武俠動畫電影《小虎墩大英雄》完美呈現(xiàn)國人心中“虎頭虎腦”的形象

武俠/功夫電影是最具中國特色也是在全球最受歡迎與認可的中國電影類型。從全球范圍看，從20世紀70年代起，從李小龍到成龍，武俠/功夫電影令外國人對“功夫”一詞耳熟能詳，將中國功夫文化傳遍全球。就中國電影言，武俠/功夫電影不僅貫穿百年中國電影史，21世紀初的《英雄》等古裝武俠大片更掀開了中國電影商業(yè)化的大幕，令中國電影發(fā)展進入快車道。但近年武俠/功夫電影卻陷入了低潮，不僅影片數(shù)量急劇減少，觀眾和票房也大幅下降。電影市場上最近一部受關注并取得較好票房成績的的功夫電影還是2019年的《葉問4》。盡管如此，中國電影人仍然沒有放棄武俠/功夫電影，而是以各種方式進行新的創(chuàng)作嘗試。2022年春節(jié)檔上映、深圳元人動畫有限公司出品的《小虎墩大英雄》(以下稱《小虎墩》)便是一部武俠動畫電影。值得注意的是，該片并非只是將傳統(tǒng)武俠故事簡單套入動畫片，而是在人物設計、情節(jié)橋段、藝術風格等多方面都體現(xiàn)了當今觀眾的思想觀念與審美趣味，成為了一部頗具新意的“后武俠時代”的武俠動畫電影。

《小虎墩》定位為“合家歡”動畫片，兒童是主要觀眾群。影片主人公的形象設計具有明顯的兒童萌化特征。胖乎乎的臉蛋、圓圓的大眼睛、機靈的動作，再配上一頂虎頭帽，小虎墩完美呈現(xiàn)了國人心中“虎頭虎腦”的形象，使其在第一眼就贏得了觀眾的喜愛。

萌化的外表下，《小虎墩》講述了一個并不簡單的江湖故事。傳統(tǒng)武俠中，主人公經(jīng)歷江湖歷險后成長為英雄豪杰是常見的故事模式?！缎』⒍铡房此埔膊焕猓嚓P報道中“講述小虎墩追逐心中鏢師夢想的冒險成長故事”已然表明了這一點。事實上作為一個十一歲的兒童，小虎墩雖然在誤打誤撞之下接到了送鏢任務，但僅憑他自身是無法應對各種江湖風險、完成送鏢任務的。片中真正執(zhí)行送鏢任務的是跟小虎墩一同護鏢的楊鏢頭。他不僅應對著一路的風險，還是小虎墩成長路上的導師，引導著他的成長。但楊鏢頭也不是一個單純的導師形象，他在幫小虎墩送鏢之前因小虎墩父母的去世已消沉10年，每日沉迷飲酒，失去了生活的意志。是小虎墩激發(fā)了他，讓他重新燃起了斗志，承擔起了一個鏢師的責任。片中實際包含兩個故事：一是滿懷理想、初出茅廬的少年在成年人的指引下經(jīng)歷江湖冒險而成長，二是中年危機中的成年人在少年熱血的鼓舞下重燃斗志。此種成年人與青少年相互救贖而成長的故事在成人向動畫片中并不少見——經(jīng)典國漫《西游記之大圣歸來》講述的就是童年唐僧與五行山下被壓五百年后意志消沉的孫悟空間相互救贖的故事——但在兒童動畫中還較為少見，這使影片脫離了低幼動畫的嫌疑，成為一部老少咸宜的“合家歡”動畫片。

不無深意的故事中，《小虎墩》里的江湖世界的風趣而富有現(xiàn)實感。片中的鏢局和鏢師固然不乏“忠義護鏢，使命必達”的豪情，卻也少不了世俗生活中柴米油鹽的煩惱。這在小虎墩和成年鏢師的反差中體現(xiàn)得淋漓盡致。一方面是小虎墩不顧一切穿過全城送花瓶，另一方面是鏢局收到長長的賠償清單;一方面是楊鏢頭對劫匪和顏悅色外加給碎銀兩以換取平安通過，另一方面是小虎墩不肯妥協(xié)導致雙方大戰(zhàn)險些丟了性命。這些反差揭示了江湖世界傳奇與世俗兼具兩面，也為一向遠離俗世的武俠江湖增添了人間煙火。

世俗化的江湖世界里，《小虎墩》塑造的并非不食人間煙火的傳奇英雄，而是和平年代里兢兢業(yè)業(yè)堅守使命的普通民眾。相比傳統(tǒng)武俠多以天下蒼生為己任的濟世理想，小虎墩的理想平凡得有些幼稚——他想成為鏢師的原因不過是為了能見到久別的父母。他對鏢師的理解由開始時的“忠義護鏢，舍命必達”變?yōu)榱私Y尾時的“忠義護鏢，使命必達”。雖是一字之差，卻在小虎墩“不是為了護鏢去死，而是為了護鏢而活”的體悟中體現(xiàn)了普通人堅守職責、追求美好生活的理想與信念。

《小虎墩》帶有周星馳電影“無厘頭”喜劇的風格，以對傳統(tǒng)武俠的戲仿與解構營造了強烈的喜劇效果。片頭小虎墩以“鏢二代”的身份說書楊鏢師傳奇的橋段就脫胎于周星馳版《鹿鼎記》開頭的韋小寶說書。但影片最突出的是對反派大Boss角色的解構。在傳統(tǒng)武俠片中，此一角色不僅作惡多端，而且武功高強，主角要獲得勝利必須與他進行生死對決?！缎』⒍铡防锏姆磁纱驜oss天煞會掌門黑大王則顛覆了這一定律：他作惡多端，看上去功夫高強，也經(jīng)常與人進行生死對決。而事實上，他并沒有什么功夫，他武功高強的表像來自他手下人用煙火彈制造的特效，那些生死對決中的失敗者也不過是一個個雇來的演員。他就像是那個穿著新衣的皇帝，生活在周圍的謊言之中，對自己沒有功夫的事實一無所知。這使小虎墩與他的生死對決成為一場喜劇，隆重莊嚴強大的外表下是虛空無物，而小虎墩成為那個戳破謊言的孩子。這一場景使影片超越了對周星馳喜劇的模仿，它不僅是對反派權威的解構，也是“后武俠時代”的電影人將電影的表演特效等手法代入傳統(tǒng)武俠故事的一次游戲。

科技高速發(fā)展的時代，武俠/功夫電影難免處于的低潮期，《小虎墩》將武俠帶入動畫電影，以當代人的觀念和審美對傳統(tǒng)武俠電影進行繼承與改造，不失為“后武俠時代”武俠/功夫電影創(chuàng)作的一種探索。希望更多的電影人能就武俠/功夫電影的創(chuàng)作進行新的探索，讓中國武俠/功夫電影再度繁榮起來。(周文萍)

標簽： 小虎墩大英雄 后武俠時代 武俠動畫電影 中國電影商業(yè)化