市井混子但老練社會(huì)的感覺(jué)拿捏到位。最重要的是，女主這個(gè)人物，既不是“傻白甜”，也不是常規(guī)意義心懷天下的“大女主”，她飽受拋棄和傷害，對(duì)于他人缺乏信任，對(duì)于情感極其悲觀，對(duì)于人情冷暖，世間無(wú)常，看得通透明白，楊紫演這個(gè)角色，基本沒(méi)有太多過(guò)往古偶劇女主人設(shè)可參考，全部要依托于她對(duì)于原著人物和劇本的理解，如今看來(lái)，紫妹力氣都用對(duì)了地方。

幾個(gè)男性角色，從妝造和表演上，也明顯是下了大功夫。不僅在表演上準(zhǔn)確投入，關(guān)鍵是導(dǎo)演的拍攝，也很擅長(zhǎng)視覺(jué)效果上氛圍的營(yíng)造，和對(duì)演員情緒表演細(xì)節(jié)的特寫捕捉，讓人特別能沉浸這種人物情感的含蓄流動(dòng)。

多年前，我也曾認(rèn)認(rèn)真真地夸過(guò)《宸汐緣》，除了創(chuàng)制作上的用心和創(chuàng)新之處，還有其對(duì)于玄幻仙俠劇中神仙世界和生活構(gòu)造上的一些解構(gòu)和思考，頗有些趣味。《長(zhǎng)相思》也是如此，原著中，就能讀到桐華借玄幻的殼想要講的一些情感思考。

《長(zhǎng)相思》原著截圖（來(lái)自微信讀書(shū)）

這些通過(guò)女主之口說(shuō)出的話，建立了女主對(duì)于情感的悲觀態(tài)度。《長(zhǎng)相思》出版于2013年，但這些情感上的表達(dá)，放在如今，卻也不算過(guò)時(shí)，只是在一個(gè)虛構(gòu)的玄幻世界里被極致化了。

在玄幻世界中，神仙們擁有漫長(zhǎng)的生命，除了被再三書(shū)寫的愛(ài)情之外，桐華的書(shū)寫中，他們要應(yīng)對(duì)的還有漫長(zhǎng)的生命帶來(lái)的虛無(wú)和孤獨(dú)。《長(zhǎng)相思》雖說(shuō)名為相思，背后最大的悲劇性卻是每個(gè)主要人物為了避免孤獨(dú)付出的掙扎，但想要建立鏈接，依靠某人，就要承擔(dān)責(zé)任，賦予枷鎖。被再三辜負(fù)、背叛、失去后，我們依然渴望被治愈、被信任，被愛(ài)和理解，極致的仙俠玄幻世界如此，真實(shí)短暫的市井人生，也是如此。

劇集更新期間，不同陣營(yíng)的cp粉積極投票（截至7月28日）

最后感嘆一下，諸位演員卷番位真的不如卷演技，在戲里“雄競(jìng)”不止，良性競(jìng)爭(zhēng)，那是給觀眾帶來(lái)福利的大好事。因?yàn)猷咎菬o(wú)罪，愛(ài)看點(diǎn)戀愛(ài)戲沒(méi)毛病，誰(shuí)不想在平庸現(xiàn)實(shí)之外，看點(diǎn)造夢(mèng)解壓。

我本來(lái)是因?yàn)椤队X(jué)醒年代》《喬家的兒女》里張晚意參演，決定來(lái)看一眼這部劇，沒(méi)想到，如今是“晚晚領(lǐng)進(jìn)門，為為勾了魂，健健殺了人”，每組cp都嗑得真情實(shí)感，本“紂王”現(xiàn)在心很亂，一天天地邊追劇邊嘆息“晚晚很好，為為別哭，健健也不怪你”，誰(shuí)懂我的失心瘋（作者評(píng)論寫得一臉平靜實(shí)際內(nèi)心在尖叫打滾發(fā)瘋中）。

觀眾產(chǎn)出各種缺德表情包，所以你嗑的是哪一對(duì)？

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