“北京丫丫”成長(zhǎng)三部曲：現(xiàn)實(shí)題材兒童劇詩(shī)意化表達(dá)的探索

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“北京丫丫”成長(zhǎng)三部曲：

現(xiàn)實(shí)題材兒童劇詩(shī)意化表達(dá)的探索

(資料圖片)

中國(guó)文化報(bào)記者 劉淼

7月28日晚，舞臺(tái)大屏幕上的計(jì)時(shí)器最后定格在了6小時(shí)18分零6秒，由北京演藝集團(tuán)出品，北京兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)排演出的兒童劇“北京丫丫”成長(zhǎng)三部曲從當(dāng)天13點(diǎn)15分開啟三戲連演，在6個(gè)多小時(shí)的演出中，劇場(chǎng)里的小觀眾和大觀眾完全沉浸在了“北京丫丫”的世界里。

《耗子大爺起晚了》劇照?北京兒童藝術(shù)劇院供圖

“我愿稱之為兒童劇里程碑式的演出”“小朋友看得懂，大朋友有思考”“我希望丫丫的故事能夠永遠(yuǎn)演下去”……這場(chǎng)300多分鐘的“兒童戲劇馬拉松”結(jié)束后，觀眾在微博、大麥等平臺(tái)紛紛留言，表達(dá)對(duì)“北京丫丫”成長(zhǎng)三部曲的喜愛。對(duì)總導(dǎo)演、總編劇王澤來說，“北京丫丫”系列的創(chuàng)作，不僅是一次文學(xué)改編舞臺(tái)劇的嘗試，更是一次現(xiàn)實(shí)題材兒童劇詩(shī)意化表達(dá)的探索。

兒童劇“北京丫丫”成長(zhǎng)三部曲《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》改編自作家葉廣芩同名兒童文學(xué)作品，以上世紀(jì)50年代的北京為時(shí)代背景，生動(dòng)講述了北京小妞丫丫純真、青澀、美好的童年故事。丫丫有口才，有主見，還有些北京人的“混不吝”。她的童年五彩斑斕、天真爛漫，透出自在旺盛的生命力。丫丫與耗子大爺結(jié)交，與花貓三丫相伴，與土狗老黑在跌跌撞撞中成長(zhǎng)，與親人好友在時(shí)光流轉(zhuǎn)中感悟生命的奧秘。

“北京丫丫”成長(zhǎng)三部曲于2020年由北京演藝集團(tuán)與北京出版集團(tuán)兩家企業(yè)聯(lián)合納入北京兒藝的創(chuàng)作選題中，并于2021年至2023年陸續(xù)與觀眾見面，已相繼演出超過60場(chǎng)，大麥評(píng)分超過9.3。

“剛剛接到任務(wù)時(shí)，我還在外地出差，馬上下單買了原著送到酒店?！泵α艘惶斓耐鯘苫氐骄频?，一邊吃飯一邊看《耗子大爺起晚了》，看著看著，他流淚了?！拔蚁胫朗悄膫€(gè)點(diǎn)觸動(dòng)了我，就一字一句又讀了一遍。我突然發(fā)現(xiàn)，讓我流眼淚的其實(shí)是字里行間的那些細(xì)節(jié)。葉老師寫了一輩子文章，70多歲突然開始創(chuàng)作兒童文學(xué)，她把自己的姿態(tài)放得非常低，她試著通過孩子的視角去感知世界，其實(shí)這也是兒童劇特別重要的創(chuàng)作原則?！蓖鯘烧f。

“用孩子的視角進(jìn)行充滿詩(shī)意的表達(dá)”，在這樣的主旨之下，劇組開始了三部曲的第一部《耗子大爺起晚了》嚴(yán)謹(jǐn)且艱辛的創(chuàng)作。在經(jīng)歷了10個(gè)月的改編、建組排練一周后，王澤卻毅然叫停了排練，認(rèn)為劇本和舞臺(tái)呈現(xiàn)仍有刻意之處。于是，他拉著舞美等劇組人員到頤和園、胡同等地采風(fēng)，希望保留住原作中的詩(shī)意。

“當(dāng)時(shí)很多人都反對(duì)我停下來，每天都有人問我要干什么。我在不斷嘗試，我想試出來丫丫這樣一個(gè)小小的生命，在頤和園這樣一個(gè)皇家園林里能夠探索出什么來。我并不試圖尋找故事的閉合性，而是希望呈現(xiàn)散文式的情緒和情感的積累。此外，雖然我們的姿態(tài)放得低，但我們要傳達(dá)的哲思不能淺。創(chuàng)作者要巧妙地讓孩子敞開心扉，把傳遞真善美的優(yōu)質(zhì)種子埋進(jìn)孩子的心里。”王澤說。

經(jīng)過不斷嘗試，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)終于找到了正確的路。在繪畫質(zhì)感的舞美設(shè)計(jì)和絢爛的多媒體營(yíng)造出的生機(jī)勃勃的頤和園里，丫丫和比自己大20歲的三哥一起生活，快樂與孤寂共同編織著那個(gè)夏天的時(shí)光。宋奶奶、老李、老花匠、梅子小姐等人物，為她的成長(zhǎng)增添了許多難忘的色彩。天真爛漫的童年，在景色動(dòng)人的頤和園里透出自在旺盛的生命力，就如“天長(zhǎng)啦，夜短啦，耗子大爺起晚了……”那首老北京童謠悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，溫暖人心。

《耗子大爺起晚了》的成功，也為“北京丫丫”三部曲奠定了創(chuàng)作基調(diào)。在王澤看來，三部作品有著極強(qiáng)的連續(xù)性，《耗子大爺起晚了》如同懵懂時(shí)期的幻想篇，《花貓三丫上房了》是胡同里發(fā)小兒的游戲篇，而《土狗老黑闖禍了》則是真正屬于童年的成長(zhǎng)篇。

所有的創(chuàng)新嘗試都伴隨著困難，也意味著挑戰(zhàn)。此次三戲連演最大的挑戰(zhàn)是舞美的處理。在原本的創(chuàng)作中，劇組分別以“搖籃”“樂園”“向上的階梯”為形象種子，為三部作品設(shè)計(jì)了貼合作品氣質(zhì)的舞美。三戲連演則綜合考慮南鑼劇場(chǎng)的舞臺(tái)條件和布景的切換問題，最終選擇運(yùn)用《土狗老黑闖禍了》的舞美呈現(xiàn)作為基礎(chǔ)舞臺(tái)，利用斜坡的斜線形成頤和園的長(zhǎng)廊、形成層層疊疊的胡同，很大程度上改變了前兩部戲的美學(xué)觀點(diǎn)。

從《耗子大爺起晚了》里頤和園的恢弘，到《花貓三丫上房了》中胡同里的煙火氣，再到《土狗老黑闖禍了》的成長(zhǎng)的階梯，劇組利用了劇院所有的吊桿與平臺(tái)，在每一個(gè)平臺(tái)下面設(shè)計(jì)了不同道具的存放空間，讓每一塊地物盡其用。通過舞美布景遷換、光色光影變化、換裝搶裝工作，在中場(chǎng)休息短短30分鐘內(nèi)，完成戲劇轉(zhuǎn)場(chǎng)，達(dá)到了整體舞臺(tái)風(fēng)格的統(tǒng)一呈現(xiàn)。

“我們希望通過此次三戲連演活動(dòng)，探尋‘北京丫丫’戲劇舞臺(tái)美學(xué)藝術(shù)的新表達(dá)?！蓖鯘烧f。

“北京丫丫”成長(zhǎng)三部曲不僅經(jīng)受住了觀眾和市場(chǎng)的檢驗(yàn)，更得到了業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可。在兒童劇“北京丫丫”成長(zhǎng)三部曲研討會(huì)上，與會(huì)專家不吝贊美。劇作家、評(píng)論家歐陽(yáng)逸冰認(rèn)為，這三部曲牢牢把握住了兒童劇創(chuàng)作的根本，就是用兒童思維感知世界、觀察世界、表現(xiàn)世界。

中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所副研究員白帆談到，這三部曲巧妙地將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)于兒童戲劇之中，民間工藝剪紙藝術(shù)、戲曲亮相、配樂中的三弦、市井生活氣息濃郁的吆喝聲，這一切都是京腔京韻和中國(guó)傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，堅(jiān)定少年兒童的文化自信，三部曲為業(yè)界找到了一條可行之路。

北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、北京兒藝董事長(zhǎng)董寧表示，3年來，在“新京味新經(jīng)典”的藝術(shù)生產(chǎn)方向下，北京演藝集團(tuán)在“京味兒童劇”的探索上，取得了豐碩的成果?！氨本┭狙尽背砷L(zhǎng)三部曲從書籍走向舞臺(tái)，在保持文學(xué)性的基礎(chǔ)上創(chuàng)造戲劇性，真正實(shí)現(xiàn)了從文學(xué)到戲劇的完美融合，得到了非常好的口碑反饋和市場(chǎng)反響。通過三戲連演的方式，用舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言完整地講述丫丫的成長(zhǎng)故事，跨越式展現(xiàn)了北京這座城市獨(dú)有的人文溫度，也為孩子們營(yíng)造出一個(gè)充滿真善美的戲劇世界。北京演藝集團(tuán)希望用這三部作品打造“京味兒童劇”品牌，也為“大戲看北京”文化名片貢獻(xiàn)力量。

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