【世界速看料】相信原著給出的人物底色，陳曉：高加林的抱負(fù)與掙扎，我很珍惜

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相信原著給出的人物底色，陳曉：（引題）

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高加林的抱負(fù)與掙扎，我很珍惜（主題）

文匯報(bào)記者 王彥

鏡頭一片開(kāi)闊，飛躍蒼黃原野墚塬溝壑，青年人飛身“二八大扛”順著土地一路往前方，穿越黃土高坡，趟過(guò)如“天下黃河幾十幾道灣”般奔騰——《人生之路》全劇第一幕，從經(jīng)典中煥新而來(lái)的高加林，在蒸騰的生命力中登場(chǎng)。

揮手暫別那天，演員陳曉寫(xiě)下了他對(duì)高加林的“十六問(wèn)”。從被老師夸獎(jiǎng)時(shí)為什么不燦爛地笑，到目送亞萍出國(guó)時(shí)為什么說(shuō)出不想成為她的負(fù)擔(dān)，幾經(jīng)起落的場(chǎng)景歷歷在目，每一處都是劇中高加林的人生名場(chǎng)面，每個(gè)演員筆下的“你在想什么”都標(biāo)記著創(chuàng)作過(guò)程中的斟酌考量。

編劇洪靖惠披露過(guò)一段劇組尋找“高加林”的歷程。言語(yǔ)間點(diǎn)到即止，但“一個(gè)注定挨罵的男一號(hào)”透露出40多年來(lái)人物身上的爭(zhēng)議性始終如影隨形。不過(guò)，這些在陳曉看來(lái)或許恰是表演的意義、演員挑戰(zhàn)的進(jìn)階。他說(shuō)：“高加林的所有抱負(fù)與掙扎，我很珍惜。”這是一個(gè)塑造者對(duì)遇上能呈現(xiàn)復(fù)雜人性的角色的重視，也是一名演員對(duì)現(xiàn)在影視作品里“成功的定義好像被單一化”的小小反擊。

踏上清澗那片土地，“真實(shí)給了我莫大力量”

陳曉是在真實(shí)地踏上清澗土地后，才感覺(jué)“心里舒服了”。

成為高加林的過(guò)程，大致能分三步走：讀原著，如所有旁觀(guān)者一樣去認(rèn)識(shí)這個(gè)改革開(kāi)放40多年來(lái)一直“活”著的人；與導(dǎo)演長(zhǎng)談，在面對(duì)面的氣場(chǎng)里確認(rèn)彼此在理念上的雙向奔赴、對(duì)創(chuàng)作伙伴的強(qiáng)大信任；走進(jìn)陜北，在路遙故鄉(xiāng)、距離“高加林”誕生最切近的土地上感受曾吹拂過(guò)他臉上的風(fēng)，挖掘出他身上那股勁兒。

“坦率地講，一開(kāi)始對(duì)于陜北時(shí)期的戲份，我有些害怕發(fā)怵?！标悤蕴寡?，年齡感、時(shí)代感都制造過(guò)門(mén)檻，“我三十多歲要去演高考時(shí)的青年，年齡差距拉得比較遠(yuǎn)。他還是個(gè)一出生就長(zhǎng)在大山里頭的角色，我對(duì)于自己能不能融入上世紀(jì)80年代的大山環(huán)境，也不太確定。”直到結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)踩在了陜北榆林清澗的土地上，跟著全劇組一起參觀(guān)路遙紀(jì)念館、尋訪(fǎng)作家的人生軌跡，陳曉覺(jué)得“一瞬間全對(duì)了”。

劇組在路遙故鄉(xiāng)實(shí)景還原了上世紀(jì)80年代陜北農(nóng)村的風(fēng)貌，眼前的置景和演員在圖書(shū)、影像資料里的所見(jiàn)所聞重疊相融，世代生活在黃土地上的自然純樸的農(nóng)民，和相對(duì)閉塞貧乏的鄉(xiāng)村生活景觀(guān)，因?yàn)橛辛苏鎸?shí)環(huán)境的浸潤(rùn)，在他心里越見(jiàn)清晰，“就是這樣的環(huán)境孕育出了高加林急于改變命運(yùn)的強(qiáng)烈沖動(dòng)”。陳曉說(shuō)，真實(shí)是他在《人生之路》劇組獲益的很重要一課——真實(shí)的體察和思考后，路遙經(jīng)兩年多心頭翻涌、最終在21天內(nèi)一氣呵成的《人生》打動(dòng)了青春的父兄一輩。“現(xiàn)在我們塑造角色，真實(shí)是最要緊的，真實(shí)也給了我莫大力量?！彼裕瑸閼蚴萆?、浸入戲中，用蠟黃粗糙的皮膚妝造還原陜北莊稼人的真實(shí)面貌，在演員這里，不過(guò)是成為高加林的開(kāi)端。

相比所謂瑕疵，“我更相信原著給出的人物底色”

《人生》首發(fā)的1982年，覆蓋全國(guó)的青年大討論里，高加林的人生色彩并不全然明亮。時(shí)間過(guò)去了40年，今天的網(wǎng)友一邊感慨“人人都罵高加林，人人都是高加林”，一邊難免在高加林向巧珍提分手時(shí)刷出成片的彈幕“不要渣”。

從接演《人生之路》那天起，陳曉不止一次被問(wèn)及類(lèi)似問(wèn)題，措辭迂回曲折的如“你對(duì)高加林的情感選擇怎樣看”，直白些的干脆會(huì)問(wèn)“你想過(guò)為‘當(dāng)代陳世美’找到合理心理動(dòng)因嗎”。通常，陳曉會(huì)回復(fù)“尊重原著”。小說(shuō)里給出了高加林足夠的心理動(dòng)因，城市的勃勃生機(jī)、外面世界的機(jī)遇，讓生在偏遠(yuǎn)農(nóng)村封閉環(huán)境中的知識(shí)青年一次次品嘗懷才不遇、濟(jì)世無(wú)門(mén)的不甘心、不認(rèn)命。惆悵間，他在前途與愛(ài)情背離時(shí)如所有普通人一樣左右為難?！靶≌f(shuō)的人物肌理足夠充分合理，演員所要做的，就是遵從原著來(lái)詮釋?！弊鳛楦呒恿值娘椦菡撸徽J(rèn)為自己有必要賦予角色“更多意義”去扭轉(zhuǎn)觀(guān)眾和讀者內(nèi)心對(duì)“負(fù)心漢”的認(rèn)定。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)他是“不懼演渣男”，但其實(shí)，陳曉篤信的，是原著里、嚴(yán)肅文學(xué)對(duì)于人性復(fù)雜的誠(chéng)實(shí)認(rèn)知，“那些瑕疵或者說(shuō)所謂‘污點(diǎn)’其實(shí)不重要，對(duì)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，我更相信原著給出的人物底色”。

路遙筆下，讀者從偏僻鄉(xiāng)村的一角，看到了現(xiàn)代化的車(chē)輪在鄉(xiāng)間小道上啟動(dòng)的艱難性，看到了落后的農(nóng)村錯(cuò)綜復(fù)雜的生活矛盾，更激發(fā)出變革的強(qiáng)烈愿望。篤信原著的陳曉覺(jué)得，如今網(wǎng)友給出的勵(lì)志反饋就是從《人生》到《人生之路》的40多年里，時(shí)代變遷中奮斗者形象的共鳴——“沒(méi)有一個(gè)人的生活道路是筆直的、沒(méi)有岔道的。人生的岔道口，你走錯(cuò)一步，可以影響人生的一個(gè)時(shí)期?！薄罢且?yàn)槲覀冏x過(guò)書(shū)，所以知道外面的世界有多大；正是因?yàn)槲覀冏x過(guò)書(shū)，所以我們知道可以換一種活法。”

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