“名著改編系列談”
原標(biāo)題:經(jīng)典的“探源”與“修復(fù)”(主題)
(資料圖片)
——以上海昆劇團(tuán)全本《牡丹亭》演出為例(副題)
馬也
400多年前湯顯祖《牡丹亭》原著中的場(chǎng)次、曲牌,甚至是每出結(jié)尾的集唐詩句,上海昆劇團(tuán)在這次演出中都盡力做到了“一字不改”“一字不遺”“全須全尾”。這種全本修復(fù),在本質(zhì)上是一種“再造”
前不久,上海昆劇團(tuán)的全本《牡丹亭》來京參加文化和旅游部主辦的“新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”。在中央歌劇院,3天連演上中下三本,8小時(shí)、55出,上海昆劇團(tuán)依照400多年前湯顯祖原著的場(chǎng)次和段落結(jié)構(gòu)進(jìn)行全本“復(fù)原”式改編演出。
3天大戲,為觀眾帶來豐富的藝術(shù)享受。據(jù)上海昆劇團(tuán)團(tuán)長谷好好介紹,上演全本《牡丹亭》是上海昆劇團(tuán)幾代藝術(shù)家的夢(mèng)想,此次演出是經(jīng)過多年精心策劃和潛心創(chuàng)排,凝聚著昆曲人大量心血。人們不禁想知道,創(chuàng)作這個(gè)“浩大”的藝術(shù)工程,對(duì)于戲曲工作者以及當(dāng)今的藝術(shù)生產(chǎn)有何價(jià)值和意義?
人們常用“經(jīng)典”“里程碑”等詞,肯定文藝作品的藝術(shù)價(jià)值?!敖?jīng)典”的通俗解釋是,經(jīng)過歷史的檢驗(yàn),還經(jīng)常被后世閱讀觀賞的作品“典范”。當(dāng)人們對(duì)經(jīng)典的價(jià)值內(nèi)涵和表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行分析后,有些“經(jīng)典”就進(jìn)入了“杰出作品”行列。例如《牡丹亭》和《紅樓夢(mèng)》。杰出作品的審美結(jié)構(gòu)及其內(nèi)容和形式的復(fù)雜性、豐富性、深刻性,可以在一定程度上滿足后人的審美需求,并不斷啟發(fā)創(chuàng)作實(shí)踐。
談?wù)搼騽〉陌l(fā)展,可以在技術(shù)層面、形式層面展開,但一部戲最重要的呈現(xiàn),首先是文學(xué)和精神價(jià)值層面。杰出的作品一定會(huì)對(duì)社會(huì)和時(shí)代產(chǎn)生影響,《牡丹亭》就是這樣的作品。
戲劇文學(xué)的厚重、昆曲演出形式的難度、對(duì)“全本”的努力再現(xiàn),使全本55出《牡丹亭》舞臺(tái)演出成為戲劇史上的一件大事。400多年前湯顯祖《牡丹亭》原著中的場(chǎng)次、曲牌,甚至是每出結(jié)尾的集唐詩句,上海昆劇團(tuán)在這次演出中都盡力做到了“一字不改”“一字不遺”“全須全尾”。戲曲的唱念做打、四功五法、場(chǎng)面調(diào)度,以及舞臺(tái)美術(shù),可視可觀。劇本《牡丹亭》是一本書,全本演出則好比一座宮殿,這座宮殿要通過“建造”,將這部經(jīng)典恢復(fù)到400多年前的樣貌。這種全本修復(fù),在本質(zhì)上是一種“再造”。
恢復(fù)全本演出,的確是個(gè)“浩大工程”。聚全團(tuán)之力,積數(shù)年之功,集老中青三代昆曲藝術(shù)家,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)典的當(dāng)代傳承、再造和發(fā)展。上海昆劇團(tuán)的藝術(shù)定力和遠(yuǎn)見,值得肯定。對(duì)于經(jīng)典名著《牡丹亭》來說,這種“復(fù)原式”演出既是“探源”,也是“修復(fù)”。修復(fù),就是對(duì)作品研磨、還原、激活、再造、完善的過程,其中“捏”戲、“磨”戲、“接”戲、“活”戲,賦予被修復(fù)的經(jīng)典以新形態(tài)、新生命、新靈魂。主創(chuàng)者用情之深、用功之巨、用意之遠(yuǎn),可想而知。
從這個(gè)角度看,修復(fù)全本55出《牡丹亭》有3個(gè)方面的貢獻(xiàn):
首先,全本演出補(bǔ)齊了湯顯祖原著在史上演出時(shí)遺失的很多寶貴故事內(nèi)容,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)形象的完整性。
其次,全本《牡丹亭》的舞臺(tái)再造,客觀上修復(fù)了中國戲曲劇種劇目的生態(tài)體系。劇種生態(tài),與自然界各類生態(tài)體系的內(nèi)在規(guī)律相一致,只有保持多樣性、豐富性、連續(xù)性、成長性,戲劇才能百花齊放、欣欣向榮、生生不息。
再次,全本《牡丹亭》舞臺(tái)作品的修復(fù)過程以及修復(fù)完成后的作品本身,構(gòu)建起不同層面的藝術(shù)體系。在全本《牡丹亭》的舞臺(tái)藝術(shù)中,匯聚著美學(xué)體系、敘事體系、表演體系、劇詩體系等,這不僅為史論研究提供素材樣本,也為如何“講好中國故事”提供了有益的方法路徑。
600多年前誕生的昆曲,在中國藝術(shù)史上,地位重要、影響深遠(yuǎn)。被譽(yù)為“百戲之師”的昆曲,匯聚著表演藝術(shù)和音樂藝術(shù)的精華。修復(fù)后的全本《牡丹亭》,使昆曲藝術(shù)體系更為完整。
藝術(shù)的錨和戲劇的船需要“打造”?!按蛟臁?,是需要功夫的,需要潛心磨練、久久推敲。湯顯祖的《牡丹亭》是昆曲“經(jīng)典中的經(jīng)典”,這部作品的當(dāng)代舞臺(tái)呈現(xiàn)具有多重價(jià)值。此次上海昆劇團(tuán)的全本《牡丹亭》演出,不僅帶給觀眾現(xiàn)場(chǎng)的審美享受,也會(huì)引起關(guān)注和研究,帶來諸多思考和啟示。
(作者為中國藝術(shù)研究院研究員)
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